ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਰਿਚਰਡ ਸਟੈਨਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੇ ਬਾਅਦ ਕਥਾਵਾਚਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਪਰਤੇ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ, ਇੱਕ Hypnotic HP ਲਵਕ੍ਰਾਫਟ ਅਨੁਕੂਲਤਾ. 1927 ਵਿਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਈ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਲਵਕਰਾਫਟ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਮਨਪਸੰਦ ਹੈ. ਸਟੈਨਲੇ ਲਵਕਰਾਫਟ ਲਈ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੌਕ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਕਾ in ਕੱ experienceਦਾ ਤਜ਼ਰਬਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਸਟਾਰਨਿੰਗ ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ (Mandy), ਜੋਲੀ ਰਿਚਰਡਸਨ (ਇਵੈਂਟ ਹੋਰੀਜ਼ੋਨ), ਮੈਡੇਲੀਨ ਆਰਥਰ (ਜਾਦੂਗਰ), ਬਰੈਂਡਨ ਮੇਅਰ (ਗੈਸਟ), ਜੂਲੀਅਨ ਹਿੱਲੀਅਰਡ (ਹਾਨਟਿੰਗ ਆਫ ਹਿਲ ਹਾਉਸ), ਇਲੀਅਟ ਨਾਈਟ (ਇਕ ਵਾਰ ਦੀ ਗੱਲ ਹੋ), ਅਤੇ ਟੌਮੀ ਚੋਂਗ (ਚੀਚ ਅਤੇ ਚੋਂਗ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ), ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਗਾਰਡਨੇਰ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਫਾਰਮ 'ਤੇ ਇਕ ਮੌਸਮੀ ਕ੍ਰੈਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਅਦ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪੁਲਾੜੀ ਚੱਟਾਨ ਇੱਕ ਵਰਣਨਯੋਗ ਰੰਗ ਕੱitsਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਰਹੱਸਮਈ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਲਦੀ ਹੀ, ਪਰਿਵਾਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜਾਨਾਂ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਛੱਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਰੰਗ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ 'ਤੇ ਫੈਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਚਲਦਿਆਂ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਮੱਚ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. 

ਬ੍ਰਹਿਮੰਡੀ ਲਵਕ੍ਰਾਫਟਿਅਨ ਦਹਿਸ਼ਤ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਰਾਖਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪੱਖੇ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਦੱਸਣਗੇ ਕਿ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਤਰਜੀਹ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਸ਼ੁਕਰ ਹੈ, ਸਟੈਨਲੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭਿਆਨਕ ਪਲਾਂ ਲਈ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਦੇ ਲਈ ਰੋਬ ਬੋਟਿਨ ਦੇ ਜੀਵ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਥਿੰਗ, ਦੇ ਰਾਖਸ਼ ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ. ਸੀਜੀਆਈ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਲੇਅਰ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸੀਜੀਆਈ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਪਰਛਾਵਾਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਕੀ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. 

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਅਸਲ ਲਘੂ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਕੁੱਟਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਵੱਖਰੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾਲ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੁਝ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਆਈਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪਲਾਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੁਝ ਸਹਾਇਕ ਵਿਵਸਥਾਵਾਂ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਮੁੱਚੇ ਧੁਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦੀਆਂ ਹਨ. 

ਆਮ ਪਸ਼ੂਆਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਫਾਰਮ ਅਲਪਕਾਸ ਦੇ ਝੁੰਡ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਕਸਰ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਅਲਪਕਾਸ ਇਕ ਪੰਚ ਪੰਚ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਧਿਆਨ ਭਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ ਉਹ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਮੂਰਖ ਹਨ (ਕਿਉਂਕਿ ਅਲਪਕਾਸ ਕੁਦਰਤੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਬੇਤੁਕੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ). 

ਕਈ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹਾਈਡ੍ਰੋਲੋਜਿਸਟ ਵਿਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨਕ ਕੈਚ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ-ਜਦੋਂ ਵੀ ਗਿਆਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਥੋੜਾ ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਹਾਈਡ੍ਰੋਲੋਜਿਸਟ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੀਟਰੋਰਾਇਟ ਦੀ ਖੋਜ ਲਈ ਸਲਾਹ ਲਈ ਜਾਂਦੀ, ਜਾਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ ਜਲਣ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਧਿਆਨ ਨਾ ਰੱਖਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਹੈ ... ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ.

ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦੇ ਬੀਜ ਲਗਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਵਿੱਚ ਵੱਧਦੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੱਟੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਬੇਲੋੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਸਰਬੋਤਮ ਸਰੋਤਾਂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ ਇਹਨਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਸਬੰਧ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਸਮਝਣ ਦੇ ਹੋਰ ਤਰੀਕੇ ਹਨ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਹ ਵੀ ਤੱਥ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਅਦਾਕਾਰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਤੀਬਰਤਾ ਦੀਆਂ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਡਿਗਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਟੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਾਰੇ ਥਾਂ ਤੇ ਹਨ. ਨਿਕੋਲਸ ਕੇਜ ਅੱਜ ਤੱਕ ਦੀਆਂ ਉਸਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੈਜੀ ਪ੍ਰਫਾਰਮੈਂਸਾਂ ਵਿੱਚ ਸੈਂਟਰ ਪੜਾਅ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦਾਜ ਵਾਲੇ ਕਿਸਾਨ (ਸਲੈਸ਼ ਬੋਰਬਨ ਕਨੋਇਸਸਰ) ਅਤੇ ਹੇਅਰਪਿਨ ਟਰਿੱਗਰ ਤੇ ਪੂਰੇ ਉੱਡ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਬੋਨਕਰਾਂ ਵਿੱਚਕਾਰ. ਜਦੋਂ ਇਕ ਗੈਰ-ਵਾਜਬ ਪਿੰਜਰੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਦਾਕਾਰ ਆਪਣੇ ਸੰਵਾਦ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸੁਹਿਰਦਤਾ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਜਾਣ ਬੁੱਝਦਾ ਹੈ. ਪਲੱਸਤਰ ਉਸਦੀ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦਾ ਅਤੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨਾ ਕਰੋ, ਤਾਂ ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, veryਰਜਾ ਬਹੁਤ ਅਸਮਾਨ ਹੈ.

ਲਵਕਰਾਫਟ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਠੀਕ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਚੰਗਾ ਜਾਂ ਬੁਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ ਜਿਸਦੀ ਤੁਸੀਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਲਵਕਰਾਫਟ, ਨਿਕ ਕੇਜ ਅਤੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟੈਨਲੇ ਦਾ ਸੁਮੇਲ ਸੁਣਦੇ ਹੋ. ਇਹ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੈ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਇਸਦੇ ਕੇਜ-ਆਈਐਸਐਮ ਲਈ - ਪਰ ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਤਾਲਮੇਲ ਵਾਲਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. 

ਸਪੇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰੰਗ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਵਿਲੱਖਣ ਤਸਵੀਰ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਤਣਾਅ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਨਤੀਜਾ ਥੋੜਾ ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਹੋ ਚੁੱਕੀ ਹੈ ਆਰਜੇਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਐਕੁਆਇਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਅੱਗੇ ਇਸ ਦੇ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਪਾਗਲਪਨ ਵਿਸ਼ਵ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ. ਪਰ ਅਸਲ ਸਵਾਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਦਰਸ਼ਕ ਇਸਨੂੰ ਖਰੀਦਣਗੇ?