ਪਿਛਲੇ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਆਈਆਂ ਹਨ ਬੁਰਾਈ ਮਰੇ ਨੂੰ The ਬਲੇਅਰ ਡੈਚ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ. ਦੋ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਰੱਖੋ ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੋਵੇ ਨਾਈਟਲਾਈਟ (ਲਾਇਨਜੇਟ ਅਤੇ ਹੈਰਿਕ ਐਂਟਰਟੇਨਮੈਂਟ). ਭਾਗ ਭੂਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਜੰਗਲ ਦੀ ਥ੍ਰਿਲਰ ਅਤੇ ਭਾਗ ਪਹਿਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਪੀਓਵੀ ਕਥਾ, ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਲੇਖਕ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਸਕਾਟ ਬੇਕ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਇਨ ਵੁੱਡਸ (ਫੈਲਾਓ, ਪ੍ਰਭਾਵ).

[iframe id = "https://www.youtube.com/e એમ્બેડ/M-aOvb4lzuY"]

ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਚਮਕ ਇਸ ਦੇ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿਚ ਹੈ. ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੰਗਲਾਂ ਵਿਚ ਸੁੱਟੇ ਗਏ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦੇ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਦੇ ਇਕਲੇ ਸ਼ਤੀਰ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ, ਇਕ ਹੈਰਾਨ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਕਿਵੇਂ ਕਾਰਵਾਈ ਅਤੇ ਸਸਪੈਂਸ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਅਤੇ ਸੂਖਮਤਾ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਫਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇੱਕ ਇਹ ਵੀ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਇੱਕਲੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਸਰੋਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਪਰਛਾਵਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੁਪੇਗੀ, ਪਰ ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਦਰਖਤ ਦੀਆਂ ਦਰਾਰਾਂ ਅਤੇ ਚੀਰਿਆਂ ਦੇ ਕ੍ਰੈਕਸ ਅਤੇ ਕ੍ਰੈਗਾਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਵੇਰਵਾ ਬੇਨਕਾਬ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਿਸਥਾਰ ਵੱਲ ਇਹ ਧਿਆਨ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕਹਾਣੀ ਜਵਾਨ ਰੌਬਿਨ (ਸ਼ੈੱਲਬੀ ਯੰਗ) ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸ਼ੋਰ ਬਗਾਵਤ ਦੀ ਇੱਕ ਰਾਤ ਲਈ "ਠੰ theੇ ਬੱਚਿਆਂ" ਨਾਲ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਮੂਹ, ਮੋਰੋਜ਼ ਰੋਬਿਨ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਸਖ਼ਤ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਝੱਲਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ ਆਪਣੇ ਕ੍ਰੈੱਸ ਬੈਨ (ਮਿਚ ਹੇਵਰ) ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਲਈ. ਪੌਰਾਣਿਕ ਭੂਤ ਭਰੇ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਖੇਡਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮਾਈਕੋਮੋਟਿਵ ਨਾਲ ਚਿਕਨ ਖੇਡਣਾ ਅਤੇ ਛੁਪਾਉਣ ਦੀ ਇਕ ਅਨੌਖੀ ਖੇਡ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਿਰਫ ਇਕ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਅਤੇ ਇਕ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਪਰ ਉਹ ਸਮੂਹ ਜੋ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਰੌਬਿਨ, ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਇਆ ਗਿਆ, ਆਪਣੇ ਕਰੀਬੀ ਦੋਸਤ ਈਥਨ (ਕੈਲ ਫੈਨ) ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਗੁਨਾਹਗਾਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਦੋਸ਼ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕੋ ਇਕ wayੰਗ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਗਈ ਫਲੈਸ਼ ਲਾਈਟ ਦੀ ਪੂਜਾ ਕਰੇ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤਮਾਨ ਭਾਵਪੂਰਤ ਪੀਅਰ ਬਾਂਡਿੰਗ ਦੀ ਇਸ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੇ. ਕਹਾਣੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਜੰਗਲ ਦੇ ਭੂਤਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੱਖੋ.

 

ਫਿਲਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਏਥਨ ਦੇ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਸ਼ਤੀਰ ਦੇ ਦਾਇਰੇ ਵਿਚੋਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕੋਈ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਰੌਬਿਨ ਆਪਣੇ ਲੈਂਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੁਹਜ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਆਸ ਵਿੱਚ ਕਿ ਏਥਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਉਸਨੂੰ ਜੰਗਲ ਦੀਆਂ ਬੁਰਾਈਆਂ ਤੋਂ ਬਚਾਏਗੀ. ਪਰ, ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਰਾਪ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਨੇ ਅੱਲੜ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ "ਕੋਵਿੰਗਟਨ ਕਰੈਸਟ" ਤੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰ ਕੇ ਖੁਦਕੁਸ਼ੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ; ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ.

ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਚੁਸਤ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਮਾਪ 90 ਵਿਆਂ ਤੋਂ ਫਿਲਮਾਂ. ਚੰਗੇ-ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੇ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਦਾ ਸਮੂਹ, ਹਰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਾਲੇ ਇਕੋ ਭਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਸੁੱਟੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਸਾਨੂੰ 5 ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਨ ਲਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਸਿਰਫ ਪਤਲੇ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਮਦਰਦੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ, ਕ੍ਰਿਸ, ਸਾਨੂੰ ਜੰਗਲ ਦੇ “ਨਿਯਮ” ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਵਿਚ ਜੈਮੀ ਕੈਨੇਡੀ ਦੇ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਬਚਣਾ ਹੈ ਬਾਰੇ ਮਸ਼ਹੂਰ ਭਾਸ਼ਣ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਚੀਕ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਖਿੱਚਣਾ ਹੈ: ਦਿਮਾਗੀ, ਬੌਣੀ, ਬਿੱਕੀ ਜਾਂ ਬਸੀ. ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਅਤੇ ਅਹਿਸਾਸ ਵਾਲੇ ਜੰਗਲ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੀ ਗੱਡਣੀ ਅਧੀਨ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਜੰਗਲ ਭੂਤ ਨਾਲ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ.

ਪਰ, ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਅੱਖਰ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਇਕ ਈਥਨ ਦੇ ਪੀਓਵੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਹੁਣ ਰਾਬਿਨ ਦੀ ਫਲੈਸ਼ਲਾਈਟ ਹੈ. ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਥੋੜਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਿਆ ਨਾ ਇੱਕ ਮਿਲੀ ਫੁਟੇਜ ਫਿਲਮ; ਰੋਸ਼ਨੀ ਲਈ ਕੋਈ ਕੈਮਰਾ ਨਹੀਂ ਟੇਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਓ-ਰਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਫਾਰਮੂਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਤਬਦੀਲੀ.

ਤਕਨੀਕੀ ਪੱਧਰ 'ਤੇ, ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਜੰਗਲਾਂ ਨੂੰ ਸਚਮੁੱਚ ਆਪਣਾ ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਭੁੱਖਮਰੀ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਂਤ ਖ਼ਤਰੇ. ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ਰ ਐਂਡਰਿ Dav ਡੇਵਿਸ ਨੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੀਂਦ ਭਰੀ ਸ਼ਾਮ ਕੀਤੀ ਹੋਵੇਗੀ. ਸੈਟਿੰਗ ਦੇ ਹਨੇਰਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, “ਕੈਮਰਾ” ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚਲਦੀਆਂ ਜੰਗਲਾਂ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਅਤੇ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਤਰਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਚੰਗਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਉਟਾ ਦੇ ਸੰਘਣੇ ਜੰਗਲਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਪਹਿਲੂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਰਛਾਵਾਂ ਵਿਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਕੋਈ ਪਾਤਰ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਨਾਲ ਪੇਨਮਬ੍ਰਾ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਸਿਰਫ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ. ਦਰੱਖਤਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜੰਗਲ ਦੇ ਭੂਤ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੇਵਲ ਤਾਂ ਹੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਪਣੀ ਛਾਇਆ ਭੰਗ ਤੋੜ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਗੁਫਾ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਸ਼ੈਤਾਨੀ ਹੋਂਦ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਸਤਹ ਹਨ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤਕ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਿਫਟ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਹਵਾ ਦੀਆਂ ਝੁੱਗੀਆਂ ਇਕ ਸਮੇਂ ਰੁੱਖ ਦੀ ਲਕੀਰ ਦੇ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਓਕ ਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਪੂਰਾ ਵੇਰਵਾ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਦੇ ਕਾਲੇਪਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਲੱਭਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਦੁਬਾਰਾ, ਇਕ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਾਰਨਾਮਾ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸ਼ਤੀਰ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ.

 

ਫਿਲਮ ਵੱਡੇ-ਬਜਟ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਧਿਆਨ ਇਕ ਚੀਜ਼ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਪੈਰਾਮੀਟਰਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡਾ ਧਿਆਨ ਕਾਰਜ ਤੋਂ ਅਤੇ ਜੰਗਲ ਦੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਨਾਈਟਲਾਈਟ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੁਝ ਵੱਡਾ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਰਾਹ ਤੇ ਹਨ. ਉਹ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾ ਵੱਲ ਮੁਹਾਰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮਾਂ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਫੜਨਾ ਹੈ. ਇਸਦੇ ਸਾਰੇ ਤਕਨੀਕੀ ਜਾਦੂਗਰੀ ਲਈ ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਕੁਝ ਪਲਾਟ ਪੈਕਿੰਗ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਵੇਰਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਨੀ ਹੈਰਾਨ ਹੈ.

ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਗੋਰੇ ਅਤੇ ਕੁਝ ਉਧਾਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਪੈਚਵਰਕ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਦੇਖਣ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਜੇ ਸਿਰਫ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਜਾਦੂ ਅਤੇ ਗਲਤ ਦਿਸ਼ਾ ਲਈ; ਫ਼ਿਲਮ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਜਾਣੂ ਕਰਵਾਏਗੀ ਜੋ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਪਾਸੇ ਬੰਨ੍ਹਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵੱਖਰੇ ਪਾਸੇ ਲੁਕੋ ਰਹੀ ਹੈ.

ਇਸ ਵਾਰ ਰੁੱਖਾਂ ਲਈ ਜੰਗਲ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਵਧੀਆ ਰਹੇਗਾ.

ਨਾਈਟਲਾਈਟ ਰੇਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲਬੀ ਯੰਗ, ਕਲੋਈ ਬ੍ਰਿਜ, ਕਾਰਟਰ ਜੇਨਕਿਨਸ, ਮਿਚ ਹੇਵਰ ਅਤੇ ਟੇਲਰ ਮਰਫੀ ਸਟਾਰ ਹਨ. ਇਹ 27 ਮਾਰਚ ਅਤੇ ਉਸੇ ਦਿਨ ਵੀਓਡੀ 'ਤੇ ਸੀਮਤ ਨਾਟਕ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ.