ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਝੀਲ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਜੋ ਵਾਪਰਨ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਉਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਹੋਰ ਸੰਪੂਰਣ ਰਾਤ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦੇ. ਬਰਫ ਦੀਆਂ ਤੰਦਾਂ ਬੱਦਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕੋ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਹਵਾ ਦੇ ਗੈਸਾਂ ਅਤੇ ਕੇਬਲਾਂ ਦੇ ਪੰਜੇ ਤੋਂ ਖਾਲੀ ਗਲੀ ਦੇ ਪਾਰ ਪੋਸਟ ਆਫਿਸ ਦੇ ਫਲੈਗਪੌਲ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆਈ. ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਝੀਲ ਪਰਛਾਵੇਂ ਵਿਚਲੇ ਕਿਸੇ ਦਰਿੰਦੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਾਹਰਲੀ ਵੱਡੀ ਬੇਰੁਖੀ ਵਿਚ ਲੁਕ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਗਲ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਠੰ ghੇ ਪ੍ਰੇਤ ਕਸਬੇ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਵਿਸਕਾਨਸਿਨ, ਕੇਵੂਨਈ ਵਿਚ ਸਥਿਤ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਾਰਸਟਨ ਹੋਟਲ ਵਿਚ ਰਾਤ ਬਤੀਤ ਕਰਾਂਗਾ. ਸੁਧਾਰ — ਭੂਚਾਲ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਾਰਸਟਨ ਹੋਟਲ.  ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ. ਕਾਰਸਟਨ ਹੋਟਲ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਾਰਸਟਨ ਇਨ ਜਾਂ ਕੇਵੂਨਈ ਇਨ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਨਿਲਾਮੀ ਲਈ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਸਦਾ ਇਤਿਹਾਸ 1912 ਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਇੱਟਾਂ ਦੀ ਇਹ ਤਿੰਨ ਮੰਜ਼ਿਲਾ ਇਮਾਰਤ ਲੱਕੜ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ structureਾਂਚੇ ਦੀ ਰਾਖ ਤੋਂ ਉੱਠੀ ਸੀ, ਜਿਹੜੀ ਅੱਗ ਨਾਲ ਸੜ ਗਈ ਸੀ, ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਕੋਈ ਜਾਨੀ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਦਾ ਨਾਮ ਵਿਲੀਅਮ ਕਾਰਸਟਨ ਦੇ ਨਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਅੱਗ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਇਦਾਦ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਲਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਜੀ ਉੱਠਣ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਸੀ. ਹੋਟਲ ਨੇ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਮਲਕੀਅਤ ਅਤੇ ਨਵੀਨੀਕਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਇਸਦਾ ਲੰਮਾ ਇਤਿਹਾਸ ਇਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਧਿਕਾਰੀ ਨੇ ਵੈਬਸਾਈਟ ', ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਅੱਗੇ ਵਧਾਂਗਾ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਪਾਵਾਂਗਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਹੋ- ਭੂਤ!

ਕਾਰਸਟਨ ਹੋਟਲ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੇ ਤਿੰਨ ਵੱਖ ਵੱਖ ਆਤਮੇ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਪਹਿਲਾਂ ਵਿਲੀਅਮ ਕਾਰਸਟਨ ਖੁਦ ਹੈ, ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਾਥੀ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੀ ਸਵੈਮਾਣ ਨਾਲ ਦੇਖਭਾਲ ਕੀਤੀ. ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸੂਟ ਵਿਚ ਚਲਾਣਾ ਕਰ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਨੇ ਦੋ ਕਮਰੇ ਬਣਾਏ ਸਨ ਜੋ ਇਸ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈ ਗਏ ਸਨ. ਲੋਕਾਂ ਨੇ ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਜਾਂ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੇਜ਼ਬਾਨ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਖਬਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਟਲ ਦੀ ਤਮਾਕੂਨੋਸ਼ੀ ਦੀ ਨੀਤੀ ਨਾ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਸਦੇ ਸਿਗਾਰ ਦੇ ਧੂੰਏ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਬੂ ਆ ਰਹੀ ਹੈ. ਦੂਜੀ ਭਾਵਨਾ ਛੋਟੀ ਬਿਲੀ ਕਾਰਸਟਨ ਤੀਜੀ — ਵਿਲੀਅਮ ਕਾਰਸਟਨ ਦਾ ਪੋਤਾ ਹੈ. ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਿਲੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ, ਜੋ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਹੀ ਗੁਜ਼ਰ ਗਈ ਸੀ, ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ ਜੋ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ. ਤੀਜੀ ਅਤੇ ਸਰਗਰਮ ਭਾਵਨਾ ਅਗਾਥਾ ਹੈ, ਇੱਕ aਰਤ ਜੋ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨੌਕਰਾਣੀ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਸੀ. ਯਾਤਰੀਆਂ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਉਸ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ ਜਿਥੇ ਉਹ ਰਹਿੰਦੀ ਸੀ, ਕਮਰੇ 310, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਉਸ ਨੂੰ ਹਾਲਾਂ ਨੂੰ ਭਟਕਦੇ ਵੇਖਿਆ, ਹਾਲੇ ਵੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਖਰਾਬ ਹੋ ਗਈ ਸੀ, ਸ਼ਰਾਬੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਖੇਤ 'ਤੇ ਸ਼ਰਾਬੀ ਗੁਆਂ .ੀ ਨਾਲ ਜਬਰ ਜਨਾਹ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਆਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਾਲੀ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਆਈ. ਉਸਦੀ ਆਤਮਾ ਹੁਣ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀਆਂ ਜਾਂ ਉਸਾਰੀ ਕਾਮਿਆਂ 'ਤੇ ਚਾਲਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਉਪਕਰਣਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾ ਕੇ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਸ਼ਰਾਰਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਉਹ ਹੋਟਲ ਦੀ ਲਾਬੀ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਨਾਲ ਦੇ ਖਾਣੇ ਵਾਲੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਵੀ ਵੇਖੀ ਗਈ ਹੈ.

ਮੈਂ ਸ਼ਾਂਤ, ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਠੰਡ ਵਾਲੇ ਐਤਵਾਰ ਦੁਪਹਿਰ ਨੂੰ ਪਹੁੰਚਿਆ. ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਫਰਵਰੀ ਅਤੇ ਆਫ-ਸੀਜ਼ਨ ਸੀ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਮੀਲਾਂ ਲਈ ਸਿਰਫ ਇਕੋ ਇਕ ਜੀਵਿਤ ਆਤਮਾ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੇ. ਜਦੋਂ ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ ਡੈਸਕ ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਆਦਮੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਮੈਂ ਕਮਰੇ 310 ਵਿਚ ਰੁਕਾਂਗਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਅੱਗਾਥਾ ਦਾ ਕਮਰਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ ਕਰ ਦਿੱਤਾ! ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਹੋਟਲ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਭੁੱਖਾ ਕਮਰਾ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਮੰਗ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਰਨੀ ਪਈ! ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਉਸ ਰਾਤ ਮੈਂ ਇਕੱਲਾ ਮਹਿਮਾਨ ਹੋਣਾ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨੰਬਰ ਕਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੇ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪਈ ਹੈ, ਸਾਹਮਣੇ ਡੈਸਕ ਤੇ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਕੋਈ ਤਬਦੀਲੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ. ਇਸ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕੱਲਾ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਵਾਂਗਾ - ਇਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਭੁੱਖੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਬਿਤਾਉਣਾ, ਕੋਈ ਘੱਟ ਨਹੀਂ.

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਤੀਸਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਪੌੜੀਆਂ ਦੀਆਂ ਦੋ ਉਡਾਣਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਸਮੇਂ ਸਿਰ ਪੋਰਟਲ' ਤੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਪਰਦੇ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਲੈਂਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸਜਾਇਆ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਬੁੱ setੇ ਸੇਟੀ ਨੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਕੀਤਾ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕੱਪ ਕਾਫੀ ਅਤੇ ਚੈਟ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਸਨ. ਤੀਜੀ ਮੰਜ਼ਲ ਨੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬੈਠਣ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਹੰਕਾਰੀ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ 1900 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਲੋਕ ਇੱਥੇ ਪਹਿਰਾਵਾ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੇ ਸਨ. 

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀਂ ਅਗਾਥਾ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਮਾਪ, ਸਜਾਵਟ, ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸਾਰੇ ਮਿਲ ਕੇ ਤੁਰੰਤ ਮੇਰੀ ਰੀੜ੍ਹ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਨੂੰ ਭੇਜ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮੰਜੇ ਦੇ ਸਿਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਦੀ ਕੰਧ 'ਤੇ ਸਿੱਧੇ ਵਾਲਪੇਪਰ ਦੇਖਿਆ. ਭਾਵੇਂ ਇਸ ਨੂੰ ਫੁੱਲਾਂ ਨਾਲ ਨਮੂਨਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਹਰੇ ਭਰੀ ਰੰਗ ਸੀ. ਉਸ ਵਾਲਪੇਪਰ ਨੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਬਾਹਰ ਇੱਟ ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਇਸਦੀ ਉੱਚਾਈ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਇਸ ਨੂੰ ਕਲਾਸਟਰੋਫੋਬਿਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਅਗਲੀ ਚੀਜ ਜੋ ਮੈਂ ਵੇਖੀ ਉਹ ਪੁਰਾਣੀ ਗੁੱਡੀ ਸੀ ਜੋ ਮੰਜੇ ਦੇ ਕੋਲ ਕੁਰਸੀ ਤੇ ਬੈਠੀ ਸੀ. ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕੜਾਹੀਆਂ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਪਰ ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਮੈਨੂੰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਹੋਈ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸੰਸਾਰਕ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚੇਗੀ. ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤਾ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਇਕ ਪਾਸੇ ਹੋ ਕੇ ਸੌਣਾ ਪਏਗਾ, ਫਿਰ ਜਾਗਣਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ.

ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਕਈਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵੀ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਛੋਟਾ ਬਿਲੀ ਦਾ ਸੀ, ਇਕ ਆਤਮਿਕ ਲੜਕਾ ਜੋ ਹਾਲ ਵਿਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਅੱਗੇ ਇਕ ਕੁੜੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇਕ ਕੁੜੀ ਦੀ ਅਸਲ ਫੋਟੋ ਸੀ. ਟੀਵੀ ਸੈੱਟ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਬਿਸਤਰੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਸੀ, ਇੱਕ aਰਤ ਦਾ ਜੋ ਪੁਰਾਣਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਭਾਵਨਾ ਸੀ. ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿਚਲੀ ਲੜਕੀ, ਫੋਟੋ ਵਿਚਲੀ ਲੜਕੀ ਅਤੇ ਟੀਵੀ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਦੀ ofਰਤ ਦੀ ਪਛਾਣ ਕਿਤੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਪਰ myਰਤ ਦੀ ਪਛਾਣ ਬਾਰੇ ਮੇਰਾ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵਿਲੀਅਮ ਕਾਰਸਟਨ ਦੀ ਪਤਨੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਖੁਦ ਅਗਾਥਾ ਹੈ। ਕਮਰੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਲੜਕੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਇਕ ਵੱਡਾ ਟ੍ਰਾਈਸਾਈਕਲ ਸੀ। ਇਹ ਸਹਿਜ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖੌਫਨਾਕ ਸੀ ਅਤੇ, ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਡੈਨੀ ਤੋਂ ਯਾਦ ਆਉਂਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੀ ਚਮਕਾਉਣ.

ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਤੈਅ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਅਲੌਕਿਕ ਜਾਂਚਕਰਤਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਇਸ ਲਈ ਰਾਤ ਲਈ ਮੇਰੇ ਸਾਧਨ ਕੁਝ ਈਵੀਪੀ (ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ) ਸੈਸ਼ਨਾਂ, ਮੇਰਾ ਕੈਮਰਾ ਫੋਨ, ਇਕ ਹੋਰ ਡਿਜੀਟਲ ਕੈਮਰਾ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਪੰਜ ਇੰਦਰੀਆਂ ਲਈ ਡਿਜੀਟਲ ਵੋਇਸ ਰਿਕਾਰਡਰ ਸਨ. ਮੈਂ ਆਡੀਓ ਰਿਕਾਰਡਰ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਿੱਤਾ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਮਰੇ ਦੇ ਰਸਾਲੇ ਨੂੰ ਵੇਖਿਆ, ਪਿਛਲੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਦੇ ਖਾਤੇ ਜੋ ਉਹ ਸੋਚਦੇ ਸਨ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਅਗਾਥਾ ਤੋਂ ਰਾਤ ਨੂੰ ਗਏ ਹੋਣਗੇ. ਟਾਇਲਟ ਖੁਦ ਹੀ ਫਲੱਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਬੂਹਾ ਖੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਕਮਰਾ ਪਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਚਿੱਤਰ. ਇੱਕ ਚਿਹਰਾ ਕੋਨੇ ਤੋਂ ਭੜਕਿਆ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਮੈਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛੇ, ਅਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਕੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵਧੇਰੇ ਖ਼ਾਸ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਬਾਰੇ. “ਕੀ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਹੈ ਮੇਰੇ ਨਾਲ? ਅਗਾਥਾ, ਮੈਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਸਲੂਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਭਿਆਨਕ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਕਹਿਣਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਬਾਰੇ ਬੋਲਣਾ ਚਾਹੋਗੇ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਲੋਕ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹਰ ਸਮੇਂ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦੇ ਹਨ? ” ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛੇ, ਮੈਂ ਹੌਲਵੇ ਤੋਂ ਖੜਕਦੇ ਸੁਣਦੇ ਸੁਣਿਆ. ਇਹ ਫਰਸ਼ਬੋਰਡ ਦੇ ਤਾਰਾਂ ਵਾਂਗ ਭੜਕਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹੌਲੀ. ਮੈਂ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਥ੍ਰੈਸ਼ੋਲਡ ਵਿੱਚ ਖਲੋਤਾ, ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਿਯਮਤਤਾ ਨਾਲ ਸੁਣਦਾ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਿਆ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਕੋਈ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿੱਥੇ ਗਿਆ ਹਾਂ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਨਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰੀ ਉਸੇ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਇਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਤੁਸੀਂ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਤੁਹਾਡੇ ਮਗਰ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਣਦਾ ਰਿਹਾ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਨਿਯਮਤ ਬਿਲਡਿੰਗ ਆਵਾਜ਼ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਾਇਆ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਪਰ, ਆਵਾਜ਼ ਬੰਦ ਹੋ ਗਈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਪਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਛਾਤੀ ਦਾ ਪੁਰਾਣਾ ਹੈਂਡਲ ਕਿਹੋ ਜਿਹਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਡੈਸਕ ਤੇ ਸੈਟ ਕੀਤਾ ਜੋ ਇੱਕ ਟੀਵੀ ਸਟੈਂਡ ਵਜੋਂ ਵਰਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਅਗਾਥਾ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਜੇ ਉਹ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੱਖ ਸਕਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਹੈ. ਇਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਹਿੱਲਿਆ. ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹਾਂ ਕਿ ਅਗਾਥਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਦਿਆਂ ਸੁਣਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਘੁੰਮਾਈਆਂ ਅਤੇ ਸੋਚਿਆ, "ਇਹ ਕੂੜੇਦਾਨ ਵਿੱਚ ਡੱਮੀ ਚਲਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ!"

ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਰਿਕਾਰਡਰ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਲੈ ਕੇ ਹਾਲਾਂ ਵਿਚ ਘੁੰਮਿਆ. ਕਾਰਪੇਟਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਪੁਰਾਣੀ ਲੱਕੜ ਹਰ ਕਦਮ ਦੇ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੈ. ਸਾਰੇ ਮਹਿਮਾਨ ਕਮਰੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਅੱਜ ਰਾਤ ਮੈਂ ਇਕੱਲਾ ਮਹਿਮਾਨ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਹਰੇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਰਿਕਾਰਡਰ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਰੱਖ ਲਿਆ, ਕੁਝ ਹੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ. ਦੂਸਰੇ ਕਮਰੇ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਲੱਗ ਰਹੇ ਸਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤਿਆਂ ਕੋਲ ਕਮਰੇ 310 ਵਿੱਚ ਕਾਰਪੇਟਿੰਗ ਦੀ ਬਜਾਏ ਸਖ਼ਤ ਲੱਕੜ ਦੀਆਂ ਫ਼ਰਸ਼ਾਂ ਸਨ ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਹੁਣ ਤੱਕ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਹੋਟਲ ਦੇ ਮਾਲਕ ਅਗਾਥਾ ਦੇ ਕਮਰੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਭਾਵਨਾ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਅਤੇ ਲਾਖਣਿਕ serveੰਗ ਨਾਲ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਰੱਖਣ ਲਈ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ.

ਮੇਰੀ ਸ਼ਾਮ ਨੂੰ ਖਾਣਾ ਖਾ ਕੇ ਗਲੀ ਦੇ ਇਕ ਕੋਨੇ ਦੇ ਖਾਣੇ 'ਤੇ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬੰਦ ਹੋਣ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਪੈਂਤੀ ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਦੀ ਦੂਰੀ' ਤੇ ਸੀ. ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਵੇਰੇ 6: 15 ਵਜੇ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਹੋ ਗਈ ਹੋਵੇਗੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕੇਵੂਨੀ ਦੀਆਂ ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਮੌਜੂਦ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹੋਟਲ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜੋ ਮਿਸ਼ੀਗਨ ਝੀਲ ਦੇ ਹਨੇਰੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹੋਰ ਡਰਾਇਆ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਡੈਸਕ ਸੇਵਾਦਾਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਾਤ ਲਈ ਗਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਦੀ ਚਾਬੀ ਨੂੰ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਖੋਲ੍ਹਣ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਣਾ ਪਿਆ ਸੀ. (ਮੈਂ ਉਸ ਮੁੰਡੇ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਨਹੀਂ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਰਵਾਨਾ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ.) ਪਰ ਇਹ ਅਧਿਕਾਰਤ ਸੀ - ਜਗ੍ਹਾ ਸਭ ਕੁਝ ਮੇਰੀ ਸੀ. ਖੈਰ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ.

ਮੈਂ ਲਾਬੀ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਰਿਹਾ, ਟੇਬਲ ਤੇ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤੀਆਂ ਇਤਿਹਾਸਕ ਕਲਾਵਾਂ ਅਤੇ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਪੁਰਾਣੇ ਫਰਨੀਚਰ 'ਤੇ ਬੈਠ ਗਿਆ, ਕੈਮਰਾ ਤਿਆਰ ਹੋਣ' ਤੇ ਇਕ ਆਤਮਾ ਨੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਪੁਰਾਣੇ ਪਿਆਨੋ ਅਤੇ ਬਾਸ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਤੁਰਿਆ ਜੋ ਇਕ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਬੈਠੇ ਸਨ, ਇਹ ਸੋਚ ਕੇ ਕਿ ਕੀ ਚਾਬੀਆ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਦਾਸ ਕਰ ਦੇਣਗੀਆਂ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਇਕ ਧੁਨ ਵਜਾਉਣਗੀਆਂ.

ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵੱਲ ਗਿਆ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਈਵੀਪੀ ਸੈਸ਼ਨ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਖਾਲੀ ਹਾਲਾਂ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦਾ ਰਿਹਾ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਬਣੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਇਕ ਉਮੀਦ ਦੀ ਝਲਕ ਦੇਖਣ ਲਈ, ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਮ ਦੀ ਪੁਕਾਰ ਸੁਣਦੇ ਹੋਏ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਤੀਜੀ ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਹਾਲਵੇ ਦੇ ਕੋਨੇ 'ਤੇ ਇਕ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਸੁਣੀ ਜੋ ਅਜੀਬ ਜਿਹੀ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ. ਇਹ ਮੇਰੇ ਕੰਨਾਂ 'ਤੇ ਮਾਰਿਆ, ਜੋ ਮੈਂ ਹੁਣ ਤਕ ਸੁਣ ਰਹੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਿਹ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਫਲੋਰਬੋਰਡ ਬਣਾਉਣਾ, ਹਵਾ ਬਾਹਰਲੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਭੱਠੀ, ਲਾਬੀ ਵਿਚ ਮੱਛੀ ਦੇ ਟੈਂਕ ਦਾ ਗੰਦਾ ਪਾਣੀ. ਮੈਂ ਹਿੰਮਤ ਨਾਲ ਕਹਿਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿਸੇ ਅਵਾਜ਼ ਨੇ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਕੁਝ ਕਿਹਾ ਹੋਵੇ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਉਸ ਕਮਰੇ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਕੋਲ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਰਿਕਾਰਡਰ ਤੇ ਵੀ ਫੜ ਲਿਆ. ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੈਂ ਤੁਰਨ ਵੇਲੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸਨ. ਇਹ ਆਵਾਜ਼ ਨਰਮ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਟੈਕਸਟ ਸੀ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਸਪਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ, ਜਾਂ ਇਹ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਕੀ ਇਹ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੀ, ਰਿਕਾਰਡਰ 'ਤੇ ਕੀ ਹੈ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ. ਇਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਵਾਪਰਿਆ, ਅਤੇ ਜੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਅਨੁਮਾਨ ਨੂੰ ਖਤਰੇ ਵਿੱਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਲਗਭਗ ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਕਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ "ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹੋ." ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਅਵਿਵਹਾਰਿਤ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਸਮਝ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਰੱਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਦਾਅਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਭੁੱਖਮਰੀ ਦਾ ਸਬੂਤ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਵਿਅੰਗਮਈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਬਸ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ.

ਉਸ ਤੋਂ ਕੁਝ ਹੀ ਮਿੰਟਾਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਤੀਜੀ ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਹਾਲਵੇਅ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਵੱਲ ਗਿਆ. ਹੋਟਲ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਦੋ ਹਾਲਵੇ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਮੰਜ਼ਲ ਦੇ ਬੈਠਣ ਦੇ ਖੇਤਰ ਦੇ ਨਾਲ ਲਗਦੇ. ਇਸ ਹਾਲਵੇਅ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ ਇਕ ਸੋਫੇ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਬੈਠ ਕੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਪੁੱਛਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ, ਪਰ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸੁਣਦਿਆਂ ਹੀ, ਇਕ ਬਿੰਦੂ 'ਤੇ ਇਕ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦੀ ਧੁਨ ਆਈ, ਜੋ ਸੁਣਨਯੋਗ ਸੀ. ਇਹ ਇੱਕ ਪਿਆਨੋ ਉੱਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਨੋਟ ਚਲਾਏ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਸ਼ਾਇਦ ਲਾਬੀ ਦੇ ਪਿਆਨੋ ਨੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਜਾਇਆ, ਜਾਂ ਪੁਰਾਣੇ ਨੋਟਸ, ਇਸ ਪੁਰਾਣੀ ਇਮਾਰਤ ਦੀਆਂ ਕੰਧਾਂ ਵਿਚ ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੇ ਪਲ ਲਈ ਮੌਜੂਦ ਨੂੰ ਵੇਖੇ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਘੁੰਮਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਚਲਾ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਕਈ ਹੋਰ ਰਸਾਲੇ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਿਆ, ਕਦੇ-ਕਦੇ ਕਮਰੇ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਵੇਖਦਾ, ਆਸਥਾ ਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਵੇਖਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਵਿਚ. ਮੈਂ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਪੇਸ਼ ਹੋਣਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਪਹਿਲਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵਾਂਗਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇਸ ਲਈ ਹੋਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਜਹਾਜ਼ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦਾ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਸਵੇਰੇ ਦੇ ਸਾ weeੇ ਘੰਟਿਆਂ ਵਿਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੁਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਖੀਰ 1:30 ਵਜੇ ਮੈਨੂੰ ਨੀਂਦ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋਣਾ ਮਿਲਿਆ. ਮੈਂ ਟੀਵੀ ਤੇ ​​ਆਪਣਾ ਰਿਕਾਰਡਰ ਸੈਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਰਾਤ ਦੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਦੇਵੇ, ਜੇ ਮੇਰੀ ਖੁਰਕਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਵੀ ਘਟਨਾ ਵਾਪਰਨੀ ਸੀ. ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਇਕ ਭੂਤ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਹ ਸੋਚ ਕਿ ਮੈਂ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਰਾਤ ਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਪਿੱਛੇ ਵੇਖਣਾ ਮੈਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਚਿੰਤਤ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਦਿਲਾਸਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਵਿਜ਼ਟਰ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਅਗਾਥਾ ਜਾਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਸੰਸਥਾ ਜੋ ਹੋਟਲ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਮੈਂ ਸੌਂ ਗਿਆ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਘਟਨਾ ਦੇ ਦਿਨ ਦੇ ਚਾਨਣ ਵਿੱਚ ਜਾਗ ਪਿਆ.

ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਰਾਤੋ ਰਾਤ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਸੁਣਿਆ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਨੋਟਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣੀਆਂ. ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਕ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਵਾਲੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੀ ਟੇਪਿੰਗ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਗਲੀਚੇ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ 'ਤੇ ਪੈਰ ਰੱਖਣਾ. ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਹੀ ਇਕ ਹੋਰ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਵਾਲੀ ਤਿੰਨ-ਧੁਨੀ ਦੀ ਧੁਨ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪਹਿਲਾਂ ਦਰਜ ਕੀਤੀ ਇਕ ਤੋਂ ਵੱਖਰੀ ਲੱਗ ਰਹੀ ਸੀ. ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਦੋ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ, ਲਗਭਗ ਚਾਰ ਘੰਟਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵੱਖ ਕੀਤੇ, ਉਥੇ ਤਿੰਨ ਟੂਟੀਆਂ ਨੇੜੇ ਸਨ, ਪਹਿਲੇ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਉਪਕਰਣ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਦੂਜੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੀਸਰਾ ਅਜਿਹਾ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਅਗਲਾ ਸੀ ਰਿਕਾਰਡਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਸਮੇਂ ਸੁਣਾਉਣਾ ਇਕ ਬੇਹੋਸ਼ੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਸੀ. ਨੋਟਬੰਦੀ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਘਟਨਾ ਉਹ ਸੀ ਜੋ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿਚ ਦੇਰ ਨਾਲ ਹਾਲ ਵਿਚ ਇਕ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੀ ਅਚਾਨਕ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਾਈ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ (ਸਵੇਰੇ 6 ਵਜੇ ਦੇ ਕਰੀਬ) ਵਾਪਰਿਆ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਵੇਰ ਦੇ ਅਮਲੇ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਰਸ਼ ਬੋਰਡਾਂ ਦੀ ਕੋਈ ਭੰਨ-ਤੋੜ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜੀਵਿਤ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦਾ ਐਲਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਸਲੈਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸੁਣਿਆ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਜ਼ ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ, ਮੈਂ ਇਸ ਸਮੇਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਪਾਗਲਪਣ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹਨ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਵਿਗਾੜ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵਿਆਖਿਆ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਇੱਕ ਜਿਹੜੀ ਕਿ ਲੇਕਸ਼ੋਰ ਹਵਾ ਨਾਲ ਨਿਰੰਤਰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਹੜੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ ਕੁਦਰਤੀ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਧੁਨੀ ਅਲੌਕਿਕ ਹਨ.

ਉਸ ਦਿਨ ਸਵੇਰੇ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮਹਾਂਕੁੰਨ ਨਾਸ਼ਤੇ ਦਾ ਆਨੰਦ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਡਾਇਨਿੰਗ ਰੂਮ ਵਿੱਚ ਇਕਲੌਤਾ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਵਜੋਂ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪੈਕ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਘਟਨਾ ਦੇ ਚੈੱਕ ਆ .ਟ ਕੀਤਾ. ਮੈਂ ਦੁਬਾਰਾ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪੜਤਾਲਾਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਸ਼ਾਇਦ ਦੂਜੀ ਮੰਜ਼ਲ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਹਾਲ ਵਿਚ ਚੈਕਰਾਂ ਦੀ ਖੇਡ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਕਿ ਕੀ ਬਿਲੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸੋਚ ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਗਈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਗਾਥਾ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਲਈ ਸ਼ਾਇਦ ਇਕ ਝਟਕੇ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਆਤਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਿਸੇ ਦਾ ਨਿਰਾਦਰ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਜੇ ਉਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਸ ਇਮਾਰਤ ਵਿਚ ਪਰਲੋਕ ਨੂੰ ਗੁਜ਼ਾਰ ਰਹੇ ਹਨ. . ਉਹ ਖ਼ਤਰਨਾਕ ਜਾਂ ਭੈੜੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਬਣਨ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦੇ - ਉਹ ਸਿਰਫ ਨਿਯਮਤ, ਚੰਗੇ ਲੋਕ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਭੂਤ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ, ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਸੁਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਇਮਾਰਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਭਜਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਭੂਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਵੀ, ਇਹ ਇਕ ਅਨੌਖਾ ਤਜਰਬਾ ਸੀ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਇਮਾਰਤ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੁਸ਼ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਖੂਬਸੂਰਤ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਨੌਖੇ ਅਤੇ ਪੁਰਾਣੇ ਸ਼ੈਲੀ ਵਾਲੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਅੱਧੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੇ ਇਕ ਸਾਬਕਾ ਨਿਵਾਸੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ-ਆਪ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੋ ਜਾਂ ਨਹੀਂ.