ਸੰਮਤੀ ਚਲਾਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਤਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਤੱਤ ਨੂੰ ਭੁੰਜੇ ਕੰਬਣੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਠੋਰ ਜਬਰਦਸਤੀ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਫਿਲਮ ਜੋਲ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਕਿਜੋਫਰੀਨੀਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਨਾਲ ਜੂਝ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜੋਅਲ ਆਪਣੀ ਦਿਹਾੜੀ ਦੀ ਨੌਕਰੀ 'ਤੇ ਖਿੰਡਾਉਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨੋਚਕਿਤਸਕ ਨਾਲ ਲਗਾਤਾਰ ਪੇਸ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਛੋਟੇ ਬੇਟੇ, ਮੇਸਨ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਰੱਖ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਦੋ ਪੁਜਾਰੀ ਉਸ ਦੇ ਘਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੇਸਨ ਅਜੀਬ ਜਿਹਾ ਵਿਹਾਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋਅਲ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਕਰਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਉਸਦਾ ਬੇਟਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਝਿਜਕਦੇ ਹੋਏ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਕੀ ਇਸ ਵਕਤ ਗ਼ੈਰ-ਕਾਨੂੰਨੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ. 

ਲੇਖਕ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਪਿਆਰੀ ਟੀਓ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵਿਗਿਆਨ, ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਧਰਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਸੀ, ਉਹ ਸਭ ਜੋ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਅਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸੰਮਤੀ. ਟੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਉਸ ਸਮੇਂ, ਜਦੋਂ ਸ਼ਾਈਜ਼ੋਫਰੀਨੀਆ ਇਕ ਜਾਣੀ-ਪਛਾਣੀ ਡਾਕਟਰੀ ਚੀਜ਼ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਲੋਕ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਨੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ ਸੀ,” ਟੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ। “ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕਿੰਨੀਆਂ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲੀਆਂ? ”

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਵਧਿਆ, ਤਿਓ ਨੇ ਜਬਰ-ਜ਼ਨਾਹ ਦੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ. ਉਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਹੱਡੀ ਦੀ ਚੀਰ-ਫਾੜ, ਪਿਛੇ ਝੁਕਣ, ਚੀਖਣ, ਚੀਕਣ ਵਾਲੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. 

ਫ਼ਿਲਮ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਮਨੁੱਖਤਾ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਹਮਦਰਦੀ ਦੇ ਨਿਰੀਖਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫੈਲੀਆਂ. “ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਇਹ ਇਕ Exorcism ਫਿਲਮ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਿਆਦਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ,” ਟੀਓ ਨੇ ਸਮਝਾਇਆ, “ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਏ ਲੜਕੇ ਬਾਰੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣਾ. ”

“ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ 'ਤੇ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਕਾਰਨ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਲੋਕ ਕਈ ਵਾਰ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਾਹਰ ਆਉਣਾ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਿੱਖਣਾ ਜਾਂ ਕੁਝ ਲਿਜਾਣਾ. ਇਸ ਤੋਂ। ” ਟੀਓ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ, “ਅਤੇ ਇਹੀ ਮੈਂ ਆਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਲਈ ਸੰਮਤੀ, ਕੀ ਲੋਕ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਬਾਹਰ ਕੱ something ਸਕਦੇ ਹਨ. ਉਹ ਕੁਝ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦਾ ਨਵਾਂ wayੰਗ ਹੈ. ”

ਟੀਓ ਡਰਾਉਣੇ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਕੋਈ ਅਜਨਬੀ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਸਨੇ 2002 ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਕਈ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਹਨ। “ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਉਸ ਵਰਗਾ ਹੋਰ ਸੀ, ਓਏ, ਆਓ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਹੋਰ ਦੇਈਏ. ਤਾਂ ਇਹ ਮੇਰੀ ਲਾਲਸਾ ਸੀ। ” ਆਪਣੇ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਨਾਲ, ਟਿਓ ਨੂੰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਸਿਰਫ ਭੱਜਣਾ, ਚੀਕਣਾ ਅਤੇ ਪੀੜਤ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਭਜਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਡਰਾਉਣਾ ਹੋਰ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. “ਇਸ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, “ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਬਣਾਉਣਾ ਹੈ ਸੰਮਤੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦਿਲਚਸਪ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਾ ਕਿ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਵਾਹਨ ਸੀ. ”

ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਚੈਨ ਕਹਾਣੀ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ, ਇਹ ਸਭ ਸਥਾਨ, ਸਥਾਨ, ਸਥਾਨ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਟੀਓ ਇਸ ਲੜਾਈ ਦੀ ਮੇਜ਼ਬਾਨੀ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹੀ ਘਰ ਲੱਭਣ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਯੋਏਲ ਦੇ ਘਰ ਦੀ ਭਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਸੀ; "ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਜਾਣ, ਇਹ ਕੋਈ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ."

ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸ਼ੱਕੀ ਪਾਤਰ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਸੰਪੂਰਨ ਸਥਾਨ ਮਿਲਿਆ. ਟੀਓ ਨੇ ਦੱਸਿਆ, “ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਉਸ ਘਰ ਦੀ ਅਜੀਬ ਗੱਲ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਕੈਮਰਾ ਕਿੱਥੇ ਰੱਖਿਆ, ਮੈਂ ਇਸ ਵੱਲ ਰੁਝਾਨ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਿਆ,” ਤਿੰਨ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮ, ਪੌੜੀਆਂ ਸਨ ਜਿਥੇ ਕਿਤੇ ਜਾਂਦੀ, ਉਥੇ ਇਕ ਬਾਥਰੂਮ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵਿੰਡੋ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਿੰਡੋ ਇੱਕ ਕੋਰੀਡੋਰ ਵੱਲ ਲੈ ਗਈ ... ਜਿਵੇਂ, ਅਜੀਬ, ਅਜੀਬ, ਸਮਾਨ. " 

ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਟਿਓ ਲਈ, ਇਹ ਇਕ ਵਿਜੇਤਾ ਸੀ. “ਮੈਂ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਸ ਬਾਰੇ ਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਬਸ ਇਹ ਹੀ ਸੀ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ। ” 

ਉਸ ਦੇ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਲ ਨੇ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਤੀਤ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕੀਤਾ ਜਿਸ ਨੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ; "ਇਹ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਫਾਯਰ ਨੂੰ ਕੱਪੜੇ ਪਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਇਹ ਸਾਰੀਆਂ ਅਜੀਬ ਸੰਖਿਆਵਾਂ ਸਨ." ਅਨੁਮਾਨ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਘਰ ਇਕ ਵਾਰ ਗੈਰਕਨੂੰਨੀ ਵੇਸ਼ਵਾ ਹੁੰਦਾ ਸੀ. “ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਾਥਰੂਮ ਦੀ ਸਮਝ ਬਣ ਗਈ - ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵਿੰਡੋ ਸੀ. ਅਤੇ ਦੋ ਲਿਵਿੰਗ ਰੂਮਾਂ ਨੇ ਸਮਝਦਾਰੀ ਕੀਤੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇਕੱਠੇ ਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਅਤੇ ਉਥੇ ਇਕ ਅਜੀਬ ਰਸੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ, "ਟੀਓ ਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ," ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਇਹ ਰਹਿਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਅਜੀਬ ਘਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਨੂੰ ਜੋੜ ਦਿੱਤਾ. "

ਬੇਸ਼ਕ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੋਏਲ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਇੱਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ, ਘਰ ਨੂੰ cੁਕਵੀਂ ਖੌਫਨਾਕ ਕਲਾਕਾਰੀ ਨਾਲ ਭਰਨਾ ਪਿਆ. ਟੀਓ ਮੈਕਸੀਕਨ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ ਏਮਿਲ ਮੇਲਮੋਥ, ਜਿਸਦਾ ਕੰਮ ਹਨੇਰਾ ਅਤਿਰਿਕਤਵਾਦ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਹੈ. ਇਹ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਰਾਸ਼ ਘਰ ਲਈ ਸਿਰਫ ਸਹੀ ਸੁਰ ਸੀ. ਖੂਬਸੂਰਤ unੰਗ ਨਾਲ ਬੇਮਿਸਾਲ ਮੂਰਤੀਆਂ ਹਰ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਕ ਚੌੜੇ ਸੈੱਟ ਵਾਲੇ ਧੱਬੇ ਵਾਲਪੇਪਰ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪੌੜੀਆਂ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਦੀਆਂ ਹਨ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਰੋੜਿਆ ਵੱਡੇ ਚੋਟੀ ਦੇ ਸਰਕਸ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. 

"ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਵਿਚਾਰ ਸੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਸੀ ਕਿ ਜੋਅਲ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਲਈ ਜਗ੍ਹਾ" ਰਹਿਣ ਯੋਗ "ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ," ਟੀਓ ਨੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ, "ਉਹ ਸੋਚ ਰਹੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਾਰਨੀਵਲ, ਪਰ ਜੋਅਲ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ ਕਾਰਨੀਵਲ ਸਿਰਫ ਹਨੇਰਾ ਹੈ. ”

ਸ਼ੌਕੀਨ ਹਾਸੇ ਨਾਲ, ਟੀਓ ਨੇ ਅੱਗੇ ਕਿਹਾ, "ਮੁੰਡਾ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ... ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਯੋਗ ਹੈ. ਪਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰਾ ਅਤੇ ਪਿਆਰਾ ਹੈ. " ਉਹ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, "ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਘਰ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਨੇ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਲਏ ਹਨ."

ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਡਰਾਉਣਾ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਡਰਾਉਣਿਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਕੱਲੀਆਂ ਸਜਾਵਟ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ. ਘਰ ਭੂਤਾਂ ਨਾਲ ਭਿੱਜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਜੋ ਜੋਲ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿਚ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੇ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਜੋ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹ ਅਸਲ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਟੀਈਓ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਕਿ ਅਮਲੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜਾਣ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਸੈਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.  

ਟੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਂ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਭੂਤ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਨੁੱਖੀ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰੇ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਨਰਕ ਕੀ ਹੈ,” ਟੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਈਸਾਈ ਮਿਥਿਹਾਸਕ- ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਈਸਾਈ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ - ਨਰਕ ਪਿਘਲਣ ਵਰਗਾ ਹੈ ਘੜਾ ਤੁਸੀਂ ਗੰਧਕ ਅਤੇ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਰਹੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਇਹ ਭੂਤ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਇਕੱਠੇ ਪਿਘਲ ਰਹੀਆਂ ਸਨ. "

ਆਪਣੇ ਭੂਤਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਉਸ ਕੋਲ ਸਿਰਫ ਇਕ ਨਿਯਮ ਸੀ: ਕੋਈ ਅੱਖ ਨਹੀਂ. “ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅੱਖਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਇਕ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਭਰਮ ਨੂੰ ਤੋੜਦੀ ਹੈ, ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਭੂਤ ਨੂੰ ਦੇਖ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵੇਖ ਰਹੀ ਹੈ. ” ਉਹ ਹੱਸ ਪਿਆ। 

ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੀਓ ਨੇ ਕੁਝ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸਹੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਚਲਾਕ ਤਕਨੀਕੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ. “ਮੈਂ ਪੁੱਛ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਿੱਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਸਕਾਈਜ਼ੋਫ੍ਰੇਨਿਕਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਦੇ ਹਨ; ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਰਗੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਠੇਸ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਨਾਚ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਭਰਮ ਨਹੀਂ ਪਾਉਂਦੇ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚਮਕਦਾਰ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, "ਟੀਓ ਨੇ ਦੱਸਿਆ," ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਯਕੀਨ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਕਿ ਸਕਾਈਜੋਫਰੀਨਿਕਸ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰਾ ਖੋਜ ਪੂਲ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ ਹੈ. ਪਰ ਜੋ ਮੈਂ ਇਕੱਠਾ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋ ਵੀ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਡੀ ਪੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇਹ ਨਵਾਂ ਤਰੀਕਾ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸਦੇ ਲਈ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਕੈਮਰਾ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ”

ਬਦਲਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ, ਟੀਓ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਟੀਮ ਨੇ ਲੈਂਜ਼ ਲਈ ਕੈਮਰੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਦਾ ਤਾਲਾ ਲੈ ਲਿਆ, ਤਾਂ ਜੋ ਲੈਂਸ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ ਵੀ ਕੈਮਰੇ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਨਾ ਜਾਵੇ. ਉਸਨੇ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਕਿਹਾ, “ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੈਮਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਸਰੇ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਲੈਂਸ ਫੜਦੇ ਹਨ. ਇੱਕ ਤੀਸਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਚਮਕਦਾਰ ਰੌਸ਼ਨੀ ਚਮਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ”

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੀਓ ਵੇਰਵੇ ਸਹਿਤ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਫਰੇਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਲ, ਹਰਾ ਅਤੇ ਨੀਲਾ ਚੈਨਲ ਹੈ. “ਗੋਲੀ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਲਾਲ ਅਤੇ ਹਰੇ ਚੈਨਲ ਦੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਗਭਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਲਈ ਅਤੇ ਹੁਣੇ ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਮੂਵ ਕੀਤਾ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕੀਤੀ, ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਲਓ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੋ ਫ੍ਰੇਮਾਂ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕਰੋ. " ਇਸ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਪਲਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਰੰਗ ਭਿੱਜ ਦਿੱਤੇ, ਤੇਜ਼ ਨਤੀਜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ. “ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਦਾਕਾਰ ਅਜੇ ਵੀ ਟਿਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ। ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹਿਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਭਾਵ ਓਨਾ ਹੀ ਵੱਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. "

ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਚੈਨੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ, ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਵੱਲ ਮੁੜੇ. “ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੁਣੋਗੇ ਜੋ ਸ਼ਨੀ ਦੀਆਂ ਰਿੰਗਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ. "ਅਸੀਂ ਉਸ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ ਕੱ .ੀ," ਉਸਨੇ ਯਾਦ ਕੀਤਾ, "ਇੱਕ ਨਾਰਵੇਈ ਡਰਿਲਿੰਗ ਟੀਮ ਵੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਨਰਕ ਤੋਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਆ ਰਹੀਆਂ ਸਨ."

ਤਾਰਾਂ ਅਤੇ ਚੀਕਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਕਾਂ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਤੋਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਵੀ ਏ ਸ਼ੇਪਰਡ ਟੋਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਹੌਂਸਲੇ ਵਿਚ ਪੈਣ ਲਈ; “ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦੁਖਦਾਈ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਏ. ਅਸੀਂ ਉਸਾਰੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, "ਟੀਓ ਨੇ ਕਿਹਾ," ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ - ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਚੀਜ਼ਾਂ - ਨਾਲ ਨਾਲ ਦਰਖਾਸਤ ਦੇ ਨਾਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਲਓ. ” 

ਹਾਲਾਂਕਿ ਟੀਓ 22 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਉਮਰ ਤੋਂ ਹੀ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਡੁੱਬੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਇਕ ਸਖਤ ਈਸਾਈ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਦੇਖਣ 'ਤੇ ਪਾਬੰਦੀ ਲੱਗੀ ਹੋਈ ਸੀ. “ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਓਹ ਆਦਮੀ, ਉਹ ਚੂਸਦਾ ਹੈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖੀਆਂ, "ਉਸਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ," ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੇਰਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਾਇਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਕਲਪਨਾ ਸਾਰੇ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਤੇ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ” 

ਉਸ ਨੇ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦੇ ਮਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸਨੇਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਕੱ .ੀ. ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਪੰਥ ਨੂੰ ਕਲਾਸਿਕ ਵੇਖਣਾ ਚੁਣਿਆ ਕਾਂ. ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਫਿਲਮ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਤਿਓ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ. “ਇਸ ਨੇ ਮੇਰੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਦਲ ਦਿੱਤੀ।”

 

ਟੀ.ਏ.ਡੀ.ਐੱਫ.ਐੱਫ. ਦੇ ਬਾਹਰ ਹੋਰ ਇੰਟਰਵਿ Forਆਂ ਲਈ, ਸਾਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਵੇਖੋ ਲਈ ਬਰੇਟ ਅਤੇ ਡ੍ਰਯੂ ਪਿਅਰਸ ਨਾਲ ਦੁਖੀ.