ਰਿਚਰਡ ਸਟੈਨਲੇ ਐਚਪੀ ਲਵਕਰਾਫਟ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਰਾਹ 'ਤੇ ਚਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਦੱਖਣੀ ਅਫਰੀਕਾ ਵਿਚ ਇਕ ਬੱਚਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਲੇਖਕ ਦੀ ਇਕ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ, ਉਸਨੂੰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਭਿਆਨਕ ਕਿੱਸੇ ਪੜ੍ਹਦੀ ਸੀ.

“ਜਦੋਂ ਮੈਂ 13 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਮੈਂ aptਾਲਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਜਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਲਈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਲਵਕਰਾਫਟ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਹੈ, ”ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਇੰਟਰਵਿ. ਵਿੱਚ ਆਈਹੋਰਰ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ। “ਇਹ ਲਵਕਰਾਫਟ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਵਿਚੋਂ, ਇਹ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਅੰਟਾਰਕਟਿਕਾ ਵਿਚ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਗ੍ਰਹਿ ਉੱਤੇ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਤੱਥ ਦਾ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਫਾਰਮ ਵਿਚਲੇ ਇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਬੱਚਾ ਵੀ ਸੁਪਰ 8 ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ toਾਲਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. "

53 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ, ਬਚਪਨ ਦੇ ਇਹ ਸੁਪਨੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਹਕੀਕਤ ਬਣ ਗਏ ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ, ਜੋਲੀ ਰਿਚਰਡਸਨ, ਮੈਡੇਲੀਨ ਆਰਥਰ, ਬ੍ਰੈਂਡਨ ਮੇਅਰ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਨ ਹਿਲਿਅਰਡ ਇਕ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਦਾ ਲਈ ਬਦਲ ਗਏ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਾਰਮ ਦੇ ਅਗਲੇ ਵਿਹੜੇ ਵਿਚ ਇਕ ਮਿteਓਰਾਈਟ ਇਕ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਬਾਹਰੀ ਜੀਵ ਭੂਮੀ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਗਿਆ.

ਇੱਕ ਬਾਲਗ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਲਵਕਰਾਫਟ ਨੂੰ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕਰਨਾ ਪਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸੈਰ ਕਰਨਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਲੇਖਕ ਅਕਸਰ ਵਰਣਨਯੋਗ ਭਿਆਨਕਤਾ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਯੰਤਰ ਜੋ ਪਾਠਕਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ ਪਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਨਿਰਦੇਸਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭੈਭੀਤ ਹੋਣ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਘੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟੈਨਲੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਗਿਆਨ ਲਵਕਰਾਫਟ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਇਆ ਹੈ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ 1927 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਇਆ ਸੀ.

"ਲਵਕਰਾਫਟ ਆਪਣੀ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਗੈਰ-ਯੁਕਲਿਡਨ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ," ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਦੱਸਿਆ. “ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਕੂਲ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ“ ਗੈਰ-ਯੁਕਲਿਡਨ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ”ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਅਧਿਆਪਕ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਪੇਪਰ ਉੱਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਵੱਡੀ ਲਾਲ ਅੰਗੂਠੀ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਹੁਣ 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲਾ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਭੰਡਾਰਿਤ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀਐਫਐਕਸ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਫ੍ਰੈਕਟਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਰੰਗ. ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਨਾਨ-ਯੂਕਲੀਡੀਅਨ ਜਿਓਮੈਟਰੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ”

ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਵਿਗਿਆਨ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਸਟੈਨਲੇ ਨੂੰ ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਰੰਗ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਜਿਸਦਾ ਲਵਕ੍ਰਾਫਟ ਸਿਰਫ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਹੀ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

“ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਸਪੈਕਟ੍ਰਮ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਲਟਰਾਵਾਇਲਟ ਅਤੇ ਇਨਫਰਾਰੈੱਡ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਚਲਦਾ ਹੈ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਜੇ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਸਾਡੇ ਤਿੰਨ-ਅਯਾਮੀ ਸਥਾਨ ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਆਉਣਾ ਪਏਗਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਅੱਧਾ ਨਿਸ਼ਾਨ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੈਜੈਂਟਾ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦਾ ਮੂਲ ਰੰਗ ਹੈ. ”

ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਲਈ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ duਖਾ ਸਫਰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਇੱਕ ਕਾਸਟ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਕਿ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਮੰਗ ਕੀਤੀ.

ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ ਇਸ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ 'ਤੇ ਸਵਾਰ ਹੋ ਗਿਆ. ਲਵਕ੍ਰਾਫਟ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੇ ਇਕ ਜੀਵਿਤ ਪੱਖੇ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਉਹ ਇੰਨੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਾਲੀ ਇਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹਤ ਸੀ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਖਾਸ ਤੱਤਾਂ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਖੁਦ ਦਾ ਮਰੋੜ ਜੋੜ ਕੇ ਖੁਸ਼ ਸੀ.

ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਧਾਰਣਾ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤੀ ਕਿ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਬਿੰਦੂ ਹੈ, ਜੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਬਾਲਗ ਕਿਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕਿਸਮਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਬਣਨਾ ਹੈ. ਪਰਿਵਾਰਕ ਇਕਾਈ ਵਿਚਲੀ ਇਸ ਲੀਨਤਾ ਦਾ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਰਥ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕੇਜ ਦਾ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਤਕ ਪਹੁੰਚਣ ਦਾ ਆਪਣਾ ਤਰੀਕਾ ਸੀ.

ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਹੱਸਦਿਆਂ ਕਿਹਾ, “ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਪਾਗਲ wayੰਗ ਨਾਲ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਇਕ ਤੱਤ ਹੈ ਜੋ ਟਰੰਪ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ,” ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਹੱਸਦਿਆਂ ਕਿਹਾ। “ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਬਣਨ ਦਾ, ਇਹ ਪਾਗਲ ਪਾਤਰ ਬਣਨ ਦਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ. ਨਿਕ ਨੇ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਮਝਾਇਆ ਕਿ ਇੱਥੇ ਖੇਤਰ ਸਨ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਅੱਗੇ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੰਨੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੰਨੀ ਇਹ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਆਫ-ਬੁੱਕ ਕਰਦੇ ਸੀ. "

ਸਟੇਜਲੇ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਕੇਜ ਲਈ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ workedੰਗ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਹੋਰ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਵਾਲੇ ਮੈਂਬਰ ਆਪਣੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਵੇਲੇ ਇੰਨੇ ਪੱਕੇ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਸਟੈਨਲੇ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੋਲੀ ਰਿਚਰਡਸਨ, ਖ਼ਾਸਕਰ, ਥੋੜਾ ਸਖਤ ਵੇਚਣ ਵਾਲਾ ਸੀ.

ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, '' ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਸਟ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਲਵਕਰਾਫਟ ਫਿਲਮ 'ਚ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਵਰਗੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ।' “ਲਵਕਰਾਫਟ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਚਾਪ ਵਰਗੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਜੋਲੀ ਦੇ ਮਾਂ, ਥੈਰੇਸਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜ਼ਾਲਮ ਚਾਪ ਦੇ ਲਈ ਉਸਦਾ ਹਿੱਸਾ ਪਾਉਣ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ. ਜੌਲੀ ਸਵਾਰ ਹੋ ਕੇ ਬਹਾਦਰ ਸੀ, ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਇਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗੱਲਾਂ-ਬਾਤਾਂ ਕਰਨੀਆਂ ਪਈਆਂ। ”

ਫਿਰ ਮੈਡੇਲੀਨ ਆਰਥਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਲਵਿਨਿਆ, ਕੇਜ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡਸਨ ਦੀ ਧੀ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ. ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਤੱਕ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਕਾਸਟ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਰਥਰ ਦੇ ਸਵਾਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਸੀ.

“ਮੈਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰ goੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਪਹਿਲੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਤਿਆਰ ਸੀ ਜੇ ਉਹ ਇਸ ਨਵੀਂ ਨਿਕ ਕੇਜ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ।

ਆਰਥਰ ਇਕ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ ਮੈਦਾਨ ਵਿਚ ਉਤਰਿਆ ਜਿਸਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਹ ਅਭਿਆਸ / ਕਪੜੇ ਫਿਟਿੰਗ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਲਈ ਪਹੁੰਚੀ ਤਾਂ ਤੁਰੰਤ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਸਵਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਘੋੜੇ ਦੀ ਸਿਖਲਾਈ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਚਲੀ ਗਈ.

ਇਹ ਸਭ ਉਸ ਦੇ ਹੋਟਲ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਏਅਰਪੋਰਟ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ.

ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਨੇ ਉਸਦੀ ਵਚਨਬੱਧਤਾ ਬਾਰੇ ਕਿਹਾ, “ਅਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਖੁਸ਼ ਹੋ ਗਏ। “ਮੇਰੇ ਖ਼ਿਆਲ ਵਿਚ ਮੈਡੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੰਮ ਵਿਚ ਤਕਰੀਬਨ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸੀ।”

ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਇਸ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ, 24 ਜਨਵਰੀ, 2020 ਨੂੰ ਥੀਏਟਰਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਸ਼ੋਅ ਟਾਈਮ ਲਈ ਸਥਾਨਕ ਥੀਏਟਰ ਸੂਚੀਕਰਨ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ ਅਤੇ ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਟ੍ਰੇਲਰ ਨੂੰ ਦੇਖੋ!