ਮੈਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ 1981 ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਜੋਰਜ ਮਿਹਲਕਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ, ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਉਸਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ, ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਅਜੇ ਵੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਅਤੇ ਸਮਾਜਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ isੁਕਵੀਂ ਕਿਉਂ ਹੈ.

ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮਾਇਆ ਸੀ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਨੋਵਾ ਸਕੋਸ਼ੀਆ ਦੀ ਇਕ ਅਸਲ ਖਾਨ ਵਿਚ, ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਕੀ ਸਨ?

ਓਹ, ਸਭ ਕੁਝ। ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਖਾਨ ਵਿਚ ਗੋਲੀ ਚਲਾਉਣ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਖਾਣਾ ਮਿਲਿਆ ਜੋ ਕਿ ਸਿਡਨੀ ਮਾਈਨਜ਼, ਨੋਵਾ ਸਕੋਸ਼ੀਆ ਵਿਚ 6 ਮਹੀਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਿਲਕੁਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਖਾਨ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਈਨਿੰਗ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਸੀ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਥੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਸਾਹਸ ਸੀ ਕਿ ਸਿਡਨੀ ਮਾਈਨਜ਼ ਦੇ ਪਿਆਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਖਾਣਾ ਬਹੁਤ ਗੰਦਾ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਕਹਿਣ ਲਈ ਮਾਂਟਰੀਅਲ ਵਿਚ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਚਲੇ ਗਏ, ਇਹ ਹੈ, ਸੌਦਾ ਕਰੋ. ਅਸੀਂ 3 ਹਫ਼ਤੇ ਬਾਅਦ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਏ ਕਿ ਪਿਆਰੇ ਕਸਬੇ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਖਾਣਾ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਦੁਬਾਰਾ ਲਗਾਉਣਗੇ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁੱਲ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨਵਾਂ ਬਣਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਵਾਲਟ ਡਿਜ਼ਨੀ ਸੈੱਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ.

ਖਾਣ ਦੀ ਸਾਰੀ ਅਪੀਲ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਅਸਲ ਸਜੀਵ ਸੁਹਜ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ, ਠੀਕ ਹੈ?

ਬਿਲਕੁਲ, ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਖਾਨ ਦੀ ਲੋੜ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਲਗਭਗ before 50 ਕੇ ਓਵਰ-ਬਜਟ ਬਣਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਹਰ ਸੰਭਵ ਸਥਾਨਕ ਪੇਂਟਰ ਨੂੰ ਕਿਰਾਏ ਤੇ ਲੈਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਪੇਂਟਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ ਮਾਈਨ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਉਤਾਰਨਾ ਪਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣਾ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ. ਤਦ ਸਾਨੂੰ ਖਾਸ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਚਲਿਆ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਕੋਲਾ ਖਾਣਾਂ - ਖੁੱਲੇ ਕੋਲੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ - ਮੀਥੇਨ ਗੈਸ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਮਿਥੇਨ ਗੈਸ ਬਹੁਤ ਜਲਣਸ਼ੀਲ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਿਆੜੀ ਨੂੰ ਫਟ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਉਥੇ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਾਪਰੀਆਂ; ਇਕ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਨਿਯਮਿਤ ਲਾਈਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਸਪਾਰਕਿੰਗ ਹੋਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀਵਿਆਂ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੀਆਂ ਸੰਭਵ ਯੂਵੀ ਲਾਈਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਪਈ ਜੋ ਤਕਰੀਬਨ 25 ਵਾਟ ਦੀਆਂ ਸਨ. ਹੁਣ ਵੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ 25 ਵਾਟ ਦਾ ਬੱਲਬ ਵਰਤਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਈਡ ਟੇਬਲ ਤੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ. ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਕ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੀ ਦੀਵਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਸੱਜੇ.

ਇਸ ਲਈ, ਇਸਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਤਕਨੀਕੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਸੌਦਾ ਬਣਾਇਆ. ਅਸੀਂ ਡਿਜੀਟਲ ਲਾਈਟ ਰੀਡਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਿਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਹਲਕੇ ਸਰੋਤਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਜੋ ਇੰਨੇ ਛੋਟੇ ਸਨ ਕਿ ਆਮ ਐਨਾਲਾਗ ਲਾਈਟ ਮੀਟਰ ਇਸ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਲਈ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਦੂਜੀ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਮੀਥੇਨ ਗੈਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣ ਲਈ ਹਵਾਦਾਰੀ ਸ਼ਾਫਟ ਸੀ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਸੀਂ ਬਾਹਰ ਕੱ .ੇ ਗਏ ਕਿਉਂਕਿ ਮੀਥੇਨ ਗੈਸ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉੱਪਰ, ਅਸੀਂ ਹਰ ਦਿਨ 900 ਫੁੱਟ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭੂਮੀਗਤ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਿਫਟਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵਰਤੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਖਾਣਾਂ ਵਿਚ ਜਾਣ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿਚ ਕਾਸਟ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਸਮੂਹ ਲਈ ਸਿਰਫ ਤੇਜ਼ ਪਹੁੰਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਸਿਰਫ 20 ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖ ਸਕਣਗੇ. ਹੇਠਾਂ ਉਤਰਨ ਵਿਚ ਲਗਭਗ 15-20 ਮਿੰਟ ਲੱਗਣਗੇ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਸੀ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਹ ਸਾਨੂੰ ਸਦਾ ਲਈ ਲੈ ਗਿਆ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਜਾਣਾ ਪਿਆ - ਯੂਨੀਅਨ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ - ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਉਠਾਉਣ ਲਈ 30-40 ਮਿੰਟ ਛੇਤੀ ਤੋੜਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹੀ ਚੀਜ਼ ਵਾਪਸ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਕ ਘੰਟੇ ਦੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵਿਚ 3 ਘੰਟੇ ਲੱਗ ਗਏ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਪੇਟਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਿ ਅਸੀਂ 6 ਤਕ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਸਾਨੂੰ ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਆਉਣ ਲਈ 5 ਵਜੇ ਰੁਕਣਾ ਪਏਗਾ. ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਗੰਭੀਰ ਲੌਜਿਸਟਿਕ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਾਨੂੰ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ.

ਬਿਲਕੁਲ

ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਇੱਥੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਸਨ. ਉਹ ਸੁਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਖੜੇ ਵੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਲੋਕ ਭੱਜ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਉਥੇ ਤਾਜ਼ੇ ਹਵਾ ਦੀ ਘਾਟ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਥੱਕਣ ਵਾਲਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਸਰੀਰਕ ਅਤੇ ਲੌਜਿਸਟਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸ਼ੂਟ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਇੰਨੇ ਜਵਾਨ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਕਿਹਾ "ਸਾਡੇ ਰਾਹ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਆਵੇਗਾ"

ਕੀ ਕੋਈ ਪਲੱਸਤਰ ਜਾਂ ਚਾਲਕ ਦਲ ਖਾਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਡਰਿਆ ਜਾਂ ਘਬਰਾਇਆ ਹੋਇਆ ਸੀ?

ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਕਲਾਸ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਸਮੂਹ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਹਰ ਕੋਈ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਉਥੇ ਅਭਿਆਸ ਹੋਇਆ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮਾਈਨਰ ਸਨ ਜੋ ਉਥੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਲਿਜਾਉਂਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਾਉਂਦੇ ਸਨ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਣਾ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰਨੀ ਹੈ, ਕਿਵੇਂ ਚੱਲਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ ਆਰਾਮ ਨਾਲ ਰਹਿਣਾ ਹੈ. ਉਹ ਕਾਫ਼ੀ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਤਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਅਸਲ ਮਨੋਰਥ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਵਿਅਕਤੀ 30 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ, ਮਾਂਟਰੀਅਲ ਦੇ ਕੁਝ ਬਜ਼ੁਰਗ ਸਾਨੂੰ "ਦਿ ਚਿਲਡਰਨ ਆਰਮੀ" (ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ) ਕਹਿੰਦੇ ਸਨ. ਅਸੀਂ ਨਿਡਰ ਸੀ.

ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਤੇਜ਼ ਤਬਦੀਲੀ ਆਈ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਲੈਕ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਉਚਾਈ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ 13.^th, ਹੇਲੋਵੀਨ, ਮਦਰ ਡੇਅ, ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ, ਇਸ ਲਈ ਜੋ ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਡੇ ਲਈ ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣ ਲਈ ਇਕ ਸਖਤ ਟਾਈਮਲਾਈਨ ਸੀ.

ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸਿਹਤ ਦਾ ਮਸਲਾ ਸੀ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਧਰਤੀ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕੀਏ. ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ 12,000 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ 14 ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਹੋਣੀ ਸੀ^th ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਜੁਲਾਈ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇਕ ਪੰਨਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ? ਯਕੀਨਨ, ਕਾਫ਼ੀ ਚੁਣੌਤੀ. ਸਟੈਂਡਬਾਏ 'ਤੇ ਲੇਖਕ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉੱਗੀ ਕਹਾਣੀ' ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਐਲਏ ਤੋਂ ਉੱਡਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਾਰ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਥਾਨਾਂ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੇ ਅਤੇ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਾਂਗੇ. ਅਸੀਂ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਲਿਖ ਰਹੇ ਸੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਤਿਆਰੀ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਮਨਜ਼ੂਰੀ ਦੇਣੀ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹਨਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਸੀ ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਡਰਾਉਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸੀ ਡੀਅਰ ਹੰਟਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰੀ ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤ ਦੇ ਬਾਰੇ ਸੀ ਨਾ ਕਿ ਸਿੰਗਾਂ ਵਾਲੇ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਦੇ ਮਾਰੇ ਜਾਣ ਬਾਰੇ. ਕੰਮ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਬਾਰੇ ਸਮਾਜਿਕ ਟਿੱਪਣੀ ਹੋਣ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ; ਇਹ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਰੱਸਟ ਬੈਲਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ, ਲੋਕ ਸੱਜੇ ਅਤੇ ਕੇਂਦਰ ਛੱਡ ਕੇ ਆਪਣੀਆਂ ਨੌਕਰੀਆਂ ਗੁਆ ਰਹੇ ਸਨ. ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਉਹ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹੱਤਿਆਵਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਲਈ fitੁਕਵਾਂ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸਾਡੇ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੇ ਡਰਾਫਟ ਨੂੰ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਹਿਾਂਗਾ "ਠੀਕ ਹੈ ਇਥੇ ਇਕ ਬਦਲਣ ਵਾਲਾ ਕਮਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਵਰ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ਾਵਰ ਸਿਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਿਰਫ ਚੂੰਡੀ, ਤਿੱਖੀ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਪਾਈਪਾਂ ਪਾਈਆਂ ਸਨ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਹ ”। ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਯੂਨੀਅਨ ਹਾਲ ਵਿਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਉਦਯੋਗਿਕ ਰਸੋਈ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਉਬਾਲ ਸਕੀਏ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਉਥੇ ਇਹ ਵੱਡੇ ਵੱਡੇ ਬਰਤਨ ਸਨ.

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸੀ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਮਾਈਨ ਵਿਚ ਸਾਰੇ ਦਿਲਚਸਪ ਚਟਾਕ ਪਾਏ ਅਤੇ ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਕਤਲਾਂ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਲਿਖੇ. ਅਗਲੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਜਾਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰਨੀ ਸੀ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣਾ ਸੀ ਅਤੇ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਲੈਬ ਲੈਬ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਦੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਪ੍ਰਿੰਟ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 3 ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗੇਗਾ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਖ਼ਤਮ ਕੀਤੀ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਨਵੰਬਰ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਫਤੇ, ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿੱਚ 7 ​​ਦਿਨ, ਸੰਪਾਦਨ ਦੇ 18 ਘੰਟੇ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਚਲੇ ਗਏ. ਚੇਤਾਵਨੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਅਸੀਂ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਫ਼ਤੇ ਤਕ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾ ਸਕਦੇ, ਤਾਂ ਸੌਦਾ ਬੰਦ ਸੀ.

ਓਹ.

ਇਸ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਾਹਲੀ ਸੀ. ਉਹ ਜਾਣਦੇ ਸਨ ਕਿ ਹੇਲੋਵੀਨ 2 ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ 13^th ਬਾਹਰ ਆ ਰਹੇ ਸਨ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪੰਚ ਨੂੰ ਕੁੱਟਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਅਸਲ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿ ਸੀਕਰੇਟ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸਾਡੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਿਆਂ ਛੇਤੀ ਹੀ ਇਕ ਸਸਤਾ, ਦੋ ਹਫਤੇ ਦਾ ਸ਼ੂਟ ਨੋਕੌਫ ਕਰੇ. ਪਲੱਸਤਰ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ. ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਜਨਵਰੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਆਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈਆਂ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਲਈ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਹੱਥਾਂ ਨਾਲ ਕੱਟਣਾ ਪਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਦੋ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸੀ. ਸਾਨੂੰ ਐਮਪੀਏਏ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਰੇਟਿੰਗ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿਸਟਮ ਬਹੁਤ ਸਖਤ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਾ soundਂਡ ਮਿਕਸਿੰਗ ਅਤੇ ਐਡੀਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਪਾਦਕ ਨੂੰ ਕੰਮ ਦੀ ਸੋਧ ਦੀ ਮੁਕੰਮਲ ਕਾੱਪੀ ਨਾਲ ਹੇਠਾਂ ਭੇਜਿਆ. ਜਿਸ ਬਿੰਦੂ ਤੇ, ਸਾਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਵੀ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਐਕਸ ਰੇਟ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵੋਗੇ. ਤਾਂ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀ ਹੋ ਗਈ. ਜੇ ਅਸੀਂ ਐਕਸ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਸੀ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਤਰੀ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ 100 ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਖੇਡਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਸੀ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਪੋਰਨ ਖੇਡਦੇ ਸਨ.

ਹੁਣ, ਐਮਪੀਏਏ ਰੇਟਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ, ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ...

ਹਰ ਮੌਤ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਕ ਮੌਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਦੋ ਜਾਂ ਦੋ ਫਰੇਮ ਕੱ cutੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਨੂੰ ਕਟਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਦੋ ਫਰੇਮ ਜੋ ਹੁਣ ਇਕੱਠੇ ਗੂੰਗੇ ਹੋਏ ਹਨ - ਇਕ ਸ਼ਾਟ ਤੋਂ ਅਗਲੇ ਤਕ - ਇਸ ਨੂੰ ਨਸ਼ਟ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਦੁਬਾਰਾ ਫਿਰ ਖਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ.

ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਟੌਤੀਆਂ 'ਤੇ ਯਕੀਨ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ.

ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰ ਦਿਨ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਅਤੇ ਮੁੜ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਕੱਟ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਸਾਨੂੰ ਐਲ ਏ ਵੱਲੋਂ ਇਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋਏ ਕਾਲ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ “ਉਹ ਇੱਥੇ ਚਾਰ ਹੋਰ ਫਰੇਮ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਫਰੇਮ ਉਥੇ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ”, ਇਸ ਲਈ ਭਾਵੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਪੰਜ ਫਰੇਮ ਕੱਟਣ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਹੁਣ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਇਕ ਹੋਰ ਦਸ. ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਦੇ ਕੱਟ ਦੀ ਮੌਤ ਕਿਹਾ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਰੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਖਤਮ ਕਰ ਚੁੱਕੇ ਸੀ, ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਹੀ ਤਰੀਕਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੀਏ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਤਲੇਆਮ ਦੇ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣਾ.

ਕੀ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਕਟੌਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ?

ਬੱਸ ਉਹਨਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਬਾਰੇ. ਅਸੀਂ ਇਸ 'ਤੇ ਸਚਮੁੱਚ ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਸਾਡਾ ਟੀਚਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦਾ ਟੀਚਾ ਸੀ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ, ਸਟੇਟ-ਆਫ-ਦਿ-ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਇਆ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਜਟ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਹੋਏ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ - ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੀ ਸੁਣਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਇਕ ਸ਼ਾਟ. ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਹੇਲੋਵੀਨ, 13 ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ^th ਅਤੇ ਬਲੈਕ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਡੇ ਸਾਹਮਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਸਨ, ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਖਲਨਾਇਕ ਹਥਿਆਰ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਵੱਲ ਲਿਜਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਦੂਜੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਕੱਟਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਕੂ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵੇਖਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਖੂਨ ਨਿਕਲਦਾ ਹੋਇਆ ਦੂਸਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ?

ਠੀਕ ਹੈ, ਹਾਂਜੀ।

ਸਾਡੇ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਵਿੱਚ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਪਿਕ-ਕੁਹਾੜੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਠੋਡੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਮਾਰਦੀ ਹੈ, ਉਸੇ ਹੀ ਸ਼ਾਟ ਵਿਚ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਵੇਗੀ ਅਤੇ ਪਿਕ-ਕੁਹਾੜੀ ਆ ਜਾਵੇਗੀ.

ਓਹ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਥੋੜਾ ਪਸੰਦ ਹੈ!

ਇਹ ਇਕ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਦਾ ਕਾਰਨਾਮਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਲੈਣ ਯੋਗ ਬਲੇਡ ਹੈ ਜੋ ਪਿਕ-ਐਕਸ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲਹੂ ਨੂੰ ਠੋਡੀ 'ਤੇ ਛੱਡਦਾ ਹੈ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਖਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਾਲਾ ਮੁੰਡਾ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਅਭਿਨੇਤਾ ਤੇ ਪੂਰਾ ਮੇਕਅਪ ਲਗਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਉਹ ਇੱਕ ਬਟਨ ਦਬਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਝੂਠੇ ਆਈਬੋਲ ਨੂੰ ਅੱਖਾਂ ਦੇ ਸਾਕਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪਿਕ-ਐਸ਼ ਦੀ ਨੋਕ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਕੱ pop ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

(ਹੱਸਦੇ ਹਨ) ਸਹੀ.

ਤਾਂ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਕੀ ਉਹ ਕਹਿਣਗੇ "ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੇ ਤਿੰਨ ਫਰੇਮ ਕੱ cutੋ", ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੇ ਤਿੰਨ ਫਰੇਮ ਕੱ cut ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਸਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਆtਟਕੇਕਸ ਦੁਆਰਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਪਿਆ. ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਕਾਫ਼ੀ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਤਜਰਬਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਕਿ ਕਈ ਵਾਰੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਆਖਦਾ ਸੀ ਕਿ "ਬੱਸ ਜੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰਾਂ". ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਉਸ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਪਏਗਾ ਅਤੇ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਲੱਭਣੀ ਪਵੇਗੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਸ ਅੰਦੋਲਨ ਨਾਲ ਮੇਲ ਕਰਨ ਲਈ ਅਵਾਜ਼ ਸੰਪਾਦਨ ਕਰ ਸਕੀਏ. ਇਹ ਸੰਪਾਦਕਾਂ, ਲੇਖਣ, ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦਾ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਸੰਸਾ ਹੈ, ਕਿ ਸਾਰੇ ਕੱਟਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫਿਲਮ ਨੇ ਅਜੇ ਵੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਪੰਥ ਕਲਾਸਿਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਜੋ ਅਮਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਚੇ ਹਨ ਉਹ ਬਹੁਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹਨ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਦੋ ਮਨਪਸੰਦ ਉਹ ਸਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤੇ ਸਨ - ਮਨੁੱਖੀ ਸ਼ਾਵਰ ਹੈੱਡ ਅਤੇ ਪਿਕ-ਐਲਡ ਹੈਰਾਨੀ. ਮੈਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ ਕਿ ਥੌਮਸ ਬਰਮਨ ਦੇ ਮੇਕਅਪ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੰਨੇ ਭਿਆਨਕ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ? ਕੀ ਮੈਂ ਅੰਦਾਜਾ ਲਗਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ? ਕੀ ਇਹ ਹੈਪ ਦੀ ਅੱਖ ਦੀ ਗੇੜੀ ਸੀ ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਡ੍ਰਾਇਅਰ ਵਿਚ ਮੇਬਲ?

ਨਹੀਂ, ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਮਿੱਥ ਹੈ. (ਹਾਸੇ) ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋਇਆ ਸੀ ਮੈਂ ਟੌਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਖਿੱਚਣ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਕੋਈ ਜੋ ਦੂਰ ਦੁਰਾਡੇ ਦਾ ਨਿਰੀਖਕ ਸੀ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਾਂਦੇ ਵੇਖਿਆ (ਖਿੱਚਣ ਅਤੇ ਹੱਸਣ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ) ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ "ਹੇ ਮੇਰੇ ਰੱਬ". ਪਰ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਸੀ.

ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਫਿਲਮ ਦਾ ਅਜਿਹਾ ਖਾਸ ਟੋਨ ਹੈ; ਹਰ ਮੌਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਸੁਰ, ਸੰਗੀਤਕ ਅਤੇ ਫੋਕਸ ਸ਼ਿਫਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ?

ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਪੌਲ ਜ਼ਜ਼ਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕੀਤੇ, ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਪੌਲੁਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ. ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਹਰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਦੇਸ਼-ਪੱਛਮੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪੇਂਡੂ ਮਾਹੌਲ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਰੇਡੀਓ ਤੋਂ ਆ ਰਹੀ ਸੀ। ਅਸਲ ਏਕੀਕਰਣ ਦਾ ਸਾtraਂਡਟ੍ਰੈਕ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼-ਪੱਛਮੀ ਸੰਗੀਤ ਸੀ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਲ ਅਤੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਹਰੇਕ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ. ਇਸ ਲਈ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਪੌਲੁਸ ਨੂੰ ਜਾਣ ਦਿੱਤਾ. ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ, ਹਰ ਮੌਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਮੂਡ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੀ ਨਹੀਂ.

ਟਾਰਨਟੀਨੋ ਨੇ ਕਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਕੀ ਉਸਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਸਲੈਸ਼ਰ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪੰਥ ਹੇਠਾਂ ਹੈ, ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਸੀ ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਏਗਾ?

ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਆਕਰਸ਼ਕ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਨਾਲ ਚੱਲੇ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣਾਉਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਡੀਅਰ ਹੰਟਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ. ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਸੀਂ ਹੁਣੇ ਸੋਚਿਆ, ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਹਰ ਹੋਰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਅਨੁਮਾਨ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਸਫਲ ਹੋਏ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਟਰਾਪਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਥੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ pullਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ; ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਰਬੀ ਵਾਲਾ ਮੁੰਡਾ ਮਖੌਲ ਜਾਂ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾ ਦਾ ਪਾਤਰ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਚਰਬੀ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰਮ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਉਹ ਸਿਆਣਾ ਆਗੂ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਟਰਾਪਸ ਅਤੇ ਕਲਿਕਸ ਨੂੰ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਮਾਨਵਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੋ.

ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ.

ਹਾਂ ਇਕ ਚੀਜ ਜਿਹੜੀ - ਮੈਂ ਲੱਭਦੀ ਹਾਂ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਗੁਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਜਿਥੇ ਬਚਾਅ ਰਹਿਤ victimਰਤ ਪੀੜਤ ਬੈਕਅੱਪ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਡੂੰਘੇ ਹਨੇਰੇ ਤਹਿਖ਼ਾਨੇ 'ਤੇ ਜਾ ਕੇ ਘੁੰਮਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰੀਆਂ. ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਸਾਰਾਹ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਚਮੜੇ ਦੀ ਪੇਟੀ ਲੈ ਗਈ ਅਤੇ ਉਹ ਲਗਭਗ ਇਕ ਯੋਧਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਬਚਾਇਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਭੱਜ ਰਹੀ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਲੜਕੀ ਹੋਣ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਬਚਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੈ. ਸਾਡੀ ਨਾਇਕਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ.

ਸਾਰਾਹ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਗਾੜ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਭਿਆਨਕ ਆਦਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ.

yeah

ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਿਹਾ ਸੀ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਹੋਣ ਡੀਅਰ ਹੰਟਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ, ਉਥੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਚਿੰਤਾ ਦੀ ਘਾਟ ਦੇ ਥੀਮ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਆਧੁਨਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਿਚ ਜਮਾਤੀ ਸੰਘਰਸ਼ਾਂ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਬਣਨ ਦੇ ਜੋਖਮ 'ਤੇ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਰੁਝਾਨ ਨੂੰ ਹਰ ਚੀਜ ਨਾਲ ਵੱਧਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਾਂਗੇ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੈ?

ਉਮੀਦ ਕਰਦੀ ਹਾਂ. ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਲਈ, ਇਹ ਬੇਪਰਵਾਹ ਅਤੇ ਨਿਰਦਈ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮਜ਼ਦੂਰ ਜਮਾਤ ਦਾ ਲਗਭਗ ਬਦਲਾ ਸੀ. ਹੈਰੀ ਵਾਰਡਨ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਉਸਦਾ ਕਾਰਨ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਡੇਅ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਪ੍ਰਬੰਧਕਾਂ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕਰਮਚਾਰੀਆਂ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਾ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ.

ਸੱਜਾ, ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਾਰੇ ਜਾਣ 'ਤੇ ਖਤਮ ਹੋਇਆ.

ਇਸ ਲਈ ਸਾਰੀ ਦੁਖਾਂਤ ਇਕ ਕਾਰਨ ਕਰਕੇ ਹੋਈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਾਰਨ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਪ੍ਰਬੰਧਨ ਨੇ ਹਾਲਤਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ. ਇਹ ਪਲਾਟ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੀ ਦੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸਤਹ ਨੂੰ ਖੁਰਚੋਗੇ ਤਾਂ ਇਹ ਸੀ. ਆਰਥਿਕ ਮੰਦੀ ਦਾ ਮੁੱਦਾ ਸੀ, ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਨੌਕਰੀ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਇਹ ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਉਹ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਕਸਬਿਆਂ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸਾਰੇ ਆਪਣੇ ਸਥਾਨਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਰਹੇ ਸਨ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬੇਸਹਾਰਾ ਰਹਿ ਗਏ ਸਨ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਝਟਕੇ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਟੀਜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰਾ ਉਪਗ੍ਰਹਿ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਛੱਡ ਗਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪੂਛ ਨਾਲ ਉਸਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਵਾਪਸ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਪੱਛਮ ਵੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਉਹ ਪਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਮੱਛੀ ਸੀ.

ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਦੇ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟਾਂ ਦੁਆਰਾ ਟਿਕਾable ਕੰਮ ਲੱਭਣ ਨਾਲ ਵੀ ਇੱਕ ਸੰਘਰਸ਼ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ relevantੁਕਵਾਂ ਹੈ

ਹਾਂ, ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ relevantੁਕਵਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਦੁਬਾਰਾ relevantੁਕਵਾਂ ਹੋ ਗਿਆ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਨੇ ਬਣਾਈ ਹੈ. ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕੀਤਾ ਇਹ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਇਹ ਮਿਤੀ ਦੀ ਨਹੀਂ ਜਾਪਦੀ. ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਪੀਰੀਅਡ ਟੁਕੜੇ ਵਜੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਸੀ. ਭਾਸ਼ਾ, ਰਵੱਈਏ, ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਉਹ 80 ਵਿਆਂ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਉਂਦੇ ਹਨ.

ਹੁਣ, ਮੈਂ ਸੁਣਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਥੇ ਸਨ - ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ - ਇਕ ਸੀਕਵਲ ਲਈ ਕੁਝ ਯੋਜਨਾਵਾਂ, ਕੀ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਦੀ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ?

ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੰਭਾਵਿਤ ਸੀਕਵਲ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਕਲਪ ਤੇ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਵਾਪਰੇਗਾ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਕਿਸੇ ਦੇ ਪੱਖ ਤੋਂ ਚੰਗਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਹੈ. ਪਰ ਰੀਮੇਕ, ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲਿਆਇਆ - ਜੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ - ਅਸਲ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਰੀਮੇਕ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸਨਮਾਨ ਸੀ. ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਉਣੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗੀਆਂ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਸਿਨੇਫਾਈਲਜ਼ ਦੇ ਅੰਤਮ ਹੋਣ. ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪੱਖੇ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੀਮੇਕ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ ਜਾਣਗੇ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸਲੀ ਲੱਭਣਗੇ.

ਓਹ ਬਿਲਕੁਲ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਾਂ!

ਬਿਲਕੁਲ! ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸ਼ਰਧਾ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ - ਅਸਲ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ - ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੌਧਿਕ ਅਤੇ ਜਾਣਕਾਰ wayੰਗ ਨਾਲ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਨਗੇ ਜੋ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਹੋਰ ਵਿਧਾ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਡੋਮੇਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਅਸਲ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣ ਦਾ ਇਹ ਪੂਰਾ ਵਿਚਾਰ ਹੈ.

ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਅਰਥ ਵਿਚ, ਜਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਕਹਿ ਰਹੇ ਸੀ, ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈਰਾਨੀ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਹੈ. 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੱਧ ਵਿਚ, ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭੁੱਲ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ, ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ ਇਕ ਪੰਕ ਬੈਂਡ ਨੇ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਰੱਖਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ, ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ 'ਤੇ ਜੰਮਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਹ ਫਿਲਮ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜੋ ਪੂਰੀ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਨੂੰ ਲਿਆਏ. ਅਤੇ ਫਿਰ 15 ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਰੀਮੇਕ ਦੁਬਾਰਾ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਇਕ ਨਿਰੰਤਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਵਾਰ ਵਾਰ ਇਸ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਇੱਥੇ ਖੋਜਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਸੂਖਮ ਵੇਰਵੇ ਅਤੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ. ਕੁਝ ਲਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਭਵਿੱਖਵਾਣੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਨਜ਼ਰ ਦੁਆਰਾ ਪਾਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਫੜ ਲੈਂਦੇ ਹੋ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਇਸਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਉਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਸੂਖਮ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਕਰੀਨਾਈਰਾਇਟਰ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਰਤਾਂ ਨੂੰ ਵਾਪਰ ਸਕੀਏ.

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਮੇਰੀ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਰੀਮੇਕ, ਫਿਲਮੀ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਨਾਟਕੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਇਹ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ.

ਓਹ ਬਿਲਕੁਲ. ਇਸ ਸਮੇਂ, ਇਹ ਰਾਇਲ ਵਿਖੇ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਟੋਰਾਂਟੋ ਵਿੱਚ) ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ ਕਲੱਬ ਐਬਸਿੰਥੇ ਵਿਖੇ ਐਂਟੀ-ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਡੇਅ ਪਾਰਟੀ 14 ਫਰਵਰੀ ਨੂੰ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸਾਰੀ ਪਾਰਟੀ ਦੁਆਰਾ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸੈਟਾਂ ਤੇ ਖੇਡਿਆ ਜਾਏਗਾ. ਗੈਰੀ ਪੁਲੀਨ ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਪੋਸਟਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਦੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਨ ਲਈ ਉਥੇ ਮੌਜੂਦ ਹੋਵੇਗਾ.

ਆਪਣੇ ਖੂਨੀ ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਲਈ ਹੋਰ ਛੁੱਟੀਆਂ ਦਾ ਦਹਿਸ਼ਤ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਵੈਲੇਨਟਾਈਨ ਡੇਅ 'ਤੇ ਸਿੰਗਲਜ਼ ਲਈ ਗ੍ਰੇਟ ਹੌਰਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ or 8 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ 80 ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਲੈਸ਼ਰ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ!