ਆਖਰੀ ਰਾਤ ਅੰਤਿਮ ਇੱਛਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਟਿਮੋਥੀ ਵੁੱਡਵਾਰਡ, ਜੂਨੀਅਰ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ (ਗੈਂਗਸਟਰ ਲੈਂਡ) ਦੀ ਫੈਥਮ ਇਵੈਂਟਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਰਾਤ ਦੀ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਸੀ ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਿਨ ਸ਼ਾਏ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਮਨਮੋਹਕ ਅਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਡਰਾਉਣੇ ਕਿਉਂ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ।

ਫਿਲਮ, ਜੈਫਰੀ ਰੈਡਿਕ ਦੀ ਕਹਾਣੀ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ (ਅੰਤਮ ਮੰਜ਼ਿਲ) ਅਤੇ ਰੈੱਡਿਕ, ਵਿਲੀਅਮ ਹਾਫੋਨ, ਅਤੇ ਜੋਨਾਥਨ ਡੋਇਲ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ, ਐਰੋਨ (ਮਾਈਕਲ ਵੇਲਚ) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਆਪਣੇ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਵਕੀਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ-ਨਵੇਂ-ਨਿਰਭਰ ਹੋਏ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਖ਼ਬਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਓਹੀਓ ਵਾਪਸ ਘਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮੇ ਲਈ ਸੈੱਟਅੱਪ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ...ਪਰ ਆਓ ਇਹ ਨਾ ਭੁੱਲੀਏ ਕਿ ਇਹ ਚੀਜ਼ ਕਿਸ ਨੇ ਲਿਖੀ ਹੈ।

ਇਹ, ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਰੈੱਡਿਕ ਲਈ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਫਿਲਮ ਸੀ। ਫਿਲਮ ਦੇ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਇੱਕ ਪਹਿਲਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਸਵਾਲ-ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਵੀ, ਫਿਲਮੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਲਈ ਘਰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜ ਕੇ ਦੇਖ ਰਹੇ ਪਛਤਾਵੇ ਦਾ.

ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੇ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ, ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਲੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਟਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਇੱਛਾ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਹੋਣ ਦੀ ਦੋਗਲੀ ਕੀਮਤ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ।

ਜਦੋਂ ਐਰੋਨ ਘਰ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਮਾਂ, ਕੇਟ, ਜੋ ਕਿ ਬੇਮਿਸਾਲ ਲਿਨ ਸ਼ਏ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਸੀ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਟੁੱਟਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਹੈ।

ਐਰੋਨ ਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਪੁਰਾਤਨ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਡੀਲਰ ਸਨ, ਅਤੇ ਘਰ ਟ੍ਰਿੰਕੇਟਸ ਅਤੇ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਇੱਕ ਕਲਸ਼, ਇੱਕ djinn ਰੱਖਦਾ ਹੈ–ਇੱਕ ਪ੍ਰਾਚੀਨ ਸ਼ਕਲ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀ ਅੱਗ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ…ਮੁੱਲ ਦੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗੀ।

ਇਹ “ਦ ਬਾਂਦਰ ਦੇ ਪੰਜੇ” ਤੋਂ ਵੀ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਚਾਲ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹੀ ਬਿੰਦੂ ਲੱਭ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਅਹਿਸਾਸ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ 'ਤੇ ਵੀ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿੰਨੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦੇ ਹੋ। ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ, ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਦੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ; ਬਹੁਤ ਘੱਟ, ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਇੱਕ ਕਮਜ਼ੋਰ ਸੰਤੁਲਨ ਹੈ, ਪਰ ਵੁਡਵਰਡ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ। ਐਰੋਨ ਦੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸੂਖਮ ਹਨ, ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਬਣਾਇਆ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ।

ਰੈੱਡਿਕ ਨੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚਾਲਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਿਆ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਸਲ ਹਥਿਆਰ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਮੌਤ ਅਤੇ ਤਬਾਹੀ ਨੂੰ ਛੇੜਨ ਵਾਲੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਬਣਾਇਆ। ਫਾਰਮੂਲਾ ਉਦੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸਨੂੰ ਵੇਚਣ ਲਈ ਸਹੀ ਕਾਸਟ ਹੋਵੇ।

ਲਿਨ ਸ਼ਾਏ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਵੋ।

ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਕੇਟ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਹਰ ਔਂਸ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਰੇਜ਼ਰ-ਤਾਰ ਨਾਲ ਬਣੇ ਟਾਈਟਰੋਪ 'ਤੇ ਨੱਚਦੀ ਹੈ। ਬੇਲਗਾਮ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਜਾਪਦੀ ਪਾਗਲਪਨ ਤੋਂ ਬੇਮਿਸਾਲ ਖੁਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਨਿਰਵਿਘਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਉਸਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਔਰਤ ਲਈ ਉੱਚੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਦੁਨੀਆ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੇ ਗੁਆਚਣ ਨਾਲ ਉਲਟ ਗਈ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਵਿਸਫੋਟ ਦੇ ਡਰ ਵਿੱਚ ਅੰਡੇ ਦੇ ਛਿਲਕਿਆਂ 'ਤੇ ਵੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ।

ਐਰੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਲਚ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਆਪਣਾ ਸੰਤੁਲਨ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਸੀ। ਐਰੋਨ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੁਆਰਥੀ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਇੱਛਾਵਾਂ ਪੂਰੀਆਂ ਕਰ ਸਕਣ ਜੋ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਗੇਂਦ ਨੂੰ ਰੋਲਿੰਗ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਨਿਰਸਵਾਰਥ ਅਤੇ ਸਹੀ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਖ਼ਤਰੇ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਵੈਲਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ਏ ਦੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਦੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹਨ।

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਬਾਕੀ ਸਾਰੀ ਕਾਸਟ ਇੰਨੀ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਮੇਲਿਸਾ ਬੋਲੋਨਾ ਲੀਜ਼ਾ, ਹਾਰੂਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਿਤ ਪਿਆਰ-ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਨਿਰਲੇਪ ਸੀ। ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਤਿੰਨ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਸੁੰਦਰ ਹੈ, ਇੱਕ-ਨੋਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਕਦੇ ਵੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸਬੰਧ ਨਹੀਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤਾ।

ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਾਇਵੀ ਲਾਇਮਨ ਕਦੇ ਵੀ ਇੱਕ ਸਟੀਰੀਓਟਾਈਪ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਬਕਾ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਕੁਆਰਟਰਬੈਕ ਡੂਚਬੈਗ ਟਾਊਨ ਸ਼ੈਰਿਫ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ।

ਫਿਰ ਵੀ, ਜੋਨਾਥਨ ਡੈਨੀਅਲ ਬ੍ਰਾਊਨ ਐਰੋਨ ਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ, ਜੇਰੇਮੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਚਮਕਦਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਕਾਰਡਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਸਹੀ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੀਨ ਐਲੀ ਦਾ ਟਾਇਰੋਨ ਦੋਨੋ ਹਮਦਰਦੀ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਪ੍ਰਸੰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਕਿਸਮਤ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ ਜੈਫਰੀ ਰੈਡਿਕ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਕੀ ਅਸੀਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ, ਟੋਨੀ ਟੌਡ ??

ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦਾ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਕੈਮਿਓ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਫਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ, ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕੁਝ ਅਜੀਬ ਬੁੱਧੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਹੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਟੌਡ ਸ਼ੇਕਸਪੀਅਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਕਰਿਆਨੇ ਦੀ ਸੂਚੀ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਫਿਲਮ, ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮਨੋਰੰਜਕ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹਨੇਰਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਸ਼ਾਏ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੋਮਬੱਤੀ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰ ਕਦਮ 'ਤੇ ਮੋਮਬੱਤੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਪੌੜੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਿੱਤਰ ਹੈ, ਪਰ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਅੰਬੀਨਟ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਦਰਸ਼ਕ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਗੁਆ ਦੇਣਗੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ।

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਇਹ ਗਲਤੀ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੌਰਾਨ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਪਾਬਲੋ ਡੀਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਦੁਹਰਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕੈਮਰਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੁਕ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਨੇੜਿਓਂ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ...ਇੱਥੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਜੇਕਰ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੁਝ ਡਿਗਰੀ ਉੱਪਰ ਬਦਲ ਜਾਂਦੀ।

ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਪੇਸਿੰਗ ਦੇ ਮੁੱਦੇ ਸਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਹੁਤ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਉਲਝਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਕਿ ਦੂਸਰੇ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਭਿਆਨਕ ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧੇ।

ਕੀ ਇਹ ਸਮੁੱਚੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਤੋਂ ਵਿਗੜਿਆ? ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ। ਕੀ ਕ੍ਰੈਡਿਟ ਰੋਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਵੀ ਮੇਰਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ? ਤੂੰ ਸ਼ਰਤ ਲਾ.

ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਡਰਾਮਾ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਚੂਸਣ ਵਾਲਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਅਤੇ ਜੈਕ ਘਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਣਾਅ, ਜਜ਼ਬਾਤ, ਗੋਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਾਲ ਇਹ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਉੱਚੇ ਅਤੇ ਨੀਵੇਂ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਆਪਣਾ ਮਨ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਦੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ।

ਅੰਤਿਮ ਇੱਛਾ ਇਸਦੀ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਕ੍ਰੀਮਫੈਸਟ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ 19 ਮਾਰਚ, 2019 ਨੂੰ ਬਲੂ-ਰੇ ਅਤੇ ਡੀਵੀਡੀ ਨੂੰ ਟੱਕਰ ਦੇਵੇਗੀ।