ਹੁਣ ਤੱਕ, ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੇ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਲੇਖ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਯੂਕੇ ਤੋਂ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਟੀਵ ਰੋਜ਼, ਲੇਖਕ ਮੰਨਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਇਕ ਨਵੀਂ ਉਪ-ਸ਼ੈਲੀ ਉੱਭਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ "ਪੋਸਟ ਹੌਰਰ" ਕਿਹਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੇ ਡਰਾਉਣੇ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਡਰਾਉਣੇ ਪੱਤਰਕਾਰਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇ 'ਤੇ ਤੋਲ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਘੁੰਮਾਈਆਂ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਲਿਖ ਦਿੱਤਾ. ਅਤੇ "ਡਰਾਉਣੇ ਹਿੱਪਸਟਰਸ", ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਭੁੱਖ ਨਾਲ ਸਾਹ ਨਾਲ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਪੂਰਾ ਹੋਏਗਾ ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨੱਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਹੋਰ ਹੈ.

ਮੈਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗਾ ਕਿ ਲੇਖ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਹੀ ਅੰਤੜੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲੀ ਸੀ.

“ਇਹ ਮੁੰਡਾ ਕੌਣ ਹੈ?” ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਚਿਆ. “ਕੀ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਮੁੱਠੀ ਭਰ ਭਿਆਨਕ ਫਿਲਮਾਂ ਵੇਖੀਆਂ ਹਨ?”

ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਆਈਹੋਰਰ ਸਟਾਫ ਦੇ ਕਈ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਗੂੰਜਿਆ ਸੀ.

ਦੂਸਰੇ ਵੀ ਇਸੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦੀ ਗੂੰਜਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਲੇਖਕ ਨੇ ਜੋ ਕਿਹਾ, ਉਹ ਇੰਨਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਉਸ ਨੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕਰਦਿਆਂ ਉਸਦਾ ਧੁਨ ਜੋ ਉਸਦਾ ਅਪਰਾਧ ਸੀ।

ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਕਿ ਲੇਖਕ ਉਸ ਦੀਆਂ ਉੱਚੀਆਂ ਉਚਾਈਆਂ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵੱਲ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਇਕ “ਨਵੀਂ ਸਬ-ਸ਼ੈਲੀ” ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸਿਨੇਮਾ ਘਰਾਂ ਵਿਚ ਆ ਰਹੀ ਸੀ. ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਵੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ ਡੈਚ ਅਤੇ ਇਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੂਤ ਕਹਾਣੀ, ਜੋ ਕਿ ਜੰਪ ਡਰਾਉਣਿਆਂ ਅਤੇ ਮਾਨਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਟ੍ਰੋਪਸ ਦੀ ਬਜਾਏ ਡਰ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੈ, ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਸੋਚ ਅਤੇ ਸੂਝਵਾਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਫੇਰ ਉਸਨੇ ਉਹ ਸ਼ਬਦ ਕੱ dropped ਦਿੱਤਾ ਜਿਸਨੇ ਮੇਰੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਸਿਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਲਿਆਇਆ.

ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀ ਉਡੀਕ ਕਰੋ?

ਲੇਖ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਪੜ੍ਹਨ ਨਾਲ ਕੁਝ ਗੱਲਾਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਗਈਆਂ. ਇਸ ਲੇਖਕ ਦੇ ਤਰਕ ਵਿਚ ਗਲਤ ਕਦਮ ਚੁੱਕੇ ਗਏ ਸਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕੁਝ ਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ.

ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਆਓ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੀਏ. ਸ੍ਰੀ ਰੋਜ਼ ਨੇ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨਵੇਂ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਵਾਜ਼, ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ, ਇਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਈ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਕਿੰਨੀ ਭਿਆਨਕ ਸੀ, ਕਿ ਇਹ ਡਰਾਉਣੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਕਿ ਇਹ ਬੋਰਿੰਗ ਸੀ ਅਤੇ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪੈਸਾ ਵਾਪਸ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਹੁਣ, ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਸ਼ਾਇਦ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜਿੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਲਿਖ ਰਹੇ ਸਨ, ਜਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਲਿਖੇ ਕਿਸੇ ਲੇਖ ਬਾਰੇ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਾਭ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਕਿਉਂਕਿ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤੀਭਾ ਨੇ ਇਕ ਟਿੱਪਣੀ ਭਾਗ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ onlineਨਲਾਈਨ ਮੀਡੀਆ ਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਲਗਭਗ ਹਰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਸੱਚ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਓਹ ਯਕੀਨਨ, ਅਪਵਾਦ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਦਰਮਿਆਨ ਹਨ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਖੰਭਾਂ ਵਿਚ ਉਡੀਕ ਰਹੇ ਨਾਇਸਾਇਅਰਾਂ ਦਾ ਇਕ ਵਾਕਈ ਸਮੂਹ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਲੇਖ ਲਿਖਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਦੂਜੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚ, ਸ੍ਰੀ ਰੋਜ ਨੇ 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਆਮ ਗਲਤੀ ਕੀਤੀ. ਉਸਨੇ ਬਹੁਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਭੜਾਸ ਕੱ .ੀ. ਕੋਈ ਵੀ ਇੱਕ ਟਰੋਲ ਤੋਂ ਉੱਚੀ ਉੱਚੀ ਚੀਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੇ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੋਈ ਸਮਾਂ onlineਨਲਾਈਨ ਬਿਤਾਇਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਦੂਸਰਾ, ਸ੍ਰੀਮਾਨ ਰੋਜ਼ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੇਖਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਰੇਤ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਧ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੇ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਅੜਿੱਕੇ ਪਾਵੇਗੀ ਜੋ ਅਤਿਅੰਤ ਹਿੰਸਕ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਵਰਗੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਕੁਲੈਕਟਰ ਉਸ ਦੇ ਇੱਕ "ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਸਾਰੇ ਉੱਚਿਤ ਬਿਆਨਾਂ ਦਾ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ. ਪੇਂਟ ਬਰੱਸ਼ ਦੇ ਫੈਲਾਅ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੌਹਰਤ ਨੂੰ ਰੰਗਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਬੇਲੋੜੀ ਰਾਗ ਟੈਗ ਸਮੂਹ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਹ ਜਿਹੜੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਜਟਿਲਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਚੰਭੇ ਹੋਏ ਹਨ.

ਇਹ ਸਤਹ 'ਤੇ ਕੋਈ ਨਵੀਂ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਹਿਸਾਂ ਨੇ ਇਹ ਉਭਾਰਿਆ ਹੈ ਕਿ ਡਰਾਉਣੀ ਨਾਵਲਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਸਾਹਿਤ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਕੀ ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਮਾਜਕ ਤੌਰ ਤੇ relevantੁਕਵਾਂ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਾਲਜ ਦੇ ਕੋਰਸਾਂ ਵਿਚ ਬੈਠਿਆ ਹਾਂ ਜਿਥੇ ਇਕ ਪ੍ਰੋਫੈਸਰ ਨੇ ਕਾਕਫਾ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਰੂਪਾਂਤਰਣ ਸੰਖੇਪ ਵਿੱਚ ਖਾਰਜ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਫਲਾਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਲਾਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਦੌਰਾਨ ਲਿਆਇਆ.

ਇਹ ਉਹ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਘੰਟਿਆਂ ਬੱਧੀ ਜਾਰੀ ਰਹਾਂਗਾ ਪਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਨੁਕਤੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ ਹੁਣ ਨਾ ਦੇਖੋ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਬੇਬੀ ਉਸ ਨੇ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਦੋਨੋ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਤੱਤ ਸਨ. ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਹੁਣ ਨਾ ਦੇਖੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੇਖਿਆ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਛਾਲਾਂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ.

ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਰੋਜ਼ ਦੇ ਸੰਪਾਦਕੀ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪੈਰਾ ਅੰਤ ਵੱਲ ਆਇਆ. ਟ੍ਰੇ ਐਡਵਰਡ ਸ਼ਾਲਟਸ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਤੋਂ ਬਿਲਡਿੰਗ ਜਿਸਨੇ ਬਣਾਇਆ ਇਹ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਕਿਹਾ, “ਬੱਸ ਬਾਕਸ ਦੇ ਬਾਹਰ ਸੋਚੋ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਸਹੀ ਤਰੀਕਾ ਲੱਭੋ”, ਰੋਜ਼ ਫਿਰ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਵੱਡੀ ਮੁਨਾਫਾ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਅਪੀਲ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਕਰਦਾ ਹੈ ਵੰਡ ਅਤੇ ਦਫ਼ਾ ਹੋ ਜਾਓ, ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ 'ਚ ਦੋਵੇਂ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ' ਤੇ ਗੋਲਡ. ਫਿਰ ਉਹ ਲਿਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਟੂਡੀਓ ਵਧੇਰੇ ਜਨਤਕ ਅਪੀਲ ਦੀ ਤਲਾਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਸਦਾ ਨਤੀਜਾ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ "ਅਲੌਕਿਕ ਕਬਜ਼ਾ, ਭੁੰਜੇ ਮਕਾਨ, ਮਨੋ, ਅਤੇ ਪਿਸ਼ਾਚ" ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਨਿਕਲੇਗਾ.

ਕੀ ਉਸਨੇ ਵੀ ਵੇਖਿਆ ਦਫ਼ਾ ਹੋ ਜਾਓ? ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਵੰਡ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਸੀ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਦਿਮਾਗ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖਣਾ ਪਏਗਾ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਆਦਮੀ ਲੇਖ ਦੁਆਰਾ ਚਰਚਾ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ.

ਸੱਚਾਈ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਾਫ਼ੀ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਅਸੰਭਵ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੀਤਾ. ਇੱਕ ਕਾਲਾ ਮੋਹਰੀ ਆਦਮੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਸੋਚੋ. ਸੰਭਵ ਤੌਰ 'ਤੇ ਤਿੰਨ ਮਨ ਵਿਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਸਿਰਫ ਇਕ ਲਿਵਿੰਗ ਡੇਡ ਦੀ ਰਾਤ ਕਲਾਸਿਕ ਬਣਨ ਦੀ ਸਥਿਰ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ.  ਰਾਤ ਇਕ ਆਜ਼ਾਦ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਯੂਐਸ ਵਿਚ ਨਸਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਟਿੱਪਣੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵਧੀਆ ਲੱਗ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਵੰਡ ਨਾਮ ਐਮ ਨਾਈਟ ਸ਼ਯਾਮਲਨ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਜਿਸ ਨੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਡਰਾਉਣੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਵਿੱਚ ਲਗਭਗ ਅਨੌਖਾ ਹੈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕਾਰਨਾਂ ਕਰਕੇ ਜੋ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਡਰਾਉਣੇ ਫੋਰਮ ਵਿਚ ਆਪਣਾ ਨਾਮ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਹਰ ਇਕ ਟਰੋਲ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ bringਿਆ ਜਾ ਸਕੇ ਤੁਹਾਡੀ ਹੱਡੀਆਂ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਅੱਗ ਨਾਲ ਭੁੰਨਨ ਲਈ.

ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਸਨ ਉਹ ਬੁੱਧੀਜੀਵੀ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਬੁਨਿਆਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਸਨ ਜੋ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ, ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਹਰ ਚੀਜ ਜੋ ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਡਰਾਵਨੇ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸਦੀਆਂ "ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ" ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ, ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਗੁਲਾਬ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੱਸਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸਥਾਪਤ, ਸਖ਼ਤ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਫਿੱਟ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਹੜੀਆਂ ਗਰੀਬ ਸੁਤੰਤਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅੰਦਰ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਅਖੀਰਲੇ ਬਿਆਨ ਵਿੱਚ ਅੱਗੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੀ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ:

ਰੋਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, “ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਰਹੇਗੀ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸਾਡੇ ਮੁੱ fearsਲੇ ਡਰ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਜੇਸੁਸ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਵਿਚੋਂ ਡਰਾਉਂਦੀ ਹੈ,” ਰੋਜ਼ ਲਿਖਦਾ ਹੈ। “ਪਰ ਜਦੋਂ ਵੱਡੇ, ਅਲੰਭਾਵੀ ਸਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਡਰਾਉਣੇ frameworkਾਂਚੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਖ਼ਤ ਹੋਣ ਦਾ ਖ਼ਤਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉੱਤਰ ਰਹੇ ਧਰਮ - ਵਰਗੇ ਨਵੇਂ ਉੱਤਰ ਉੱਤਰ ਕੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ। ਇਸਦੇ ਘੇਰੇ ਤੋਂ ਪਰੇ ਲੁਕਣਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਕਾਲਾ ਚੀਜ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਰੋਸ਼ਨੀ ਪਾਉਣ ਦੀ ਉਡੀਕ ਹੈ. ”

ਬਲਕਿ ਧੁੰਦਲਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ? ਅਸੀਂ ਕੀ ਕਰਾਂਗੇ ਜੇ ਕੁਝ ਕੁ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਹੀ ਕੁਝ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਚਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਹੋਵੇ?

ਖੈਰ, ਪਹਿਲਾਂ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਆਰਾਮ ਕਰੀਏ. ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ “ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ”. ਦਹਿਸ਼ਤ ਮਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਵਧ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਸਾਲ ਦੇਖਣ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਨਵੀਆਂ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ, "ਪੋਸਟ ਦਹਿਸ਼ਤ" ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਗਲਤ ਜਾਣਕਾਰੀ ਹੈ, ਸਖਤ ਮਿਹਨਤ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਸ੍ਰੀ ਰੋਜ਼ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਾਹਮਣੇ ਲਿਆਉਣ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ.

ਜਿਸ ਦਾ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਉਸ ਨੂੰ ਬਿਹਤਰ “ੰਗ ਨਾਲ "ਆਰਥਹਾouseਸ" ਜਾਂ ਸੁਤੰਤਰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਜੋਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਬੱਧ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਹ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਜੋ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਖਾਈਆਂ ਵਿਚ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਵੰਡ ਜਾਂ ਸਵੀਕਾਰਨ ਦੇ ਵਾਅਦੇ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿਚ, ਅੱਜ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਤਮ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਖਰੀਦ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ.

ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਸੀ ਡੈਚ. ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਾਹ ਫੜਿਆ ਅਤੇ ਘਬਰਾਇਆ. ਮੈਂ ਜੰਪ ਡਰਾਉਣੀਆਂ, ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਕਾਤਲਾਂ, ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਨੀਆ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਕਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਵੀ ਹਾਂ. ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਬੈਠ ਕੇ ਇਹ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਆਪਣੇ ਬਜਟ, ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਜਾਂ ਕਲਾਤਮਕ ਸੁਭਾਅ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਹੈ ਕਿਵੇਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਬੋਲਦੇ ਹੋਏ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਹੈ. ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਕਲਾਤਮਕ ਸ਼ਾਟ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਚਾ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ. ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਸਾਰੇ ਡਰਾਉਣੇ ਰਾਖਸ਼ ਮਾੜੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਚਾ ਸਕਦੇ.

ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਜਿਸ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਹਰ ਦਹਿਸ਼ਤਵਾਨ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਹੈ: ਕੀ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਵੇਗਾ? ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਸਵਾਲ ਹੈ, ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ.