ਰੌਬਰਟ ਏਗਰਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਡੈਚ, ਅਤੇ ਸਧਾਰਣ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਲਈ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਨਾਮ ਬਣ ਗਿਆ. ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਲਈ ਉਮੀਦ ਜਤਾਈ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, Lighthouse, ਸਟਾਰ ਰਾਬਰਟ ਪੈਟੀਨਸਨ ਅਤੇ ਵਿਲੇਮ ਡੈਫੋ ਦੁਆਰਾ ਦੋ ਭਾਰੀ-ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪਾਗਲਪਣ ਦੀ ਬੁਖਾਰ ਵਿੱਚ ਉਤਰਿਆ.

ਮੈਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਐਗਰਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ Lighthouse, ਇਸਦੇ ਨਾਕਆ perਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ, ਅਤੇ ਵਿਸਥਾਰ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਅਜਿਹੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਚੁਣੌਤੀਆਂ.

ਮੇਰੀ ਪੂਰੀ ਸਮੀਖਿਆ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ of Lighthouse ਟੀਆਈਐਫਐਫ ਦੇ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਤੋਂ

---

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਪਹਿਲਾਂ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਕੀ ਸੀ? ਇਹ ਧਾਰਣਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਈ? ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ?

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਇਕ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਕ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਤ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੰਕਲਪ ਸੀ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗਾ ਤਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਮੰਗ ਸਕਾਂ. . ਅਤੇ ਇਹ ਉਹੀ ਵਾਪਰਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ ਵਿੱਚ ਭੂਤਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਹੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ, ਗੰਧਲੇ, ਮਿੱਟੀ ਵਾਲੇ, ਕੱਚੇ, ਜੰਗਲੀ ਮਾਹੌਲ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਉਦਾਸੀ ਪਹਿਲੇ ਡਿਨਰ ਸੀਨ ਤੋਂ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸ ਮਾਹੌਲ ਦੇ ਨਾਲ ਚਲਿਆ ਹੋਵੇ. 

ਇਸ ਲਈ ਵਾਪਸ 2011 ਜਾਂ 2013 ਵਿਚ, ਜਾਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ Lighthouse, ਡੈਚ ਇਕੱਠੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਿੱਟੇ ਵਜੋਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਅਤੇ ਕਿਹਾ, ਵੇਖ, ਆਓ ਇਸ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ ਲਿਖੀਏ, ਮੈਂ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੱਡੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿਕਸਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੀ ਪਿੱਠ ਜੇਬ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਛੋਟਾ ਹੋਣਾ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੋਵੇਗੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ 10 ਪੰਨਿਆਂ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੋਟ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਲੈ ਲਏ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ, ਸੈੱਟ ਦੀ ਇਮਾਰਤ, ਆਰਥੋਕਰੋਮੈਟਿਕ ਦਿੱਖ ਅਤੇ 1.19: 1 ਅਨੁਪਾਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਸੁਹਜ ਅਤੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਲਈ ਇਹ ਅਸਲ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪ੍ਰਤੀਬੱਧਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੰਪਾਇਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਸਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਹਾਂ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਹੈ, ਮੈਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਤਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਚਿੱਤਰ ਥੀਮਾਂ ਅਤੇ ਜੋ ਵੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਮੇਰੇ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਲੰਬਾ ਇਤਿਹਾਸ ਹੈ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸਾਲ ਤੋਂ ਜੈਰਿਨ ਬਲੈਸ਼ਕੇ ਡੀ ਪੀ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਵਿਚਾਰ ਸਨ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਕਿਸਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਕਿਸ ਤਰਾਂ ਆਪਣੇ ਹੱਥ ਫੜ ਸਕਦੇ ਹਾਂ? ਅਤੇ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਓਰਥੋਕਰੋਮੈਟਿਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਟਾਕ 'ਤੇ ਕੀਤੀ ਜਾਏ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਲਈ ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਲਈ 35mm ਮੋਸ਼ਨ ਪਿਕਚਰ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਸਕੇ, ਨਾ ਹੀ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦੇ. ਨੂੰ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਬੀ ਡਬਲਯੂ ਐਕਸ ਐਕਸ 'ਤੇ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਏ, ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਜੋ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ. 

ਕਾਲੇ ਅਚਾਨਕ ਬਹੁਤ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਭਰੇ bottomੰਗ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਮਾਈਕਰੋ ਕੰਟ੍ਰਾਸਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਹੋਰ ਕੀ ਹੈ? ਜਿਵੇਂ, ਇਹ ਮੌਜੂਦ ਹੈ! [ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ] ਅਤੇ ਫਿਰ ਜੈਰਿਨ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਆਰਥੋਕਰੋਮੈਟਿਕ ਦਿੱਖ ਦੇਣ ਲਈ ਇੱਕ ਕਸਟਮ ਫਿਲਟਰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਨਾਈਡਰ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪਨਾਵਿਜ਼ਨ ਨੇ ਜੈਰਿਨ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਹੱਸਮਈ ਲੈਂਸਾਂ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀ ਜੋ ਇੱਕ ਗਿੱਕੀ ਸਕੂਲੀ ਲੜਕੇ ਵਾਂਗ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਨਸਲਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮੈਂ ਜ਼ੂਮ ਲੈਂਜ਼ ਨਾਲ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਸ਼ਾਟ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਵੀ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੈ, ਇਹ ਕਿੱਥੋਂ ਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸੋਚਿਆ, “ਜੈਰਿਨ ਨੂੰ ਇਸ ਵੱਲ ਝਾਤੀ ਮਾਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ” [ਹਾਸਾ] ਬੋਲਦਾ ਹੈ।

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਨਾਲ ਡੈਚ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਵਾਦ ਇਤਿਹਾਸਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੱ pulledੇ ਗਏ ਸਨ. ਸੰਵਾਦ ਲਿਖਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਿਸ ਲਈ ਸੀ Lighthouse?

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਹਾਂ, ਡੈਚ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਾਕ ਹਨ ਜੋ ਮਿਆਦ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਇਕਸਾਰ ਹਨ. ਉਸ ਵਕਤ ਮੇਰੀ ਅਹਿਮੀਅਤ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪੂਰੀਟਾਨਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਸੀ ਜਿਹੜੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਵ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਇੰਨੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਨ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਮੇਰੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਾਕ ਨਹੀਂ ਸਨ ਜੋ ਇਕਸਾਰ ਸਨ - ਕੁਝ ਹਨ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੰਵਾਦ ਲਿਖਣ ਲਈ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਲੱਭਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਅਰਸੇ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਸਿਰਫ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਸਭ ਤੋਂ ਮਦਦਗਾਰ ਸਰੋਤ ਮਾਈਨ ਦੇ ਚੰਗੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰਾਜ ਦੀ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ, ਸਾਰਾ ਓਰਨ ਜੁਵੇਟ ਸੀ. ਉਹ ਸਾਡੇ ਪੀਰੀਅਡ ਵਿੱਚ ਲਿਖ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਮੇਨ ਦੇ ਤੱਟ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਲੋਕਾਂ ਦਾ ਇੰਟਰਵਿing ਲੈ ਰਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀਆਂ ਨੂੰ ਉਪਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਲਿਖ ਰਹੀ ਸੀ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੇਰੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਥੀਸਿਸ ਪਾਇਆ ਜੋ ਸਾਰਾਹ ਓਰਨ ਜੂਏਟ ਵਿਚ ਬੋਲੀਆਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਸੀ ਜੋ ਵੱਖ ਵੱਖ ਬੋਲੀਆਂ ਦੇ ਨਿਯਮ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਖਾਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ. ਪਰ ਡੈਫੋ ਕੋਲ ਕੁਝ ਗੁੱਝੇ ਵਾਕ ਹਨ ਜੋ ਸਿੱਧੇ ਜੁਏਟੇਟ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਰਿਟਾਇਰ ਹੋਏ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਪਤਾਨਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਰਿਟਾਇਰਡ ਸਮੁੰਦਰੀ ਕਪਤਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਉਂਦੇ ਸਨ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਲਹਿਜ਼ੇ ਬਾਰੇ ਕੀ? ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਲਹਿਜ਼ੇ ਹਨ ਜੋ ਉਹ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ.

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਤਾਂ ਰੋਬ ਦਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋ, ਪੁਰਾਣਾ ਸਮਾਂ ਨਿy ਇੰਗਲੈਂਡ ਲਹਿਜ਼ਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰਬੀ ਪੂਰਬੀ ਲਹਿਜ਼ੇ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਿ New ਇੰਗਲੈਂਡਰ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਸੁਆਦ ਮਿਲੇਗਾ ਜੋ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨਿ England ਇੰਗਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਕਾਰ ਖਰੀਦੀ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਨਿ H ਹੈਂਪਸ਼ਾਇਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਕਾਰ ਸੇਲਜ਼ਮੈਨ ਬੋਸਟਨ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਮੇਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਨਿ H ਹੈਂਪਸ਼ਾਇਰ ਵਿੱਚ ਚਲਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਰੌਬ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਨੇੜੇ ਜਾਪਿਆ, ਉਹ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਡੈਫੋ ਦਾ ਲਹਿਜ਼ਾ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਰੋਟਿਕ ਰੀ ਹਾਰਡ ਆਰ, ਸਮੁੰਦਰੀ ਡਾਕੂ ਅਰ ਨਾਲ ਸਿਧਾਂਤਕ ਹੈ - ਸਮੁੰਦਰੀ ਕੰineੇ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਨਵਾਂ ਬਰਨਸਵਿਕ ਵਿਚ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਉੱਤਰ ਵਿਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਨੋਵਾ ਸਕੋਸ਼ੀਆ ਵਿਚ ਉਸ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹਾ ਹੋਰ ਉੱਤਰ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਰਾਬਰਟ ਪੈਟੀਨਸਨ ਅਤੇ ਵਿਲੇਮ ਡੈਫੋ ਸਚਮੁੱਚ ਸਹਿ ਜਾਂਦੇ ਹਨ; ਉਹ ਆਪਣੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਉੱਪਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਕੀ ਕਦੇ ਕੋਈ ਅਜਿਹਾ ਬਿੰਦੂ ਸੀ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਣਾ ਪਿਆ ਸੀ?

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਇਕ ਅਤਿਅੰਤ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੋ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਮਰਪਿਤ, ਭਾਵੁਕ, ਮਿਹਨਤੀ ਅਦਾਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਬਾਅਦ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸੀਮਾ ਵੱਲ ਧੱਕੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਖਿੱਚਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧੱਕਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ. ਪਿਛਲੇ ਦਿਨੀਂ ਪ੍ਰੈਸ ਵਿਚ ਰੋਬਰਟ ਪੈਟੀਨਸਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਸੀਨ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਮੁੱਕਾ ਮਾਰਨਾ ਚਾਹਿਆ ਬਾਰੇ ਕਾਫ਼ੀ ਚਰਚਾ ਹੋ ਰਹੀ ਸੀ. ਪਰ ਜੇ ਬਾਹਰ ਬਾਰਸ਼ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੀਂਹ ਨੇੜੇ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਾਰਸ਼ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਅੱਗ ਦੀ ਹੋਜ਼ ਬਾਹਰ ਕੱ .ਣੀ ਪਵੇਗੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਸੌਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਜੇ ਰੋਬ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰਕ ਨੁਕਸਾਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਰੱਖਦਾ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਹ ਨਰਕ ਵਰਗਾ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਪਲ ਇੰਨਾ ਚੰਗਾ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ? 

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਕਹਾਣੀ ਦੀਆਂ ਹੱਡੀਆਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹਨ ਕਿ ਕਥਿਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਇਕ ਸੱਚੀ ਕਹਾਣੀ. ਇਸਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਮਾਲਸ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ ਦੁਖਾਂਤ ਵਜੋਂ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੇਲਜ਼ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ 1800 ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ. ਵੱਡਾ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਛੋਟਾ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਲੋਕ ਕਥਾ-ਵਰਗੀ ਅੰਤ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਖੁਲਾਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਦੀ ਉਤਪੱਤੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਸੀ - ਜਾਂ ਇਹ ਉਹ ਬੀਜ ਸੀ ਜੋ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉੱਗਣ ਲਈ ਲਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ. 

ਜਦੋਂ ਮੈਕਸ - ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਜਿਸਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇਹ ਲਿਖਿਆ ਸੀ - ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਜਾਂ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ ਹੈ? ਨਾਲ ਡੈਚ ਮੈਂ ਹੈਂਸਲ ਅਤੇ ਗਰੇਟਲ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਸੀ, ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਜੋ ਮੈਂ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਹੈਂਸਲ ਅਤੇ ਗਰੇਟਲ-ਆਈਐਸਐਮ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਧਾਰਣਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਥੀਮਜ਼, ਰੂਪਾਂ ਅਤੇ ਰੂਪਕ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਜਬਾਤ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਅਸੀਂ ਕਲਾਸੀਕਲ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜੋ ਡੈਫੋ ਇਸਨੂੰ ਮੈਲਵਿਲੇ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਾਦੂ ਵਿੱਚ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰੋਟੀਅਸ ਤੋਂ ਪ੍ਰੋਮੀਥੀਅਸ ਤੱਕ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭਰਮ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਕਲਾਸਿਸਟ ਨਾਰਾਜ਼ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਪਰ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੈਨੂੰ ਦੋਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਪਸੰਦ ਹੈ ਡੈਚ ਅਤੇ Lighthouse. ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ? 

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਜੈਰਿਨ ਬਲੇਸ਼ਕੇ - ਡੀ ਪੀ - ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਦਰਤੀ ਪਹੁੰਚ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਵਿਚ ਰੋਸ਼ਨੀ Lighthouse ਵੱਧ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਹੈ ਡੈਚ; ਡੈਚ ਇਕ ਜਾਂ ਦੋ ਸ਼ਾਟ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸਭ ਲਈ ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਲਾਟ ਦੀ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸਿਵਾਏ ਰਾਤ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨੂੰ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਗਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. 

Lighthouse, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਕਾਲਾ ਅਤੇ ਚਿੱਟਾ ਨੈਗੇਟਿਵ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ਜੋ 1950 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਐਕਸਪੋਜਰ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ; ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕਾਫ਼ੀ ਨਾਟਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਚਾਇਰੋਸਕੁਰੋ ਨੂੰ ਅਤਿਕਥਨੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਅਸੀਂ ਵਿਹਾਰਕ ਰੋਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਹਨ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸ ਮਿੱਟੀ ਦੇ ਤੇਲ ਦੀਵੇ ਵਿੱਚ ਅੱਗ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਅੱਗ ਦੀ ਲਪੇਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਆਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ. ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਫਲਿੱਕਰ ਮੱਧਮ ਤੇ ਇੱਕ 600 ਵਾਟ ਦਾ ਹੈਲੋਜਨ ਬਲਬ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਬਲਦੀ ਵਰਗਾ ਦਿੱਖ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਚਿਪਕਦਾ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਪੁਰਾਣੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਚਿੱਤਰ ਵਿਚ ਸਾਹ ਹੈ, ਜੇ ਮੈਂ ਇੰਨਾ ਕੀਮਤੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੂਰਾ ਸੈਟ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਹੈ. ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਕੀ ਸਨ? 

ਰਾਬਰਟ ਐਗਰਜ਼: ਹਾਂ, ਅਸੀਂ ਹਰ ਇਮਾਰਤ ਉਸਾਰੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਜਿਸ ਵਿਚ 70 ਫੁੱਟ ਦੇ ਲਾਈਟ ਹਾ .ਸ ਟਾਵਰ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਲਾਈਟ ਹਾouseਸ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਕੰਮ ਕੀਤਾ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਸੜਕ ਪਹੁੰਚ ਵਾਲਾ ਅਜਿਹਾ ਸਥਾਨ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ ਜਿਸ ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ ਅਮਲੀ ਸੀ. ਪਰ ਇਕ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੈੱਟ ਬਣਾਉਣ ਨਾਲ ਸਥਿਤੀ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਿੱਤਾ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਹੀ tellੰਗ ਨਾਲ ਦੱਸਣ ਲਈ, ਅਸੀਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਜਾਵੀਂ ਪਨਾਹ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਭਿਆਨਕ ਮੌਸਮ ਪਾਵਾਂਗੇ. ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹੋ ਗਈਆਂ - ਇੱਕ ਮਾਨਸੂਨ ਦੀ ਬਾਰਸ਼ ਨਾਲ ਤੇਜ਼ ਹਵਾਵਾਂ ਦੇ ਚੱਲਦਿਆਂ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਤੁਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਠੰ you ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਤਾਪਮਾਨ ਵਿੱਚ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਨਹੀਂ ਹਿਲਾ ਸਕਦੇ; ਕੈਮਰਾ ਟੁੱਟਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਕਿਸੇ ਦੀ ਸ਼ਿਕਾਇਤ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਾਈਨ ਅਪ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ.

Lighthouse 18 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ ਯੂਐਸ ਦੇ ਸੀਮਿਤ ਥਿਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, 25 ਅਕਤੂਬਰ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਰੀਲੀਜ਼ ਹੋਵੇਗੀ.