ਡਿਜੀਟਲ ਡਿਸਟ੍ਰੀਬਿਊਸ਼ਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਆਧੁਨਿਕ ਯੁੱਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਸੁਤੰਤਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ਾਲ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਗੁਆਏ ਬਿਨਾਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਪਰ ਪਿਚਫੋਕ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਆਰੀ ਬਣਨ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਿਉਹਾਰ ਦੇ ਸਰਕਟ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਟਵਿਸਟਡ ਫਿਲਮ ਨੇ 40 ਤੋਂ 60 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿੱਚ ਔਨਡਿਮਾਂਡ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਗ੍ਹਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਬੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਿਕਰੇਤਾ ਬਣ ਗਈ ਹੈ! ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਮਾ ਅਤੇ ਪਾ ਹੋਲੀਸਟਰ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਮਰੋੜਿਆ ਜੋੜਾ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਇਹ ਰਿਟੇਲ ਸ਼ੈਲਫਾਂ 'ਤੇ ਆਵੇ ਮਈ 5th ਅਸੀਂ ਰਾਚੇਲ ਕਾਰਟਰ ਅਤੇ ਐਂਡਰਿਊ ਡਾਵੇ-ਕੋਲਿਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਬੈਠ ਗਏ ਜੋ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਨਵਾਂ ਮਰੋੜਿਆ ਪਰਿਵਾਰ ਬਣਨ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਚੁਣਨ ਲਈ ਹੋਲਿਸਟਰ ਖੇਡਦੇ ਹਨ:

ਮਾ ਅਤੇ ਪਾ ਇੰਨੇ ਤੀਬਰ ਪਾਤਰ ਸਨ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਬਾਰੇ ਰਿਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਸੀ, ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਖਿੱਚਿਆ।?

ਮਾ: ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਉਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਵੀਹਵਿਆਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਅਗਲੀ ਕੁੜੀ/ਜੂਲੀਆ ਰੌਬਰਟਸ ਟਾਈਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਟਾਈਪ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਖੋਜ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਗਿਆ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਤਿੰਨ-ਆਯਾਮੀ ਸਨ। ਮੈਂ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ ਅਤੇ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ / ਮਾਈਨਰਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਡਰਗਰੈੱਡ ਦੇ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਬਨਾਮ ਪਾਲਣ-ਪੋਸ਼ਣ ਦੀ ਦਲੀਲ ਮਜਬੂਰੀ ਲਗਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ "ਮਾਂ" ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਤਾਂ ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਸਦੀਆਂ ਪੁਰਾਣੀ ਬਹਿਸ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰੀ "ਬਾਲਟੀ ਸੂਚੀ" ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੀ।

ਪਾ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾਸਟਿੰਗ ਕਾਲ ਐਡ 'ਤੇ ਜਵਾਬ ਦਿੱਤਾ backstage.com ਮੈਨੂੰ Pa ਬਾਰੇ ਬਹੁਤਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਗਲੇਨ ਡਗਲਸ ਪੈਕਾਰਡ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਈਮੇਲ ਅਤੇ ਫ਼ੋਨ ਚੈਟ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲੱਗਣ ਲੱਗਾ ਕਿ Pa ਕਿੰਨਾ ਗੜਬੜ ਵਾਲਾ ਸੀ। ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੈਂ ਪਾ ਬਾਰੇ ਸੁਣਿਆ, ਓਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਾ ਵਰਗੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਣ ਬਾਰੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਾਖਵੇਂਕਰਨ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਤੱਥ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਗਲੇਨ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਰੋਲ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਲਾਇਆ ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਕੀ ਮੈਂ ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਠੀਕ ਹਾਂ ਜੋ ਉਸਨੇ ਹੁਣ ਤੱਕ ਪਾ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਦੱਸਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ "ਓਹ ਨਰਕ ਹਾਂ!" ਵਰਗਾ ਸੀ! ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ Pa ਨਾਲ ਮਸਤੀ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਜਾਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਕਾਬਲ ਹੈ? ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ। ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ ਜੋ ਮਾ ਜਾਂ ਪਾ ਦੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾ ਦੇਵੇਗਾ?

ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੇ ਘਰ ਅਤੇ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ ਹੈ, ਕੀ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕੁਝ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਝਿਜਕ ਸੀ?

ਮਾ: ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਝਿਜਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਆਰਾਮ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਲਿਜਾਏ ਜਾਣ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਆਰਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ (ਗਲੇਨ ਡਗਲਸ ਪੈਕਾਰਡ) ਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਸੀ। ਇਹ ਉਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰ ਵਜੋਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਮੇਰਾ ਧਿਆਨ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇਗਾ। ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਬਾਰੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਜਾਣਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਲਿਆਉਣ ਲਈ ਉੱਥੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਇੱਕ ਚੱਟਾਨ, ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦ ਵਾਂਗ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਜੋਖਮ ਲੈਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਪਾ:   ਹਾ, ਹਾ, ਹਾ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਪੁੱਛਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ! ਆਦਮੀ, ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਕਰਨ ਵਰਗਾ ਕੀ ਸੀ? ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ Pa ਨੇ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਜ਼ੀਰੋ ਝਿਜਕ ਜਾਂ ਰਿਜ਼ਰਵੇਸ਼ਨ ਸੀ…ਜਾਂ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਕੀ ਕਰਾਂਗਾ? ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ Pa ਹੋਣ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਦਾ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ।

ਇਹ ਅੱਖਰ ਮੈਨੂੰ ਗਿਣ ਸਕਦਾ ਹੈ ਵੱਧ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਰੋੜ ਰਹੇ ਹਨ. ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਚ ਆਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀ ਸੀ?

ਮਾ: ਮੈਂ ਪਾਠ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਕੇ ਅਤੇ ਚਰਿੱਤਰ ਲਈ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸ ਬਣਾ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਫਿਰ ਮੈਂ ਟੈਕਸਟ ਅਤੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ(ਵਿਚਾਰਾਂ) ਦੁਆਰਾ ਲੋੜੀਂਦੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਜੀਵਨ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਲਈ ਗਲੇਨ ਅਤੇ ਡੈਰਿਲ ਦੋਵਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਮੀਸਨਰ ਵਿਧੀ (ਵਿਲੀਅਮ ਐਸਪਰ ਸਟੂਡੀਓ, NYC) ਵਿੱਚ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਪਲ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਪ੍ਰਫੁੱਲਤ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਕਿਰਦਾਰ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ। "ਮਾਂ" ਲਈ ਮੈਂ ਕੁਝ ਸਰੀਰਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਵੀ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣਾ ਮੂੰਹ ਕਿਵੇਂ ਫੜਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਹਾਸਾ, ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਪਾਸੇ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਟਿੱਕ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਕੱਟਣਾ। ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਵਿਹਾਰਾਂ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਘੰਟੇ ਬਿਤਾਏ।

ਪੀਏ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੜ੍ਹ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ Pa ਲਈ ਪਿਛੋਕੜ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਪਰ ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਉਹ ਪੂਰੀ ਕਾਸਟ ਦੁਆਰਾ ਪੜ੍ਹੇ ਗਏ ਹੋਲੀਸਟਰ ਕਬੀਲੇ ਦੇ ਬਾਕੀ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਣਾ ਸੀ। ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਰੇਚਲ ਅਤੇ ਮੈਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦਿਨ ਇਕੱਠੇ ਬਿਤਾਏ, ਅਸੀਂ ਬਾਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੇ, ਅਸੀਂ ਗਲੇਨ ਜਾਂ ਕੁਝ ਕਰੂ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨਾਲ ਕੁਝ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਾਂਗੇ ਪਰ ਕਾਸਟ ਨਾਲ ਨਹੀਂ। ਡੈਨੀਅਲ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਚਲੇ ਗਏ। ਡੈਨੀਅਲ ਅਤੇ ਰੇਚਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲ ਹੋਲੀਸਟਰ ਕਬੀਲੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨਾ, ਸਾਡੇ ਪਰਿਵਾਰ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਅਤੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਦੂਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ। ਦਿਨ ਇਕੱਠੇ ਬਿਤਾਉਣਾ, ਬਾਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਪਰ ਨਜ਼ਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਾਂਗ ਇਕੱਠੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਫਿਰ ਵੀ ਹੋਇਆ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੈਟਲ ਹੋ ਗਏ ਅਤੇ ਪੜ੍ਹਿਆ ਤਾਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਚਿਆ "ਡੈਮ ਐਂਡੀ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਖਾਸ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ।"

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲਈ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਹੋਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ??

ਮਾ: ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਦਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸਲੈਸ਼ਰਾਂ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਾਂ। ਗਲੇਨ ਨੇ ਪ੍ਰੇਰਨਾ ਲਈ ਦੇਖਣ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸੂਚੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ। ਮੈਂ "ਮਾ" ਲਈ ਆਪਣਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਇਸਲਈ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਾ ਦੇਖਣ ਬਾਰੇ ਸਾਵਧਾਨ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਅਤੇ ਕਿਸ ਹੱਦ ਤੱਕ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਪਾ: ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਕੁਝ ਪ੍ਰਤੀਕ ਪਰਿਵਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜਾਣੂ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਟੈਕਸਾਸ ਚੇਨਸਾ ਕਤਲੇਆਮ ਜਾਂ ਦ ਡੇਵਿਲਜ਼ ਰਿਜੈਕਟਸ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ Pa ਵੱਖਰਾ ਹੋਵੇ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਢੰਗ-ਤਰੀਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਤੰਗ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ। ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਿਰਦਾਰ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੰਨਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕੀਤਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਭੁੱਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੰਮ ਕੀਤਾ.

ਤੁਹਾਡੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕਦੇ ਕੋਈ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸੀਨ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਸੀਨਜ਼ 'ਚ ਐਨਰਜੀ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਅਜਿਹਾ ਕੀ ਸੀ? ਕੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਇਹਨਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਕਦੇ ਕੋਈ ਬ੍ਰੇਕ ਹੋਇਆ ਸੀ?

ਮਾ: ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਸੀਨ ਔਖੇ ਸਨ ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਐਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੀਨ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨੇ ਪਏ ਸਨ ... ਇਸ ਲਈ 21 ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ਡਿਊਲ ਕਾਰਨ ਬਰੇਕ ਸਨ, ਪਰ ਸੰਖੇਪ ਸੀਨ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਮੈਂ ਅੰਦਰ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਫੋਕਸ ਬਰਕਰਾਰ ਰੱਖ ਸਕਾਂ। "ਮਾ" ਦਾ ਪਾਤਰ ਮੁੜ ਸਾਹਮਣੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਜਦੋਂ ਉਹ "ਜਨਤਕ" ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਉਹ ਉਸਦਾ ਅਸਲ ਸਵੈ ਹੈ। ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਦੂਰੀ ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ ਅਤੇ "ਨਿਯੰਤਰਣ" ਬਣਾਈ ਰੱਖੀ, ਫਿਰ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਛੱਡ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ. ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਸੀਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਕ ਸੀ ... ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਤੱਕ ਰੁਕਿਆ, ਰਫਤਾਰ ਨਾਲ ਚੱਲਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਬੋਲਿਆ (ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ)। ਪਿੱਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜੰਜ਼ੀਰਾਂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹੀ ਰਹੀ ਅਤੇ ਕਲੇਰ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਟੇਪ ਕੀਤੀ ਰਹੀ ... ਇਹ ਉਹ ਆਦਰਸ਼ ਪਲ ਹਨ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਪਾ: ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿਚ ਸਾਡਾ ਪਹਿਲਾ ਦਿਨ ਬਹੁਤ ਤੀਬਰ ਆਦਮੀ ਸੀ. ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਾ ਜਾਂ ਪਾ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਜਾਂ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲ ਤਣਾਅ ਸੀ, ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉੱਥੇ ਨਵੇਂ ਸੀ ਕਿ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਸੀਨ ਜਿੱਥੇ ਹਨੇਰਾ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਲਈ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਉਹ ਪਹਿਲਾ ਦਿਨ ਥਕਾ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਸੀ ਆਦਮੀ! ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਿਕਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ 21 ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ? ਇਸ ਲਈ ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਅਮਲੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਕੁੱਟਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਥੇ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰਾ ਅਮਲਾ ਅਦਭੁਤ ਸੀ, ਅਤੇ ਰੇ ਉਸ ਅਜੀਬ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਬਦਨਾਮ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ ਹੈ...ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ...ਉਸ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਜਦੋਂ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਊਰਜਾਵਾਂ ਰੱਖਣੀਆਂ ਪਈਆਂ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕੋਣਾਂ ਅਤੇ ਕਲੋਜ਼ ਅੱਪਸ ਲਈ ਲਾਈਟਾਂ ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਮੂਵ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਪੱਧਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ? ਇਹ ਮੋਟਾ ਸੀ, ਮੈਂ Pa ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖਿਆ, ਅੰਦਰੋਂ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੇ ਜਾਂ ਦੂਜੇ ਦਿਨ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਬੇਸਮੈਂਟ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ। ਇਸ ਲਈ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਨਹੀਂ, ਪਾ ਤੋਂ ਜਾਂ ਉਸ ਬੇਸਮੈਂਟ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਕੋਈ ਬ੍ਰੇਕ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਪਾ ਉਸ ਬੇਸਮੈਂਟ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਗਲੇਨ ਨੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਅਤੇ ਹੋਰ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਡੈਨੀਅਲ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਸੀ, ਕੀ ਉਸ ਕੋਲ ਤੁਹਾਡੇ ਦੋਵਾਂ ਲਈ ਉਹੀ ਦਿਸ਼ਾ-ਨਿਰਦੇਸ਼ ਸਨ ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਡੈਨੀਅਲ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ?

ਮਾ: ਡੈਨੀਅਲ, ਐਂਡਰਿਊ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਾਡੀ ਪਰਿਵਾਰਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਪਿਚ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਤੋਂ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ ਗੁਣਾਂ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਝ ਲੰਮੀ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਮਏ ਦੇ ਕਾਰਨ ਲੋਕਾਂ 'ਤੇ ਪਿਸ਼ਾਬ ਕਰਨਾ ਅਤੇ PA ਦੇ ਕਾਰਨ ਚੱਟਣਾ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਉਣ ਲਈ ਸਿਰਫ 3 ਦਿਨ ਸਨ ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸੈੱਟ PA 'ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ ਅਤੇ ਮੈਂ ਲਿੰਡਸੇ ਨਿਕੋਲ (ਕਲੇਅਰ) ਜਾਂ ਬ੍ਰਾਇਨ ਰੇਟਜ਼ (ਹੰਟਰ) ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕੀਤਾ ... ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਬਲਾਕਿੰਗ, ਪ੍ਰੋਪਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਆਦਿ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੀਮਤ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਡੈਨੀਅਲ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਸੀ ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੀ।

ਪਾ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਹਾ ਸੀ ਰਾਚੇਲ (ਮਾ) ਅਤੇ ਮੈਂ ਡੈਨੀਅਲ ਨਾਲ ਦਿਨ ਬਿਤਾਇਆ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪੂਰੀ ਕਾਸਟ ਪੜ੍ਹੀ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਡੇਨੀਅਲ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਸੀਨ ਸ਼ੂਟ ਕਰਦੇ ਸੀ। ਪਰ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਓਨੇ ਹੀ ਤੀਬਰ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਸਨ ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਸਮੈਂਟ ਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡਿਆ, ਨਾਲ ਨਾਲ ਡੈਨੀਅਲ ਨਾਲ ਸਾਡੀ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਗੱਲਬਾਤ ਅਜੇ ਵੀ ਹੋਲਿਸਟਰ ਅਤੇ ਪਿੱਚ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸੀ, ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਡੈਨੀਅਲ, ਰੇਚਲ ਅਤੇ ਐਂਡੀ ਵਾਂਗ ਨਹੀਂ...ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ..ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ, ਜੇ ਜੋ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਅਰਥ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਿੱਚ ਗੁਆਚ ਜਾਣਾ ਇੱਕ ਰਚਨਾਤਮਕ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ। ਪਰ ਅਸੀਂ ਦਿਨ ਲਈ ਲਪੇਟਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵੀ (ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰਾਤ ​​ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਕੇਸ ਸੀ।) ਅਸੀਂ ਚਰਿੱਤਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖਿਸਕਣ ਲਈ ਥੋੜ੍ਹਾ ਸਮਾਂ ਲਵਾਂਗੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੈਂਪਫਾਇਰ ਵੱਲ ਚਲੇ ਜਾਵਾਂਗੇ ਜੋ ਦਿਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੀ ਮਿਲਿੰਗ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਦੇਰ ਨਾਲ ਚਾਉ ਜਾਂ ਕੁਝ ਡ੍ਰਿੰਕ ਹੋਣਗੇ, ਫਿਰ ਵੀ ਅਸੀਂ ਹੋਲੀਸਟਰ ਕਬੀਲੇ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨਾਲ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਾਂਗੇ ਪਰ ਕਾਸਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਾਂਗੇ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਠੰਡਾ ਸੀ.

ਕੁਝ ਹੋਰ ਤੀਬਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸੈੱਟ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣ ਵਰਗਾ ਕੀ ਸੀ?

ਮਾ: ਮੈਂ ਮੀਸਨਰ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਭੂਮਿਕਾ ਤੋਂ ਦੂਰ ਜਾਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਵਰਤਿਆ ਮਹਿਸੂਸ ਨਾ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਮੇਰੇ ਕੁਝ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਉੱਚੀ ਅਵਸਥਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਸਮਾਂ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੱਕ ਜਾਣ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸੱਟਾਂ, ਕੱਟਾਂ ਅਤੇ ਖੁਰਚੀਆਂ ਵੀ ਸਨ ... ਬ੍ਰਾਇਨ ਰੈਟਜ਼ (ਹੰਟਰ) ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਸੀ ... ਉਹ ਨਿਡਰ ਸੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੌਰਾਨ ਮੈਨੂੰ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਹਮਲਾਵਰ ਹੋਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਕੇ MA ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।

ਪਾ: ਖੈਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਬਿਤਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੈਂ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਬਾਕੀ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਨਹੀਂ ਬੋਲ ਸਕਦਾ (ਬ੍ਰਾਇਨ ਅਤੇ ਲਿੰਡਸੇ ਅਜਿਹੇ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ!) ਪਰ ਮੇਰੇ ਲਈ, ਜਿੰਨਾ ਮੈਂ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਦਿਨ 2 ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਲਈ ਉਤਸਾਹਿਤ ਸੀ। , ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਵਾਪਸ ਅੰਦਰ ਪਹੁੰਚਣ ਅਤੇ ਪਾ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਜਲਦੀ ਦੁਬਾਰਾ ਖੇਡਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਕੱਢਣ ਲਈ ਕੁਝ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪਈ। ਦਿਨ 2 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਥੋੜੇ ਹੋਰ ਜਾਣੂ ਸੀ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦਿਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਤਣਾਅ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕੀਤੀ ਜੋ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਸੀ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤਣਾਅ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ ਰਚਨਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਫੀਡ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਗਏ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜਲਦੀ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਗੱਲ ਵੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਬੇਸਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਦੂਜਾ ਦਿਨ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਲੰਬਾ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਲਪੇਟਿਆ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ 3 'ਤੇ ਸੀ ਜਾਂ 4am, ਸ਼ਾਇਦ 5am? ਅਸੀਂ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਬ੍ਰੇਕ ਦੇ ਨਾਲ 14 ਜਾਂ 15 ਘੰਟਿਆਂ ਵਰਗੀ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਮੈਰਾਥਨ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਤਾਂ ਕਿ ਬਾਕੀ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਚਾਲਕ ਦਲ ਦੂਜੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਜਾ ਸਕਣ ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਸਕਣ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਖਰੀ ਵਾਰ ਉਸ ਬੇਸਮੈਂਟ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਿਆ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ Pa ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇਕੱਲੇ ਛੱਡਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸਮਾਨ ਪੈਕ ਕੀਤਾ, ਕੀ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬੇਸਮੈਂਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਵਾਲੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਸੀ?, ਆਪਣੀ ਗੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਾਰ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਿਆ, ਅਲਵਿਦਾ ਕਿਹਾ ਅਤੇ ਸੈੱਟ ਤੋਂ ਸਿੱਧਾ ਘਰ ਨੂੰ 4 ਘੰਟੇ ਦੀ ਡਰਾਈਵ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ। ਮੈਂ ਰੇਡੀਓ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਧਮਾਕਾ ਕੀਤਾ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਉੱਚੀ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਡੇਟਰੋਇਟ ਰੌਕ ਨੂੰ ਬਲਾਸਟ ਕੀਤਾ, 5 ਵਿੱਚ ਬੈਂਡ ਡੈੱਡ, ਸਾਰੇ ਘਰ ਵਿੱਚ। ਮੈਂ ਉਦਾਸ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਖਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਪਰ ਮੈਂ ਰੋਮਾਂਚਿਤ ਵੀ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਫਿਲਮ ਬਣਨ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਇਹ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈ. ਪਰ ਹਾਂ, ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ ਛੱਡ ਕੇ ਇਹ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਸੀ.

ਪੰਨੇ: 1 2