ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਡੈਰੇਨ ਲਿੰ ਬੌਸਮੈਨ ਨੇ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਅੱਜ ਤੱਕ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੌ ਫਿਲਮ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਸੌ II. ਉਸ ਨੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਚਾਰ ਫ੍ਰੈਂਚਾਈਜ਼ੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਸੌ II, III, IV ਅਤੇ ਸਪਿਰਲ, ਬੂਸਮੈਨ ਨੇ ਹਰ ਸੈਰ ਦੇ ਨਾਲ ਜੰਗਲੀ ਚਾਲਾਂ ਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਹਰੇਕ ਨਾ ਸਿਰਫ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਅਧਿਆਇ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਸੀ ਬਲਕਿ ਸਮੇਂ ਸਿਰ, ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਇਕ ਵਿਧੀ ਜੋ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ.

ਸੌ IIਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ. ਇਹ ਗੁੰਝਲਦਾਰ, ਨਸ਼ਾਖੋਰੀ, ਨਸ਼ਾਖੋਰੀ ਦੀ ਆਦਤ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਡੂੰਘੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬਦਸੂਰਤ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦੁਬਾਰਾ ਵੇਖਾਂਗੇ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਾਂਗੇ.

ਸੌ II ਬਿਲਕੁਲ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅਸਲ ਬੁਰਾਈਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, “ਜੀਗਸ” ਇੱਕ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੈ, ਇੱਕ ਅਹੁਦਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਵਜੋਂ ਚਲਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਅਮਾਂਡਾ ਨੇ ਜੌਨ ਕ੍ਰੈਮਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕੂਲ ਕੇਂਦਰੀ ਬੁਝਾਰਤ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਚਾਦਰ ਅਤੇ ਕਾੱਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਅਮਾਂਡਾ ਕ੍ਰੈਮਰ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਨੂੰ ਅੰਤਮ ਤੌਹਫੇ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਭਿਆਨਕਤਾ ਦਾ Jigsaw ਦਾ ਘਰ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਦਾ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਜੀਨ ਕ੍ਰੈਮਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਕੈਂਸਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਅਤੇ ਅਸਫਲ ਹੋਏ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬੁੱ .ੇ-ਫਸੇ ਘਰ ਦੇ ਨਕਸ਼ੇ ਅਤੇ ਖਾਕਾ ਨੂੰ ਵਿਸਤਾਰ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਘਰ ਅਤੇ ਜੌਨ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਕਾਰਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਜੀਪਸ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ.

ਮੈਨੂੰ ਭਾਗ II ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਰੋੜ੍ਹੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਹੈਮਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀਆਂ ਹਨ. ਘਰ, ਇਸਦੇ ਮਹਿਮਾਨ, ਮੇਜ਼ਬਾਨ, ਸੈਟਅਪ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਹਥੌੜਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਵੇਂ ਲਗਦਾ ਹੈ ਵਿਲੀਅਮ ਕੈਸਲ ਕਈ ਵਾਰ ਪਰਛਾਵੇਂ 'ਤੇ ਕੰਮ' ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਆਧਾਰ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਅਮਾਂਡਾ “ਜੀਪਸ” ਬਣ ਰਹੀ ਹੈ, ਉਸਨੇ ਚੋਲੇ ਅਤੇ ਸੂਰ ਦਾ ਮਖੌਟਾ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਉਹ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਕ੍ਰੈਮਰ ਦੀਆਂ ਅੰਤਮ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਅਮਲ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨਾਲ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਕ੍ਰਮ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਅਗਲੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਵੀ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਜਾਣਦੀ ਸੀ ਕਿ ਇਕ ਦਿਨ ਉਸ ਦਾ ਬਣ ਜਾਣਾ, ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਵਿਚਾਰ ਬਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਕ ਤਾਕਤ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਹੋਵੇਗੀ.

ਅਮਾਂਡਾ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਕੋਈ ਝੁਕੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਹ ਖੇਡ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮਾਨਕੀਕਰਣ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਘਰ ਦਾ ਹਰ ਕੋਈ ਆਪਣਾ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਅਮਾਂਡਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਖੇਡ ਨੂੰ ਫਿੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਕ੍ਰੈਮਰ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਉਹ ਭੜਕਾਹਟ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜਾਲਾਂ ਦੇ ਰਾਹ ਵੱਲ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਉਸਨੂੰ ਹਉਮੈ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਕਈ ਵਾਰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਆਈ. ਅਮਾਂਡਾ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਕਈਂ ਬਿੰਦੂਆਂ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਹਾਂ. ਬਾਸਮਾਨ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਲਾਈਨ ਤੁਰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਿਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਮੰਡਾ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਹੋਰ ਖੇਡ ਹੈ ਪਰ ਇਕ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਪ-ਟੈਕਸਟ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਸੌ II ਇਹ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ.

ਜਦਕਿ ਸੌ III ਲਗਭਗ ਇੰਨੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਅਤੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਪੈਕਿੰਗ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸਮਝਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ. ਭਾਗ II, ਬੌਸਮੈਨ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸ ਲਾਈਨ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਇਸ ਲਈ ਜਾਰੀ ਹੈ. ਵਿਚ ਭਾਗ III, ਕ੍ਰੈਮਰ ਅਮੰਡਾ ਲਈ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ. ਪਰ, ਅਮਾਂਡਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਹ ਜੀਗੋ ਨਾਲ ਪਾਲਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਬਲਕਿ ਇਹ ਆਦਮੀ ਜਾਂ ਸੰਸਥਾ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਇੱਕ ਸਮੱਸਿਆ ਹੈ ਜੋ ਅਮਾਂਡਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮੇਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਖੇਡਦੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਨਿਯਮਤ ਟ੍ਰੈਪਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਸਪੈਂਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਅਸਲ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਬਣ ਰਹੀ ਹੈ ਅਮੰਡਾ, ਕ੍ਰੈਮਰ ਅਤੇ ਉਸ ਡਾਕਟਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕ੍ਰੈਮਰ ਨੂੰ ਟਿਕਟ ਰੱਖਣ ਲਈ ਅਗਵਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਕੈਂਸਰ ਦੇ ਆਖਰੀ ਪੜਾਅ ਤੋਂ ਬੰਦ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਾਸਮਾਨ ਦਾ ਸਟੂਡੀਓ ਨਾਲ ਬਣਨ ਵਾਲਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਸੀ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬੁਸਮਾਨ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਡਾਕਟਰ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਜੀਪ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਕੱਚਾ ਵਰਤਾਓ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਡਾਕਟਰ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਮਜਬੂਰ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ, ਬੌਸਮੈਨ ਵੀ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਅਮੇਡਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰੈਮਰ ਵਰਗੇ ਸਟੂਡੀਓ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਬੈੱਸਮੈਨ ਅਤੇ ਬੌਸਮੈਨ ਨੂੰ ਪੱਸਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਧੱਕਾ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਜੀਜੇ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਦੇ ਕੇ ਅਸਫਲ ਹੋਣ ਲਈ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਕਦਮ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਉਲਟਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਉਹ ਕੈਂਸਰ ਦੇ ਅੰਤ' ਤੇ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਸੌ ਦੇ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ. ਇਸ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਪਰ, ਬੂਸਮੈਨ ਅਤੇ ਉਸੇ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਕਿਰਾਏ' ਤੇ ਲਏ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬੱਸ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ.

ਇੱਕ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਸਮਾਂ ਬੀਤ ਗਿਆ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਾਸਮਾਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਆਰਾ ਫਿਲਮ. ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਇਹ ਚੌਥੀ ਐਂਟਰੀ ਸੀ. ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਭਾਗ IV ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਲਿਆਇਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਬੋਸਮੈਨ ਨੂੰ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਵੇਖਾਂਗੇ, ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਹ ਵੇਖ ਕੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈਰਾਨ ਅਤੇ ਉਤਸੁਕ ਸੀ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਬਾਸਮਾਨ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਸਪਿਰਲ. ਅਤੇ ਬੱਸ ਟ੍ਰੇਲਰ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਾਂਗੇ ਆਰਾ ਇਥੇ ਕੰਮ ਕਰੋ. ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਮੇਂ ਸਿਰ, ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਉਹ ਵਿਲੱਖਣ ਭਾਵਨਾ ਹੋਏਗੀ ਜੋ ਬੇਧਿਆਨੀ ਬੋਸਮੈਨ ਦੀ ਹੈ ਆਰਾ.

ਅਸੀਂ ਉਸ ਮੁਲਾਂਕਣ ਵਿੱਚ ਗਲਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਆਣ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਉਹ ਸਵ ਦੀ ਦੁਨੀਆ 'ਤੇ ਇਸ ਜਾਣੂ ਤਾਲ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੇਂ ਕਦਮ ਨਾਲ ਲੈ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕ੍ਰਿਸ ਰਾਕ ਵੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹਨ.

ਸਪਿਰਲ: ਸੌ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਬਹੁਤ ਜਿਆਦਾ ਸੌ II ਇਸ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਪੁਲਿਸ ਫੋਰਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਅਸਲ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪੁੰਗਰ ਵਿੱਚ ਲਪੇਟੇ ਇੱਕ ਸੈਂਡਵਿਚ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨ ਕਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ… ਪਰੰਤੂ ਇਸ ਨੇ ਬਾਸਮਾਨ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਸ ਰੌਕ ਨੂੰ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਲੈਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਰੋਕਿਆ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੀਮਾ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਬਾਰੇ ਸੱਚੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਮਿਕ ਗੈਰਿਸ ਕਈ ਵਾਰ ਕਹਿ ਚੁੱਕੇ ਹਨ, ਡਰਾਉਣੀ ਵੱਡੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਣ ਸਪੁਰਦਗੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ. ਇਹ ਗੋਲੀ ਨੂੰ ਮੂੰਗਫਲੀ ਦੇ ਮੱਖਣ ਅਤੇ ਰੋਟੀ ਵਿਚ ਪਾਉਣ ਲਈ ਹੈ ਤਾਂਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਗਲਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕੇ. ਸਪੀਅਰਲ ਦੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੱਡੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਸਪਿਰਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਤਲ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਵਿਲੀ ਨੀਲੀ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕਾਤਲ ਕੋਲ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਕਠਪੁਤਲੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਪੁਲਿਸ ਦੀ ਵਰਦੀ ਖੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘੁੰਮਦੀ ਅੱਖਾਂ ਵਾਲਾ ਸੂਰ ਹੈ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਨੂੰ ਸੂਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਤੇ ਇੱਕ ਖੇਡ ਹੈ.

ਕ੍ਰਿਸ ਰੌਕ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਇਕ ਸਿਪਾਹੀ ਹੈ ਜੋ ਖ਼ੁਦ ਸਥਿਤੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਗਿਆ ਅਤੇ ਇਕ ਸਾਥੀ ਅਧਿਕਾਰੀ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਜੋ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਸੀ. ਬੂਸਮੈਨ ਅਤੇ ਰਾਕ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਹ ਦਰਸਾ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਡਿ dutyਟੀ ਦੇ ਅੰਦਰ "ਚੰਗੇ" ਸਿਪਾਹੀ ਹਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਖਰਾਬ ਰੋਸ਼ਨੀ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣ ਅਤੇ ਸਹੀ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵੀ ਆਈ. ਇਸ ਲਈ, ਹਾਂ ਉਹ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਪੁਲਿਸ ਹਨ ਪਰ ਸੰਦੇਸ਼ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਦਾ ਅਧਿਕਾਰਕ ਸੰਖੇਪ ਸੋਅ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਤੋਂ ਸਪਿਰਲ ਇਸ ਤਰਾਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ:

ਇੱਕ ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਮਾਸਟਰ ਮਾਈੰਡ ਸਪਿਰਲ ਵਿੱਚ ਨਿਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਮਰੋੜਵੇਂ ਰੂਪ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਵ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦਾ ਭਿਆਨਕ ਨਵਾਂ ਅਧਿਆਇ ਹੈ. ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਬਜ਼ੁਰਗ (ਸੈਮੂਅਲ ਐਲ. ਜੈਕਸਨ) ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਬਰੇਸ਼ ਜਾਸੂਸ ਇਜ਼ਕੀਏਲ “ਜ਼ੇਕੇ” ਬੈਂਕਸ (ਕ੍ਰਿਸ ਰਾਕ) ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਸਾਥੀ (ਮੈਕਸ ਮਿੰਘੇਲਾ) ਨੇ ਕਤਲੇਆਮ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਜਾਂਚ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲਈ ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਭਿਆਨਕ ਅਤੀਤ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਇਕ ਡੂੰਘੇ ਰਹੱਸ ਵਿਚ ਫਸਿਆ, ਜ਼ੇਕ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਾਤਲ ਦੀ ਰੋਗੀ ਖੇਡ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਲੱਭਦਾ ਹੈ.

ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਬੌਸਮਾਨ ਅਤੇ ਰਾਕ ਸੌ ਫਾਰਮੂਲਾ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਗੰਭੀਰ ਨੋਇਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਡੇਵਿਡ ਫਿੰਚਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਸੱਤ. ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ, ਇਹ ਉਹ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ 70 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਮਾੜੀ ਪੁਲਿਸ ਸਿਪਾਹੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਦਾ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਜੋ 70 ਵਿਆਂ ਦੇ ਵਿਅੰਗਮਈ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਮ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ, ਜਿਵੇਂ ਸਵ II ਅਤੇ III ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਸਮੈਨ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦੇ ਨਾਲ ਇਸ ਲਾਈਨ 'ਤੇ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਬਣਨ ਲਈ ਪਾਤਰ ਲਿਖ ਰਹੇ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਲਾਈਨ ਹੈ ਜੋ ਬੋਸਮੈਨ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਤੱਤਾਂ ਲਈ aptਾਲਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਕਾven ਹੈ, ਬੋਕਰਾਂ ਦੀ ਵੋਟ ਹੈ. ਸਪਿਰਲ: ਸੌਫ ਬੁੱਕ ਆਫ ਸਾ Saw ਇਕ ਵਿਸਫੋਟਕ, ਠੰਡਾ ਅਤੇ ਦਿਲ ਦੀ ਰੇਸਿੰਗ ਰੋਲਰਕੋਸਟਰ ਹੈ ਜੋ ਵੱਡੀ ਵੋਡਨਨੀਟ energyਰਜਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਵਧੀਆ ਨਹੀਂ ਰਹੀਆਂ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਇਹ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸਦੀ ਪਹੁੰਚ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰ ਨਵੇਂ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਹਨ, ਬੋਸਮੈਨ ਟਰਬੋ ਸਪੀਡ ਨਾਲ apਾਲ਼ਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਕੀਤਾ.

ਸਪਿਰਲ: ਸੌ ਬੁੱਕ ਤੋਂ ਹੁਣ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਐੱਚਬੀਓ ਮੈਕਸ ਤੇ ਹੋਰ ਸੌ ਫਿਲਮਾਂ ਵੀ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਮੈਟੋਕਲਾਈਪਸ ਨੂੰ ਡੇਥਕਲੋਕ ਦੇ ਸਾਹਸ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ-ਲੰਬਾਈ ਫਿਲਮ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹੋ.