ਹੈਲੋ ਪਾਠਕ, ਅਤੇ ਇਸ ਸੰਪਾਦਕੀ ਲੜੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਅਧਿਆਇ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸੀਂ ਕਵਰ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਹਾਂ ਟੋਕਨਿਜ਼ਮ ਅਤੇ ਕਿerਰ-ਕੋਡਿੰਗ ਜੋ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਬੇਵਕੂਫਾਂ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਕਤਾਰ-ਬਿੱਟ ਕੀ ਹੈ? ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਤੁਸੀਂ ਪੁੱਛਿਆ!

ਟੋਕਰਵਾਦ ਅਤੇ ਕਿ queਰ-ਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਈਥਰ ਵਿੱਚ ਕਿerਰ-ਬਾਈਟਿੰਗ ਮੌਜੂਦ ਹੈ. ਇਹ ਉਦੋਂ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੇਖਕ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਆਦਿ ਦਲੀਲ ਸੰਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ 'ਤੇ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਕੁਝ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਾਲਾਂ ਲਈ - ਬਿਨਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਕੁਝ ਜੰਗਲੀ ਕਾvenਾਂ ਦੀ ਕਾ fan ਕੱ fanਣ ਵਾਲੇ ਫੈਨ ਕਲਪਨਾ ਲਈ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਫੈਨ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਛੂਟ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਕੰਪਨੀਆਂ ਨੂੰ ਘੇਰਨ ਲਈ ਵੀ ਆਇਆ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਅਤੇ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਵਿਚ ਅਸਲ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਇਕ ਖ਼ਾਸ ਪਾਤਰ ਸਿਰਫ ਉਤਾਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਸਿਰਫ ਇਸ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਨਾ ਕਰਨ ਲਈ or ਇਸਦੇ ਕੁਆਰਟਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਸੀਰੀਜ਼ ਵਿਚ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦਾ ਟੁਕੜਾ ਦੇ ਕੇ.

ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਇਕ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਉਦਾਹਰਣ ਜਿਸ ਨੇ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਬਹਿਸ ਕੀਤੀ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਆਇਆ ਜਦੋਂ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਨੇ ਐਲਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਦੇ ਲਾਈਵ-ਐਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੀਮੇਕ ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਜਾਨਵਰ, ਅੱਖਰ LeFou ਸਮਲਿੰਗੀ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.

ਇਹ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਘੋਸ਼ਣਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜ, ਬਲਾਹ, ਬਲਾਹ, ਬਲਾਹ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਉਸੇ ਬਾਸੀ ਦਲੀਲ ਨਾਲ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਿਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੁਰੰਤ ਜਵਾਬੀ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਕਿerਰੀ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਡ੍ਰੋਵ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਗੇਸਟਨ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਸਪਸ਼ਟ ਆਕਰਸ਼ਣ ਦੇ ਨਾਲ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਗਈ ਸੀ ਨੂੰ ਸਮਲਿੰਗੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਰੂਪ ਨਾਲ ਕੋਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਸਾਰੇ ਡਾਲਰਾਂ ਲਈ ਕੀ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਖਾਲੀ ਵਾਅਦੇ ਵਧੇਰੇ ਕੋਡਿੰਗ ਸਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਲੀਫੂ ਦੇ ਲਗਭਗ 2.5 ਸਕਿੰਟ ਵਿਚ ਇਕ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਨੱਚਣਾ. ਵੋ, ਇਹ ਇਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਸੀ! ਉ ...

ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਕਿ queਰ-ਬਾਈਟਿੰਗ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਟੈਲੀਵੀਯਨ ਤੇ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੋਈ ਹੈ ਜਿਥੇ ਲੇਖਕ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸ਼ਾਇਦ ਕਈ ਮੌਸਮਾਂ ਨੂੰ ਦੋ ਅੱਖਰਾਂ ਦਰਮਿਆਨ ਤਣਾਅ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਹਾਲਤਾਂ, ਅਤੇ ਕੋਡਡ ਪ੍ਰੀਅਰਮੈਂਟ ਦੁਆਰਾ ਬਤੀਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਕਦੇ ਵੀ ਦੁਆਰਾ ਦੀ ਪਾਲਣਾ.

ਪਰ ਕੀ ਇਹ ਇਰਾਦਤਨ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਤਾਰਬੱਧ ਕਰਨਾ ਕਿਸੇ ਵੱਡੇ ਮਸਲੇ ਦਾ ਲੱਛਣ ਹੈ, ਭਾਵ ਲੇਖਕ ਦੇ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿਚ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ ਪੈਦਾ ਹੋਈਆਂ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦੀ ਘਾਟ?

ਆਓ ਕੁਝ ਉਦਾਹਰਣਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੀਏ.

ਸੀ ਡਬਲਯੂ ਦੇ ਅਲੌਕਿਕ ਡੀਨ ਵਿਨਚੇਸਟਰ (ਜੇਨਸਨ ਅਕਲਜ਼) ਅਤੇ ਫਰਿਸ਼ਤਾ ਕੈਸਟਿਅਲ (ਮੀਸ਼ਾ ਕੋਲਿਨਜ਼) ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਕੁੱਟਮਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਇਲਜ਼ਾਮ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੱਦ ਤੱਕ ਮੈਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਵਾਂਗਾ ਕਿ ਉਹ ਜਾਲ ਵਿੱਚ ਫਸ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ ਮੇਰੇ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਥੇ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚੇ.

ਇਹ ਸ਼ੋਅ ਕਦੇ ਵੀ ਰੋਸਟਰ ਤੇ ਲੜੀਵਾਰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਆਇਆ ਸੀ. ਕਈ ਰਤਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਜਾਂ ਚਾਰ ਮੁ basicਲੀਆਂ ਦੇ ਸੰਜੋਗ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਵਰਤੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਲੌਕਿਕ steਰਤਾਂ ਦੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ: ਮਤਰੇਈ ਸਟੈਂਡ-ਇਨ, ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਰੁਚੀਆਂ, ਖਲਨਾਇਕ, ਜਾਂ ਤੋਪ ਚਾਰਾ.

ਸ਼ੋਅ, ਆਪਣੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ, ਭਰਾਵਾਂ ਸੈਮ (ਜੇਰੇਡ ਪੈਡਲੇਕੀ) ਅਤੇ ਡੀਨ ਵਿਚਕਾਰ ਰਿਸ਼ਤੇ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ soonਰਤਾਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਰਸਤੇ' ਤੇ ਪੈ ਗਈਆਂ.

ਜਦੋਂ ਕੈਸਟਿਅਲ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਤਿੰਨ ਸੀਸੀਆਂ ਵਾਲੀ ਚਾਪ ਲਈ ਸੀਜ਼ਨ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਮੌਸਮ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦੂਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਲੜੀ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀ. ਸ਼ੋਅਰਨਰਾਂ ਨੇ ਹਾਲਾਂਕਿ, ਏਕਲਸ ਅਤੇ ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਤਤਕਾਲ ਰਸਾਇਣ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਦਾ ਵਿਸਤਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਫਿਰ ਦੁਬਾਰਾ ਫੈਲਾਇਆ ਗਿਆ, ਜਦ ਤਕ ਉਸ ਨੂੰ ਲੜੀਵਾਰ ਨਿਯਮਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ.

Womenਰਤਾਂ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਪਸ਼ਟ ਕੋਡਿੰਗ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਿਚ ਕਿ ਡੀਟੀ ਕੈਸਟੀਲ ਦੇ ਆਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਲਿੰਗੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਕਿerਰੀ ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਹਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਾਲੇ ਜੋ ਵੇਖਦੇ ਸਨ, ਉਸ ਵੱਲ ਝੁਕਣ ਲੱਗੇ. ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਰਤਾਵਾਂ ਨੇ ਇਹ ਵੇਖਿਆ ਅਤੇ ਚਾਹੇ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਜਾਂ ਨਾ ਤਾਂ ਦੋਵਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹੀਆਂ ਪਰਤਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ.

ਆਦਮੀ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਨੇੜੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣਗੇ ਜਦੋਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਦੋ ਸਿੱਧੇ ਆਦਮੀ ਖੜੇ ਵੇਖਣ ਦੀ ਆਦਤ ਸੀ. ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਅਜੀਬ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਭਾਵਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਰਥਨ ਕੀਤਾ. ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਮਰਦਾਨਗੀ ਦੇ ਜਵਾਬ ਵਜੋਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਦੂਸਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਹੀ withਗੁਣਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਹੈ.

ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ, ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​leadਰਤ ਲੀਡ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ 'ਤੇ ਇਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਆਖਰਕਾਰ ਇਕ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿਚ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ, ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਦੋ ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਆਪਸ ਵਿਚ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸ਼ੋਅ ਆਪਣੇ ਅੰਤਮ ਸੀਜ਼ਨ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦਾ ਕਿ ਉਸ ਸਾਰੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਰਸਾਇਣ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਦੇ ਕੀਤੀ ਜਾਏ. ਉਹ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਚਲੇ ਗਏ ਹਨ ਕਿ ਲੋਕ ਇਸ ਨੂੰ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਇਸਦੇ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਹਨ, ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਗਲਪ ਲਿਖਿਆ ਹੈ (ਐਪੀਸੋਡ 200 ਦੇਖੋ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ), ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪੂੰਜੀ ਲਗਾਉਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ ਹੈ ਇਹ, ਅਤੇ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰੇ ਲਈ

ਸੀ ਡਬਲਯੂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਛੱਡ ਕੇ, ਸਾਨੂੰ ਐਮ ਟੀ ਵੀ ਦੇ ਉਪਰ ਜਾਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਨੌਜਵਾਨ ਵੁਲਫੀ. ਹੁਣ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੁਝ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਹਾਂ, ਲੜੀ ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹੇਆਮ ਕਿ queਰ ਅੱਖਰ ਸਨ. ਲਗਭਗ ਪਹਿਲੇ ਐਪੀਸੋਡ ਤੋਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਡੈਨੀ ਮਹੇਲਾਨੀ (ਕਹੇਹੁ ਕਾਹੂਨੁਈ) ਸਮਲਿੰਗੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲੜੀਵਾਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਦੌੜ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ - ਇਹ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਮਰਦ ਸਨ.

ਤਾਂ ਫਿਰ, ਕਿਉਂ, ਇਹਨਾਂ ਸਭ ਦੇ ਬਾਹਰ ਅਤੇ, ਜਿਆਦਾਤਰ, ਮਾਣ ਵਾਲੀ ਸੈਕੰਡਰੀ ਕਿerਰੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਲੜੀਵਾਰ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਸਟੀਲਜ਼ (ਡਾਈਲਨ ਓ ਬ੍ਰਾਇਨ) ਅਤੇ ਡੇਰੇਕ (ਟਾਈਲਰ ਹੋਚਲਿਨ) ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਕੋਡਡ ਰਿਸ਼ਤਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ?

ਇੰਝ ਜਾਪਦਾ ਸੀ ਕਿ ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਦੋਵੇਂ ਸਕ੍ਰੀਨ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਸਨ ਤਾਂ ਦੋਹਾਂ ਦੇ ਮੂੰਹ ਵਿਚੋਂ ਦੋਹਰੀ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਇੰਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆ ਰਹੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਫੜਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਹਰ ਮੌਕੇ 'ਤੇ ਇਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਪੂੰਜੀ ਕੱ .ੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਅਵਾਰਡ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦੇ ਸਨ ਤਾਂ ਬਿਸਤਰੇ ਵਿਚ ਪਏ ਹੋਏ ਦੋ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਪ੍ਰਚਾਰ ਵੀਡੀਓ ਵੀ ਭੇਜਦੇ ਸਨ.

ਸਭ ਤੋਂ ਬੜੇ ਦੁੱਖ ਦੀ ਗੱਲ ਤਾਂ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸ਼ੋਅ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਖਰੀਦ ਲਿਆ ਅਤੇ ਫੇਨ ਫੈਨ ਕਲਪਨਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੋ ਗਈ ਜਿਸ ਨੇ ਸਿਰਫ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ.

ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਕਤਾਰ-ਬੰਨ੍ਹਣਾ ਸਿਰਫ ਇਰਾਦਤਨ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਬਲਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਭਾਵੁਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਕੇਂਦਰ, ਸੈਕੰਡਰੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇਕ ਮੁੱਖ ਖਿਡਾਰੀ ਵਜੋਂ ਵੇਖਣ ਦੀ ਇੱਛਾ 'ਤੇ ਖੇਡਿਆ.

ਹੁਣ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਕੋਈ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਬ੍ਰਾਇਨ ਫੁੱਲਰ ਦੀ ਲੜੀ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਹੈਨਿਬਲ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ, ਜਦੋਂ ਵਿੱਲ ਅਤੇ ਹੈਨੀਬਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸਬ-ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਾਤਰਾ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਰੋਮਾਂਚਕ ਜਾਂ ਜਿਨਸੀ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ ਸੀ.

ਹੈਨੀਬਲ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਡਸ ਮਿਕਲਸੇਨ ਉਸ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਦ ਨੂੰ ਹਿਲਟ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ, ਟੈਕਸਟ, ਸੁਆਦਾਂ ਅਤੇ ਸੁਗੰਧ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦਾ ਹੁੰਗਾਰਾ ਹੋਰ ਉੱਚਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਵੀ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਹੜੇ ਉਸ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹਨ ਜਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਇਕ ਯੋਗ ਸਮਝਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਘੱਟ ਲੈਸ, ਵਿਰੋਧੀ ਹੈ.

ਲੜੀ ਵਿਚ ਹਿgh ਡੈਨਸੀ ਦੀ ਵਿਲ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸਬ-ਟੈਕਸਟ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਬਿੱਲੀ-ਅਤੇ-ਮਾ gameਸ ਦੀ ਚੱਲ ਰਹੀ ਖੇਡ ਦੇ ਤਣਾਅ ਵਿਚ ਵਾਧਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਸੀ.

ਹੁਣ, ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਨੂੰ ਨਾ ਲੱਗੇ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਮਰਦ ਪਾਤਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਗਲਤ ਹੋਵੋਗੇ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਖ਼ਾਸਕਰ 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ womanਰਤ ਜੋੜੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ womanਰਤ ਟਾਈਟਿਲਲੇਸ਼ਨ ਫੈਕਟਰ ਕਾਰਨ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਈ ਹੈ.

ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਮਰਦ ਜਨਸੰਖਿਆ ਵਿਚ drawਰਤਾਂ ਦਾ ਜਿਨਸੀਕਰਨ ਅਤੇ ਉਕਸਾਉਣ ਨੂੰ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦਸ ਦੇ ਕਾਰਕ ਨਾਲ ਵਧਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਧ thatਰਤ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਆਦਮੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਡਰ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੂਜੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣ ਵਿਚ ਹਾਵੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਛੂਟ ਦੇਵੇਗੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ੋਅ 'ਤੇ ਵੀ ਵੈਂਪਾਇਰ ਸਲੇਅਰ ਬਫੀ ਜਿਸਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੈਸਬੀਅਨ ਜੋੜਿਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਨੂੰ ਹੰਕਾਰੀ ਬਣਾਇਆ, ਬੱਫੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਕਲਪਿਕ ਕਤਲੇਆਮ ਮਾੜੀ ਲੜਕੀ ਫਿਥ ਵਿਚਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ' ਤੇ ਕੋਡ ਛਾਪਾ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫੈਥ ਦੇ ਪੀਓਵੀ ਦੁਆਰਾ ਜੋ ਕਿ ਲਿੰਕਸ-ਕੋਟਿੰਗ ਨਾਲ ਬੰਨਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ.

ਕੀ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿੰਨੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਆਪਸੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸ਼ਕਤੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ?

ਦੇਖੋ, ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਇਸ ਲੜੀ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰੰਗ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਹਾਸ਼ੀਏ ਵਾਲੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨਾਲ, ਗਾਇਕੀ ਨੇ ਕਦੇ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਮਿ embਨਿਟੀ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਨਹੀਂ. ਸਾਨੂੰ ਕੋਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ; ਸਾਨੂੰ ਟੋਕਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਕੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਅਸੀਂ ਇੱਥੇ ਹਾਂ.

ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਲੜੀਵਾਰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨੂੰ ਕਿerਰ ਲੈਂਜ਼ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਖਾਣੇ ਦੀ ਪੂਰੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਬਜਾਏ ਟੁਕੜਿਆਂ 'ਤੇ ਰਹਿਣਾ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ.

ਪਰ ਇਹ 2019 ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਮਾਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਮੰਗਦੇ ਹਾਂ. ਇਹ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣੀਆਂ ਜਾਣ.

ਯਕੀਨਨ ਅਸੀਂ ਸਮਝਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਮੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿ ਹਰ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਲੜੀ ਵਿਚ ਕਿerਰ ਪਾਤਰ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਸਿਰਫ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਹਰ ਅੱਠ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਇਕ ਸਧਾਰਣ ਕਿ queਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਕ ਚੰਗੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੋਵੇਗੀ ਜਿਸ ਤੋਂ ਵਧਣਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਉਥੇ ਹਨ ਲੜੀਵਾਰ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਅਗਵਾਈ ਕਰ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਕ ਸਿਰਫ ਚਾਲੂ ਕਰਨਾ ਹੈ ਸਬਰੀਨਾ ਦੇ ਚੈਨਿੰਗ ਸਾਹਏ ਜਾਂ ਫਿਲਮੀ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰੋ ਐਰਲਿੰਗਰ ਥੋਰਡਡਸਨ, ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਲੈਂਡਨ, ਜਾਂ ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੈਂ ਇੰਟਰਵਿed ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ ਡਰਾਉਣੇ ਮਾਣ ਦਾ ਮਹੀਨਾ ਪਿਛਲੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਲੜੀਵਾਰ ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਨੀਂਹ ਰੱਖੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ.

ਮੇਰੇ ਸਿੱਧੇ ਪਾਠਕਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮਖੌਲ ਉਡਾਇਆ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤਕ ਪੜਿਆ ਵੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਲੜੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਲੇਖ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੁਬਾਰਾ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਕਹਾਂਗਾ. ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਦੇ ਤੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ.

ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਛੱਡਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਲਗਾਤਾਰ ਕੋਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖੋ: ਬਿਹਤਰ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ, ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਮੀਡੀਆ ਸਾਡੀ ਧਾਰਣਾ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੌਣ ਹਾਂ. ਇਹ ਇਕ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਹਨ ਜਿਸ ਦੁਆਰਾ ਅਸੀਂ ਦੁਨੀਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਕਈਆਂ ਲਈ ਉਹ ਦਿਆਲੂ ਨਹੀਂ ਹਨ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਦੂਸਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਈਰਬਾਜ਼ੀ ਕਰਨਾ ਜਿੰਨਾ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਸ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਸਧਾਰਣ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਹੁੰਦੀ.

ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਕੁਆਰਟਰ ਪਰਿਵਾਰ ਲਈ, ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਮੀਦ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਸ ਦੀਆਂ ਕਿਰਨਾਂ ਨੂੰ ਖ਼ੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋਣ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਮਾੜੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਦਾ ਪੂਰਾ ਅਧਿਕਾਰ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ reਕੜਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਲਾਜ਼ਮੀ ਅਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ' 'ਨਹੀਂ' 'ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਖੜੇ ਹੋਣ ਅਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.