ਇੱਕ ਸਤਾਇਆ ਹੋਇਆ ਪੋਲਾਰਾਈਡ ਕੈਮਰਾ ਉਸ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲੇ ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਜਿਸਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਨਾਰਵੇਈ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਲਾਰਸ ਕਲੇਵਬਰਗ, ਜਿਸ ਨੇ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੇ ਸਪਸ਼ਟ ਮਕਸਦ ਲਈ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ. ਕਲੇਵਬਰਗ ਦੀ ਇੱਛਾ ਪੂਰੀ ਹੋਈ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਇਸ ਨੂੰ 2015 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਨੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ. ਨਿਰਮਾਤਾ ਰਾਏ ਲੀ, ਲਈ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਗਰਜ ਅਤੇ ਰਿੰਗ ਫਿਲਮਾਂ, ਤੁਰੰਤ ਮਾਨਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਪੋਲੋਰੋਇਡਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੰਭਾਵਨਾ. “ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਵੇਖੀ ਸ਼ੌਰਟ ਫਿਲਮ ਕਹਿੰਦੇ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਮੈਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਫਿਲਮ ਬਣਨ ਲਈ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਧਾਰਨਾ ਸੀ, ”ਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ. “ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਚ ਕਿਸੇ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਵਧੇਰੇ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ, ਕੰਮ ਲਈ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਪੱਖੇ ਵਜੋਂ. ਪੋਲੋਰੋਇਡ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਇਆ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਫ਼ਤਰ ਦੇ ਲੈਪਟਾਪ ਤੇ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਲੰਬਾਈ ਵਾਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਫੈਲਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰੇਗਾ The ਗਰਜ or ਰਿੰਗ. "

ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਲਈ ਨਵੇਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਥਾਂ ਲੈਣ ਦੀ ਥਾਂ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਲੀ ਨੇ ਕਲੇਵਬਰਗ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ. ਲੀ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਂ ਹੁਣੇ ਹੀ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲਾਰਸ ਇਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਵਪਾਰ ਵਿਚ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ,” ਲੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ। “ਲਾਰਸ ਸੰਕਲਪ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਲਘੂ ਫਿਲਮ ਇਕੱਠੀ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਲਈ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਉਹ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਡਰ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਦੀ ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿ ਉਹ ਹੋਰ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਹੋਰ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ”

ਦਾ ਫੀਚਰ ਵਰਜ਼ਨ ਪੋਲਾਰਾਈਡ, ਜੋ ਕਿ ਬਲੇਅਰ ਬਟਲਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਬਰਡ ਫਿੱਚਰ (ਕੈਥਰੀਨ ਪ੍ਰੈਸਕੋਟ) ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਕ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਇਕੱਲਿਆਂ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਵਿੰਟੇਜ ਪੋਲਰਾਈਡ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਲੈ ਲਿਆ. ਪੰਛੀ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੈਮਰਾ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਤਾਕਤ ਰੱਖਦਾ ਹੈ: ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਦੀ ਆਪਣੀ ਤਸਵੀਰ ਕੈਮਰੇ ਦੁਆਰਾ ਖਿੱਚੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹਿੰਸਕ ਮੌਤ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ. ਬਰਡ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਉਸ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭੜਕੇ ਕੈਮਰਾ ਦੇ ਭੇਦ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਲਈ ਦੌੜ ਲਾਉਂਦੇ ਹਨ.

ਮਈ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਕਲੇਵਬਰਗ ਬਾਰੇ ਇੰਟਰਵਿ. ਲੈਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਗਸਤ ਵਿੱਚ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਪੋਲੋਰੋਇਡ ਹੁਣ 1 ਦਸੰਬਰ, 2017 ਨੂੰ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ, ਅਤੇ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਤੁਹਾਡੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਨੂੰ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਦੁਆਰਾ ਵਿਕਲਪਿਤ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਡੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਇਸ ਦੀ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਰਿਲੀਜ਼?

ਐਲ ਕੇ: ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਿਅਸਤ ਸਾਲ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਤਿਆਰੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਜਨਵਰੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਹਾਜ਼ ਤੇ ਕੁੱਦਿਆ. ਅਸੀਂ ਪੱਚੀ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਨਾਰਵੇ ਵਿੱਚ ਜ਼ਮੀਨ ਨੂੰ ਛੂਹਿਆ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪੋਸਟ-ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਐਲ ਏ ਤੱਕ ਗਿਆ, ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.
'
ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਬਾਰੇ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਪੰਦਰਾਂ ਮਿੰਟ ਦੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ?
​ ​
ਐਲ ਕੇ: ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖੀ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿਚ ਚੁਣੇ ਜਾਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਹੋਇਆ. ਮੁੱਖ ਵਿਚਾਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰੋਮਾਂਚਕਾਰੀ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਸੀ. ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਰਹੀ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬੌਬ [ਵੈਨਸਟੀਨ] ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਕਾਠੀ ਪਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹਿਣਾ ਪਏਗਾ. ਫੀਚਰ ਬਣਾਉਣਾ ਥੋੜੇ ਸਮੇਂ ਨਾਲੋਂ ਤੇਜ਼ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਅੰਤਰ ਕੀ ਹਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਫੀਚਰ ਲੰਬਾਈ ਦੇ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਵਿਚ ਬਦਲਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਹੜੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ?
'
ਐਲ ਕੇ: ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਲਿਆਉਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ, ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਕਹਾਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਪਾਤਰ. ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਮਿਥਿਹਾਸਕ, ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਦੁਬਾਰਾ ਬਣਾਉਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਹਰ ਚੀਜ਼ ਫਿੱਟ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ. ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਦੁਚਿੱਤੀ ਵਾਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਆਖਰੀ ਮਿੰਟ ਤੱਕ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੇ ਦਿੰਦੀ. ਮੈਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਫੀਚਰ ਵਰਜ਼ਨ ਵਿਚ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਬਲੇਅਰ ਬਟਲਰ, ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੀ ਕਾਮੇਡੀ ਲਿਖਤ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨੇ ਇਸ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਵਿਚ ਕੀ ਲਿਆਇਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਜੋਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਮਿਲੀ, ਅਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਉਹ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਲੈ ਕੇ ਜਾਣ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ ਸੀ?

ਐਲ ਕੇ: ਬਲੇਅਰ ਮੁੱਖ ਚਰਿੱਤਰ, ਪੰਛੀ ਲਈ ਕੁਝ ਮਨੁੱਖੀ ਛੋਹ ਲੈ ਆਇਆ. ਇਹ ਛੋਟੇ, ਲਗਭਗ ਅਦਿੱਖ ਪਲ ਹਨ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਚੰਗਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਲਿਆਇਆ.
​ ​
ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਕੈਥਰੀਨ ਪ੍ਰੈਸਕੋਟ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਏ ਗਏ ਕਿਰਦਾਰ ਬਰਡ ਫਿੱਚਰ, ਇਸ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਬਿਆਨਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੇ ਚਾਪ ਅਤੇ ਪੋਲੇਰਾਈਡ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਉਸਦੇ ਸੰਬੰਧ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ?

ਐਲ ਕੇ: ਬਰਡ ਇਕ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰਾ ਨਾਇਕ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੰਨ੍ਹਣ ਵਾਲਾ ਨਾਗਰਿਕ ਹੋਵੇ ਜਿਸ ਨੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਹਮਦਰਦ ਅਤੇ ਗੈਰ ਹੰਕਾਰੀ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਬੈਕ-ਸਟੋਰੀ ਅਤੇ ਮਲਟੀਪਲ ਲੇਅਰਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਨਾਇਕਾ ਹੋਣਾ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਬਰਡ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਬੈਕ-ਸਟੋਰੀ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਇਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅੱਜ ਤਕ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਡਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ ਕੈਥਰੀਨ ਨੇ ਚਿਤਰਿਆ ਹੈ.

ਡੀਜੀ: ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਪੋਲਾਰਾਈਡ ਕੈਮਰਾ ਕਿਵੇਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਰਣਨੀਤੀ ਕੀ ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਕੈਮਰਾ, ਇਸ ਆਬਜੈਕਟ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਖਲਨਾਇਕ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਕਿਹੜੀਆਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ?

ਐਲ ਕੇ: ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਕੈਮਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਦਰਸ਼ਕ ਜਲਦੀ ਸਮਝ ਜਾਣਗੇ ਕਿ ਇਹ ਚੀਜ਼ ਕੁਝ ਅਸਲ ਭਿਆਨਕ ਪਲ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਕੈਮਰਾ ਆਖਿਰਕਾਰ ਬਰਡ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਤੀ ਬਹੁਤ ਸੁਚੇਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ.اور
'
ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ “ਘੜੀ” ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਬਰਡ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਕੈਮਰੇ ਦੀਆਂ ਭੈੜੀਆਂ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿੰਨਾ ਕੁ ਸਮਾਂ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ ਪਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ “ਨਿਯਮ” ਕੀ ਹਨ, ਇਸ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਮਲੇ, ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ, ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਹਰਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਐਲ ਕੇ: ਕਿਸਮ ਦੀ. ਲੋਕ ਮਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਤਕ ਨਹੀਂ ਰੁਕੇਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਬਰਡ ਇਸ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਲੱਭਦਾ. ਮੈਂ ਨਿਯਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣਾ ਸੀ ਜੋ ਫਿਲਮ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ ਵਿੱਚ ਏਕੀਕ੍ਰਿਤ ਸੀ. ਮੈਂ ਥੀਮ, ਪ੍ਰਤੀਕ, ਅਧਾਰ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਸਮਾਜ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਕੁਝ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਬਰੀਕੀ ਨਾਲ ਪਕਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.اور
'
ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਪੋਲਾਰਾਈਡ ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਅਤੇ ਰਿੰਗ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਤੁਲਨਾਤਮਕ ਵਾਜਬ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੇ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਵਾਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਤੇ ਲਿਆਏ ਹਨ?

ਐਲ ਕੇ: ਹਾਂ. ਦਾ I´ma ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਜੂ On ਆਨ ਫਿਲਮਾਂ. ਸ਼ਾਰਟ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਮੈਂ ਉਸ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਨਾਰਵੇਈ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.ਮਹਾਨ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਵੱਖ ਵੱਖ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਦਿ ਰਿੰਗ, ਏਲੀਅਨ ਆਦਿ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਪੋਲੋਰੋਇਡ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਵਿਚ ਪੋਲਾਰਾਈਡ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਜੀਵਨ ਦਾ ਨਸ਼ੀਲਾ ਅਤੇ ਸਵਾਰਥੀ wayੰਗ ਹੈ. Picturesਨਲਾਈਨ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪੋਸਟ ਕਰਨਾ, "ਸੈਲਫੀ" ਲੈਣਾ ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜੁੜਨਾ ਨਹੀਂ. ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ. ਅਸੀਂ ਇਕ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਧਨ ਬਣਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਾਧਨ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਹੋਰ ਇਕੱਲੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਅਸੀਂ ਸਵੈ-ਥੋਪਣ ਵਾਲੇ, ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਸਮਾਜ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ ਚੰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੇ ਹਾਂ.اور

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਉਹ ਸਟਾਈਲਿਸਟਿਕ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਣਨੀਤੀ ਕੀ ਸੀ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਵਿਖਾਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਾਹੌਲ, ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਐਲ ਕੇ: ਆਈਮਾ ਬਹੁਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਕਹਾਣੀਕਾਰ. ਮੈਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਨੇਤਰਹੀਣ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਨੀਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ofੰਗ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਾਂ, ਸਖਤ ਉਲਟ ਅਤੇ ਘੱਟ ਕੁੰਜੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਨਾਲ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਐਡਵਰਡ ਹੌਪਰ ਦੀ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਪਹੁੰਚ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪੋਲਾਰਾਈਡ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਕਲਾ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਪੋਲੋਰੋਇਡ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਂ ਕਾਰਾਵਾਗੀਓ ਅਤੇ ਐਡਵਰਡ ਮੌੰਚ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵੱਲ ਵੇਖਿਆ, ਜੋ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਬਹੁਤੀਆਂ ਨਵੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਗੈਰਟੀ ਹੈਂਡਹੋਲਡ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਨਾਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿ ਮੈਂ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਕਰਾਂਗਾ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਿੱਧੇ ਹਵਾਲੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਓਗੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋਵੋਗੇ.ਕੇਨ ਰੈਮਪੈਲ, ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਡੀ ਪੀ, ਪਾਲ ਉਲਰਿਕ ਰੋਕਸੈਥ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਦੁਆਲੇ ਇਕ ਝਲਕ ਬਣਾਈ. ਸਿਨੇਮਾ 'ਤੇ ਪੋਲਰਾਈਡ ਦੇਖਣਾ, ਮੈਨੂੰ ਪੂਰਾ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੱਡਾ ਫਰਕ ਵੇਖ ਸਕੋਗੇ. ਪੋਲਰਾਈਡ ਆਪਣੇ ਭੈਣਾਂ-ਭਰਾਵਾਂ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇਗਾ.
ਨੂੰ
ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਕਿਸ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ?

ਐਲ ਕੇ: ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ. ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਇਸਦੇ ਅਕਾਰ ਲਈ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਐਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਫੌਰਵਰਡ ਰਫਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ 136 ਸੀਨ ਸਨ.
ਸਥਾਨਾਂ ਦੀ ਮਾਤਰਾ, ਐਸਐਫਐਕਸ, ਵੀਐਫਐਕਸ ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਸਾਡੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਚ ਸੀ, ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ ਇਹ ਸਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸੀ.اور

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਤੁਸੀਂ ਕਿਤੇ ਕਿਤੇ ਅਮਰੀਕਾ ਦੇ ਬਜਾਏ ਕਨੇਡਾ ਦੇ ਨੋਵਾ ਸਕੋਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਬਣਾਈ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਸਥਾਨ, ਸੈਟਿੰਗਜ਼ ਕੀ ਹਨ?

ਐਲ ਕੇ: ਮਾਪ ਨੇ ਕੀਤਾ ਧੁੰਦਲਾ ਉੱਥੇ. ਇਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਖੁਸ਼ ਸੀ. ਇਹ ਬਰਫੀਲੀ, ਠੰ ,ੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਨਾਰਵੇ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕੁਝ ਅਨੋਖਾ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਦਿੱਤਾ. ਮਾੜਾ ਪੱਖ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਸੀ ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਸੂਰਜ ਅਤੇ ਖਜੂਰ ਦੇ ਦਰੱਖਤ ਨਹੀਂ ਮਿਲੇ. ਇਹ ਨਾਰਵੇ 2.0 ਵਰਗਾ ਸੀ.

ਡੀ ਜੀ: ਲਾਰਸ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ ਜੋ ਨਾਰਵੇ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਤੁਹਾਡਾ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਬਰਡ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ ਤੇ ਅਮਰੀਕੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ / ਕਿਸ਼ੋਰ ਦਾ ਤਜਰਬਾ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਧੱਕੇਸ਼ਾਹੀ ਅਤੇ ਹਾਣੀਆਂ ਦੇ ਦਬਾਅ ਵਰਗੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ. . ਪ੍ਰਸ਼ਨ: ਕੀ ਇਹ ਉਹ ਕੁਝ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ adਾਲਣਾ ਸੀ, ਤੁਹਾਡੀ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਅੰਤਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੇ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਲਈ ਉਧਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ. Carrie, ਅਤੇ ਹੁਣ ਤੁਹਾਡੀ ਫਿਲਮ?

ਐਲ ਕੇ: ਨਹੀਂ, ਅਸਲ ਵਿਚ ਨਹੀਂ. ਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦਾ ਕੰਮ ਉਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ. ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਡੁੱਬਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਉਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਜੋ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਉਹ ਕਰਨਾ. ਪਰ ਮੈਂ ਸਕੂਲ ਵਿਚ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਅਮਰੀਕਨ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ. ਏਲਮ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਰੋਬਾਲ, ਫੈਕਲਟੀ, ਚੀਕ ਆਦਿ. ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ. ਸਕੂਲ ਸੈਟਿੰਗ ਹੋਣਾ ਤੁਹਾਡੇ ਪਾਤਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਛੁੱਟੀਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਲੈ ਰਹੇ ਹੋ ਜਾਂ ਇਹ ਇਕ ਹਫਤੇ ਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਅੰਦਰ ਪੋਲੋਰੋਇਡ, ਸਕੂਲ ਮੇਰੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾਣਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦਾ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਸੀ. ਬਾਰੇ ਤੁਹਾਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ਨ Carrie ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਲੈਣਾ ਦੇਣਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਸ ਉਮਰ (ਹਾਈ ਸਕੂਲ) ਵਿਚ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਪ੍ਰਤੀ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ. ਜੋ ਅਸੀਂ ਬੁmatਾਪੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਮੰਨਦੇ ਹਾਂ ਉਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਇਸ ਅਵਸਥਾ ਵਿਚ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ ਤੇ. ਬਹੁਤ ਅਸੁਰੱਖਿਆ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਕੋਲ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਯਾਦਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਬੁੱ getੇ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਲਿਖਣਾ ਜਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵ ਆਵੇ. ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਿਉਂ ਸੁਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.اور