ਕੈਰੀ (1976) ਵਿੱਚ ਮਾਰਗਰੇਟ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਾਈਪਰ ਲੌਰੀ

ਕ੍ਰਿਸਟੋਫਰ ਵੇਸਲੇ ਮੂਰ ਦੁਆਰਾ

ਇਹ ਕੋਈ ਰਹੱਸ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਵਾਰਡਾਂ ਦਾ ਸੀਜ਼ਨ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਕਦੇ ਵੀ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਬਣਦੀ ਹੈ. ਅੱਜ ਤੱਕ, ਤੁਹਾਡੇ ਆਮ, ਦਰਮਿਆਨੇ "ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ" ਕੰਮ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਵੈ-ਮਾਣ ਵਾਲੇ ਗੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛੋ ਟੋਨੀ ਕੋਲੇਟ ਉਸ ਲਈ ਨਾਮਜ਼ਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੰਮ ਅਤੇ 15 ਮਿੰਟ (ਘੱਟੋ-ਘੱਟ) “ਉਹ ਲੁੱਟੀ ਗਈ ਸੀ” ਭਾਸ਼ਣ ਸੁਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਰਹੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸ ਦੇ “ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਮਾਂ ਹਾਂ” ਮੋਨੋਲੋਗ ਤੋਂ ਕੁਝ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ।

ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ. ਇਸ ਨੂੰ ਅਜ਼ਮਾਓ। ਇਹ ਇੱਕ ਧਮਾਕਾ ਹੈ! ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ, ਦਹਿਸ਼ਤ ਨੂੰ ਅਜੇ ਵੀ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਅਤੇ ਬਚਕਾਨਾ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਆਮ ਭਾਅ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਰੈਜ਼ੀਜ਼ ਦੇ ਵੀ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਜਦੋਂ ਗੈਰ-ਡਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਡਰਾਉਣੇ ਸੋਚਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਹਨ ਕਿ ਚੀਕਦੇ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ 30 ਸਾਲ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਮਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ) ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਕਿਸੇ ਭੋਲੇ ਜਾਨਵਰ ਜਾਂ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਬਾਗਬਾਨੀ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਪਾਗਲ ਦੁਆਰਾ ਕਤਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਉਹਨਾਂ ਤੋਂ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਦ। ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ।

ਮੈਨੂੰ ਸਮਝ ਆ ਗਈ. ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੇਣਾ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਹੈ, ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਜੇਕਰ ਸਮੱਗਰੀ ਉੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੈਰਿਲ ਸਟ੍ਰੀਪ ਵੀ “ਕੈਂਪਰ ਇਨ ਸਲੀਪਿੰਗ ਬੈਗ ਜੇਸਨ ਹਿਟਸ ਅੱਪ ਅਗੇਂਸਟ ਏ ਟ੍ਰੀ #3” ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਪਰਿਵਰਤਨਸ਼ੀਲ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖਿਆ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਹਿੱਸਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਸਹੀ ਅਭਿਨੇਤਾ, ਆਤਿਸ਼ਬਾਜ਼ੀ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਯਾਦ ਦਿਵਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਸੀਰੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਜੋ ਦਿਮਾਗ ਵਿੱਚ ਆਇਆ ਸੀ ਪਾਈਪਰ ਲੌਰੀ ਕੈਰੀ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਮੇਰੀ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਮਨਪਸੰਦ ਫ਼ਿਲਮ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਤੋਂ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਕਿਉਂ। ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਵ੍ਹਾਈਟ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਾਤਰ ਹੈ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਇੱਕ ਸੰਬੰਧਿਤ ਅਤੇ ਚਲਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਜਿਸਨੂੰ ਪੈਟਰੀਸੀਆ ਕਲਾਰਕਸਨ ਅਤੇ ਜੂਲੀਅਨ ਮੂਰ ਵਰਗੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵੀ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਐਕਟਿੰਗ ਵਿਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਲੋਚ ਕਹਾਂਗਾ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਲੌਰੀ ਦੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੋਵੇਂ ਮੈਨੂੰ ਹੋਰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸੰਸਕਰਣ ਨਾਲੋਂ ਇੰਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਿਉਂ ਹਿਲਾਉਂਦੀਆਂ ਅਤੇ ਡਰਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੀ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਇੰਨਾ ਵਧੀਆ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ?

ਲੌਰੀ ਦੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਵ੍ਹਾਈਟ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ, ਪ੍ਰਮੁੱਖ-ਅਤੇ-ਸਹੀ ਸਪਿੰਸਟਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਦੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਹੇਅਰ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਖਿੱਚਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ (ਜਾਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਅਸਲ-ਜੀਵਨ) ਧਾਰਮਿਕ ਕੱਟੜਪੰਥੀਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਾਂ। ਉਹ ਆਪਣੇ ਲਾਲ ਵਾਲਾਂ ਦੀ ਅਗਨੀ ਮੇਨ ਨੂੰ ਸ਼ੇਰਨੀ ਵਾਂਗ ਵਹਿਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਲੰਬੇ, ਬਿਲੋਵੀ ਕੈਪਸ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਉਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਾਸੇ-ਰਹਿਤ ਹੈ, ਪਰ ਹਰ ਸਮੇਂ ਖੁਸ਼ੀ ਜਾਂ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ। ਡਰਾਉਣੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਕੀ ਉਹ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਜਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਪਿੱਠ ਵਿੱਚ ਛੁਰਾ ਮਾਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ।

ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ. ਵੇਖ ਕੇ. ਉਸ ਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਆਦਤ ਹੈ।

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਲਗਭਗ 10 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਘਰ-ਘਰ ਜਾ ਕੇ "ਮਸੀਹ ਦੇ ਲਹੂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਮੁਕਤੀ ਦੀ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ" ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਗੂੰਜਦੀ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਲ (ਪ੍ਰਿਸਿਲਾ ਪੁਆਇੰਟਰ) ਆਪਣੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਸਾਬਣ ਤੋਂ ਬ੍ਰੇਕ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੇਟ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਨਿਰਣਾ ਜਾਂ ਕਠੋਰਤਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ। ਵਾਸਤਵ ਵਿੱਚ, ਲੌਰੀ ਦੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲੱਗਦੀ ਹੈ. ਅਜੀਬ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਤਜਰਬਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਉਹ ਅੱਗ ਅਤੇ ਗੰਧਕ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਕ੍ਰਿਸ਼ਮਈ ਟੀਵੀ ਪ੍ਰਚਾਰਕ ਹੈ। ਉਹ "ਵਾਲ-ਮਾਰਟ ਦੇ ਲੋਕਾਂ" ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਲ ਨੇ ਮਾਰਗਰੇਟ ਨੂੰ ਪੰਜ (ਓਹ) ਦਸ ਡਾਲਰ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇਣ ਲਈ ਅੱਧ-ਉਪਦੇਸ਼ ਤੋਂ ਕੱਟ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ਕਿ ਲੌਰੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੇ ਅਸਲ ਸੁਭਾਅ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਰਫ਼-ਠੰਢੀ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਸਨੇਲ ਦੇ ਦਾਨ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕੇਪ (ਕੇਪ, ਤੁਸੀਂ ਸਾਰੇ! ਕੇਪ ਸਭ ਕੁਝ ਹੈ! ) ਇਹ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨੇਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੰਕੇਤ ਹੈ।

ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੇ ਘਰ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਸਨੂੰ ਸਕੂਲ ਤੋਂ ਫ਼ੋਨ ਆਇਆ ਕਿ ਉਸਦੀ ਅੱਲ੍ਹੜ ਉਮਰ ਦੀ ਧੀ, ਕੈਰੀ (ਸਿਸੀ ਸਪੇਸਕੇਕ), ਨੂੰ ਕੁੜੀ ਦੇ ਲਾਕਰ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਪੀਰੀਅਡ ਹੋਣ ਅਤੇ ਬੇਹੋਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਘਰ ਭੇਜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਮਰ ਰਹੀ ਹੈ। .

ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਓ ਕਿ ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੁਨੀਆ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਤੀਸ਼ੀਲ ਮਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਕੈਰੀ ਹੇਠਾਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਮਾਰਗਰੇਟ ਉਸ ਨੂੰ ਔਰਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਅਤੇ ਬਾਹਰ ਨਾ ਸਿਖਾਉਣ ਲਈ ਨਿੱਘੀ ਜੱਫੀ ਅਤੇ ਹੰਝੂ ਭਰੀ ਮੁਆਫੀ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਉਸ 'ਤੇ ਦੋਸ਼ ਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹੱਥ ਵਿਚ ਬਾਈਬਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਕੁੱਟਮਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਹੰਝੂਆਂ ਭਰੀ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਭੇਜਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਇਹ ਬੇਤਰਤੀਬ ਵਿਸਫੋਟ ਹੈ ਜੋ ਕੈਰੀ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਅੰਡੇ ਦੇ ਸ਼ੈੱਲਾਂ 'ਤੇ ਚੱਲਦਾ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਔਰਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਵੀ ਸਮੇਂ ਝਪਟ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਗੜਬੜ ਨਹੀਂ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ। ਉਹ ਉਹ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ੋਰ ਕੁੜੀ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਪਸੀਨੇ ਦੇ ਇੱਕ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਇੱਕ-ਨੋਟ ਖਲਨਾਇਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ, ਲੌਰੀ ਚੋਣਵੇਂ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਕੋਮਲਤਾ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਵੀ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਕੈਰੀ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਔਰਤ ਬਣਨ ਦੇ ਪਾਪ ਲਈ ਤੋਬਾ ਕਰਨ ਲਈ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਵਾਲੀ ਕੋਠੜੀ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਂ ਅਤੇ ਧੀ ਇੱਕ ਛੂਹਣ ਵਾਲੀ "ਸ਼ੁਭ ਰਾਤ" ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਆਰ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰਗਰੇਟ ਉਸ ਦਿਨ ਤੋਂ ਘਬਰਾ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੈਰੀ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਦਬਦਬਾ ਮਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਪਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕਹਾਣੀ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਲੌਰੀ ਦੁਆਰਾ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ।

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਲੌਰੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਗਲੇ 25 ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਓਨੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿੰਨੀ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸਨੇ ਛੱਡਿਆ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇੱਕ ਫਰੇਮ ਲਈ ਸਕਰੀਨ.

ਉਹ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਟਕੀ ਮੱਧ ਬਿੰਦੂ ਤੱਕ ਵਾਪਸ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕੈਰੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰੋਮ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਵੀ ਬਣਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਸ ਸੀਨ ਵਿੱਚ, ਲੌਰੀ "ਪ੍ਰੋਮ" ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਇੱਕ ਤਿੰਨ-ਐਕਟ ਨਾਟਕ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਖ਼ਤਰਿਆਂ ਬਾਰੇ ਚੇਤਾਵਨੀ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁੜੀਆਂ ਨਾਲ ਕੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ। ਅਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੱਡੇ ਜਾਣ ਤੋਂ ਡਰੀ ਹੋਈ ਇੱਕ ਗੁੰਮ ਹੋਈ ਛੋਟੀ ਕੁੜੀ ਦੀ ਈਰਖਾ ਭਰੀ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੀ ਚਾਲ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਉਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁਖੀ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇਣ ਦੀ ਬੇਚੈਨ ਬੇਨਤੀ ਹੈ।

ਇਹ ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਲੌਰੀ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੈਰੀ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਖਤਰਨਾਕ ਟੈਲੀਕਿਨੇਟਿਕ ਸ਼ਕਤੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹੈ ਕਿ "ਇੱਥੇ ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਦਲਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਨ।" ਲੌਰੀ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਮਾਰਗਰੇਟ ਨੂੰ ਉਹ ਸੰਦੇਸ਼ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਪਾਂ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਪਰਮੇਸ਼ੁਰ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਦੇ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ "ਸਰਾਪ" ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਬਚਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰਕੇ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।

ਲੌਰੀ ਵੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਕੈਂਪ ਨੂੰ ਬਹਾਦਰੀ ਨਾਲ ਗਲੇ ਲਗਾਉਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੀ। ਕੁਝ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜੋ ਮੂਰਖ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਜੋਖਮ ਨੂੰ ਚਲਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ (ਅਤੇ ਜੋ "ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਗੰਦੇ ਸਿਰਹਾਣੇ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਹਾਂ?" ਵਰਗਾ 100% ਗੰਭੀਰ ਸੰਵਾਦ ਬੋਲ ਸਕਦਾ ਹੈ), ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਤੀਬਰਤਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੇ ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਿਨਾਰੇ। ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਥੱਪੜ ਮਾਰ ਕੇ, ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚ ਕੇ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਖੁਰਕਣ ਦੁਆਰਾ ਕੈਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਾ ਹੋਣ ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਜਾਂ ਤਾਂ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੌਣ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਤਾਂ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਜਾਂ ਡਰਾਉਣਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਲੌਰੀ ਦੀ ਮਾਰਗਰੇਟ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਰੱਸੀ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਭੈੜੇ ਸੁਪਨੇ ਸੱਚ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕੁਝ ਵੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇਗੀ। ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਹਲਕੇ ਅਤੇ ਸੁਆਦ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਲੈਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਬਿਸਤਰੇ 'ਤੇ ਇਕੱਲੀ ਰਹਿ ਗਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕੈਰੀ ਨੇ ਉਸਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰੋਮ 'ਤੇ ਚਲੀ ਗਈ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਮਦਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਪਰ ਉਸ ਲਈ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਤਰਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਇਹ ਆਖਰੀ ਕੰਮ ਹੈ ਜਦੋਂ ਲੌਰੀ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਜੀਬ, ਗੈਰ-ਰਵਾਇਤੀ ਵਿਕਲਪਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨਾਲ ਚਮਕਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੁਆਰਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਧੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਨਾ ਹੈ। ਕੈਰੀ ਨੂੰ ਰਸੋਈ ਦੇ ਚਾਕੂ ਨਾਲ ਚਾਕੂ ਮਾਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਤੇ "ਉਸਨੂੰ ਰੱਬ ਨੂੰ ਸੌਂਪਣ" ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਪੂਰੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਉਸਦੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਵਾਲੇ ਮੋਨੋਲੋਗ ਤੋਂ, ਲੌਰੀ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੇਣ ਲਈ ਦ੍ਰਿੜ ਜਾਪਦੀ ਹੈ। ਫਾਈਨਲ ਲੌਰੀ ਨੇ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸ ਸੀਨ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਭਾਉਣਾ ਚੁਣਿਆ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜੋ ਉਸਦੀ ਧੀ ਨਾਲ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗ੍ਰੈਜੂਏਸ਼ਨ ਜਾਂ ਕੁਝ ਹੋਰ। ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੀ ਬੇਚੈਨ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਖੇਡ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀ ਚੋਣ ਹੈ।

ਪਰ ਅਸਲ ਸ਼ੋਸਟੌਪਰ ਲੌਰੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਸ ਨੂੰ ਘਰ ਦੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਤਿੱਖੇ ਰਸੋਈ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸੂਲੀ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਸਲੀਬ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਨਕਲੀ ਖੂਨ ਕੱਢਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਮੋੜਨ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਹਰ ਦੂਜੇ ਮਰਨ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ 3 ਸਕਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਹ ਇਸ ਪਲ ਨੂੰ ਵਿਲੱਖਣ ਅਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮਾਰਗਰੇਟ ਦੇ ਦਰਦ ਦਾ ਰੋਣਾ ਜਲਦੀ ਹੀ ਆਰਗੈਸਿਕ ਚੀਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੌਰੀ ਰਾਈਟਸ ਅਤੇ ਹੋਲਰਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਅੱਗੇ-ਪਿੱਛੇ ਘੁੰਮਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਡਰੈਸਡ ਟੂ ਕਿਲ (ਇੱਕ ਹੋਰ ਡੀ ਪਾਲਮਾ ਫਿਲਮ) ਵਿੱਚ ਉਸ ਕੈਬ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਐਂਜੀ ਡਿਕਨਸਨ ਹੈ। ਅਤੇ ਕਿਉਂ ਨਹੀਂ? ਉਹ ਆਪਣੇ ਮੇਕਰ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਹ ਪਲ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ। ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਖੁਸ਼ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਲਈ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਪਰ ਉਸ ਲਈ ਰੋਮਾਂਚਕ।

ਇਹ ਮੈਨਿਕ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਜੋ ਲੌਰੀ ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਣੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅੰਦਰ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੂਰ ਦੇਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਸੂਖਮ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੋਣ ਲਈ ਕਦੇ ਵੀ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਪਰ ਅਸਲ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਸੰਜਮ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਮਾਪਦੰਡ ਨਹੀਂ ਹਨ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਯਿਸੂ ਕੈਂਪ ਦੇਖਿਆ ਹੈ? ਹਾਏ!

ਲੌਰੀਜ਼ ਹਾਸੇ, ਪਾਥੌਸ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੰਵੇਦਨਾ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਆਸਕਰ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਸਹੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਾਮਜ਼ਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਦੁਰਲੱਭਤਾ ਹੈ। ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਅਕੈਡਮੀ ਵੀ ਉਸ ਵੱਲੋਂ ਕੀਤੇ ਗਏ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪਰੀਖਿਆ 'ਤੇ ਖੜਾ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਅੱਜ ਵੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਬੇਚੈਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਜੇਕਰ ਇਹ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਚਿੰਨ੍ਹ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਕੀ ਹੈ।

ਹੁਣ, ਆਪਣਾ ਸੇਬ ਦਾ ਕੇਕ ਖਾਓ।