ਰੱਬ ਦੇ ਲੇਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਕਰਨਾ ਆਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਇੰਨੇ ਸਹਿਜ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਆਖਰੀ ਐਪੀਸੋਡ 'ਤੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਰੋਲ ਹੋਣ ਨਾਲ ਇਹ ਤਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਲੜੀ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤੇ ਗਏ ਤੱਤ ਸਾਰੇ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਤੇ ਸੱਚੇ ਹਨ.

ਮੈਰੇਲ ਡੇਅ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ, ਇਹ ਲੜੀ ਇਕ ਰਿਮੋਟ ਟਾਪੂ 'ਤੇ ਸੇਂਟ ਐਗਨੇਸ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਭੁੱਲ ਗਏ ਐਬੀ ਵਿਚ ਇਕੱਲਤਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਤਿੰਨ ਨਨਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ' ਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਕੋਈ ਸਧਾਰਣ ਨਨਜ਼ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭੇਡਾਂ ਦਾ ਝੁੰਡ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਨਨਾਂ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਮਰ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣਾ ਦਿਨ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬੁਣਨ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਜੜੀਆਂ ਬੂਟੀਆਂ ਦੀਆਂ ਦਵਾਈਆਂ ਅਤੇ ਰੰਗ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜੋ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਟੇਬਲਾਂ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਾ ਮਰੋੜਿਆ ਹੋਇਆ ਰੂਪ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਿੱਸਿਆਂ ਦੇ ਸਰੋਤ ਪਦਾਰਥਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹਨ ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਸਕਰਣ ਨੇ ਸੁਣੇ ਹਨ. ਬੱਚੇ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ.

Threeਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਇਹ ਤਿੰਨ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਹਰੇਕ ਦੀ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਪੁਜਾਰੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਵਿੱਚ ਠੋਕਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਜਾਰੀ ਉਥੇ ਵੇਚਣ ਅਤੇ ਲਗਜ਼ਰੀ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਐਬੀ ਦਾ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਕੈਦੀ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜਲਦੀ ਕਾਬੂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਜੈਫਰੀ ਵਾਕਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ (ਦੰਗਾ) ਸਾਰਾ ਲਮਬਰਟ ਅਤੇ ਡੇ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਰੱਬ ਦੇ ਲੇਲੇ ਪਹਿਲੇ ਹੀ ਪਲਾਂ ਤੋਂ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਪਕੜ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਕਿ ਲੜੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖੀ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚਾਰ ਲੀਡਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹਨ.

ਐਮੀ-ਵਿਜੇਤਾ ਐਨ ਡੋਡ (ਹੈਂਡਮਾਡਜ਼ ਟੇਲ, ਖਾਨਦਾਨ) ਤਿੰਨ ਭੈਣਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣੀ ਸਿਸਟਰ ਮਾਰਗਰਿਤਾ ਵਜੋਂ ਕਮਾਲ ਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਠੋਰ ਹਿੰਸਾ ਤੋਂ ਜਲਦੀ ਨਿਮਰਤਾ ਅਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਵੱਲ ਪਰਤਦੀ ਹੈ ਬਿਨਾਂ ਕਾਰਕ੍ਰਿਤੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ. ਅਸੀਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਵਾਲ ਦੇ ਉਸ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਝਲਕ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਸੀ ਡੇਵਿਸ (ਬੱਬਦੁਕ) ਸਿਸਟਰ ਇਫੇਗੇਨੀਆ ਵਜੋਂ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਹੈ. ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਭਾਵਤ ਮਹਾਂ-ਸੰਮੇਲਨ ਦੀ ਨੇਤਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਲੋੜ ਪੈਣ ਤੇ ਸਬਰ ਅਤੇ ਸਖਤ ਹੱਥ ਨਾਲ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਡੇਵਿਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਕੱਚੀ ਅਤੇ ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਹੈ. ਉਹ ਲਗਭਗ ਮਾਹਰ ਬੈਲੇਂਸ ਵਾਲੀ ਇਕ .ਰਤ ਹੈ.

ਜੈਸਿਕਾ ਬਾਰਡਨ (Hanna) ਨਨਾਂ ਦੀ ਤਿਕੜੀ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਦਾ ਹੈ. ਭੈਣ ਕਾਰਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿਚਲੀ ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਦਾ ਸਾਹ ਲਿਆ ਹੈ ਜੋ 24 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿਚ, ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਣ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਬਾਹਰੀ ਦੁਨੀਆ ਤੋਂ ਲਾਂਭੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਕੇਂਦਰੀ ਕਾਸਟ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱingਦਿਆਂ ਸੈਮ ਰੀਡ (ਅਗਿਆਤ) ਇਗਨੇਟੀਅਸ, ਇਕ ਵਾਰਤਾਕਾਰ ਪੁਜਾਰੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲੈਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਹਿ-ਸਿਤਾਰਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਅਭਿਨੇਤਾ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਪ੍ਰਤੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਗਨੇਟੀਅਸ ਦੇ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਦਿਲ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਲਗਭਗ ਇਕ ਕਲਿਕ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਜੋਂ ਆਪਣੀ ਸੈਟਿੰਗ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਇਹ ਇੱਥੇ ਅਸਵੀਕਾਰਨਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸੇਂਟ ਐਗਨੇਸ ਦਾ ਕਾਨਵੈਂਟ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਟੈਕਸਟ ਵਾਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਅਤੇ ਬੁੱਤ ਨਾਲ ਨਾਟਕੀ ਹੈ. ਅਜਿਹੇ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਇਮਾਰਤ ਸਾਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਨਨਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਨੀਆਂ ਤੋਂ ਲੁਕਾਉਣ ਦੀ ਸਾਜ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣ ਲਈ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਹਿੱਸਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ.

ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਸਟ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਵਿਕਾਸ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਇਗਨੇਟੀਅਸ ਦੀ ਭੈਣ, ਫਰੈਂਕੀ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਕੇਟ ਮਲਵਾਨੀ ਦੇ ਅਪਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਬਹੁਤਿਆਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਪਲ ਸਨ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਾਜਕ ਉਰਫ ਖਲਨਾਇਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅਣਪਛਾਤੀਆਂ ਪੈਨਸਿਲ ਲਾਈਨ ਦੀਆਂ ਮੁੱਛਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦੇਣਗੇ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਰੱਬ ਦੇ ਲੇਲੇ ਥੱਲੇ ਸੁੱਟਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਥ੍ਰਿਲਰ, ਹਿੱਸਾ ਹਨੇਰੇ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ, ਅਤੇ ਭਾਗ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮਾ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਦੂਜੇ ਦੇ ਰਾਹ ਤੇ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਭਟਕਾਉਂਦੀਆਂ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀਆਂ.

ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਅਲੌਕਿਕ ਤੱਤ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ 'ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਅਜੇ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਰਹੱਸਵਾਦ ਦੀ ਇੱਕ ਹਲਕੀ ਪਰਤ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹੋਏ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਸੇਂਟ ਐਗਨੇਸ ਦੇ ਕਨਵੈਨਟ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਕੈਥੋਲਿਕ ਨਨ ਹਨ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਚਰਚ ਦੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੁਰਾਤੱਤਵ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.

ਰੱਬ ਦੇ ਲੇਲੇ ਇਸ ਵੇਲੇ ਹੈ ਵਿਸ਼ਾ 'ਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਲਬਧ, ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿੰਗ ਵਿਕਲਪਾਂ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਸਟ੍ਰੀਮਿੰਗ ਪਲੇਟਫਾਰਮ. ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀ ਲੜੀ ਲਈ ਟ੍ਰੇਲਰ ਵੇਖੋ.