ਸਦੀ ਦੇ ਮੋੜ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬਹੁਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਆਬਾਦੀ ਬਾਰੇ ਗਿਆਨ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਆਇਆ ਸੀ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਸ਼ੈਲੀ ਆਬਾਦੀ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ ਬਹੁਤ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਗਲਤ ਤਸਵੀਰ. ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਇਸ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੀ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਸਾਂਝ ਹੈ ਜੋ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਕਾਤਲਾਂ ਅਤੇ ਸਾਈਕੋਪੈਥਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਦੀ ਹੈ.

ਬਹੁਤੀਆਂ ਸਲਸਰ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਭਾਰੀ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇਹ ਪੂਰੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਇਸ ਗਲਤ ਤਸਵੀਰ ਅਤੇ ਭੂਤ-ਪ੍ਰੇਤ ਲਈ ਉਬਾਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ, ਪਿਛਲੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਰੋਲ ਮਾਡਲਾਂ ਨੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜ-ਮਰੋੜ ਕੇ, ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਲਹਿਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਹੈ. ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਸ਼ੋਅ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਲਈ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਨਾਇਕਾਂ ਨੂੰ adਾਲਣ ਲੱਗ ਪਏ ਹਨ. ਇਹ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕਮਿ theਨਿਟੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਲੱਗੀਆਂ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਫਿਲਮਾਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਸਥਾਪਤ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਛੜ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਆਦਮੀਆਂ ਅਤੇ womenਰਤਾਂ ਨੂੰ ਖਲਨਾਇਕਾਂ ਵਜੋਂ ਵਰਤਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ (ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੁਆਰਾ ਉਨ੍ਹਾਂ' ਤੇ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ) ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦੀ ਮਜਬੂਰੀ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਵਜੋਂ.

ਸ਼ੈਲੀ ਨੇ ਬਦਸਲੂਕੀ ਅਤੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਲਿੰਗ ਤਬਦੀਲੀ ਦੇ ਥੀਮ ਨੂੰ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਆਬਾਦੀ ਨਾਲ ਵੀ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਕੇਸ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ especiallyਰਤਾਂ ਖ਼ਾਸਕਰ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਮੈਂਬਰ ਦੁਆਰਾ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਵਿਪਰੀਤ ਲਿੰਗ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪਹਿਨਣ. ਇਹ ਆਮ ਖਿੱਤਾ ਸਮਾਜ ਦਾ ਡੂੰਘੀ ਅਪਮਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਤੁੱਕਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਲ ਕਾਰਨਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਇਕ ਇਕ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਗਲਤ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਸਨ.

"ਫੇਰ ਕੀ?" ਤੁਸੀਂ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹੋਵੋਗੇ. “ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਹੈ। ਇਹ ਕਿਰਦਾਰ ਸਿਰਫ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ”

ਸਮੱਸਿਆ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਗਲਤ ਅੜਿੱਕੇ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦੇ ਹਨ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇਸ ਪੂਰੀ ਆਬਾਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਅਮਰੀਕਾ ਕਿਸੇ ਵੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ.

ਬਹੁਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਮੱਝਾਂ ਦੇ ਬਿੱਲ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਯਾਦ ਕਰਨਗੇ ਲੇਬੇ ਦੀ ਚੁੱਪ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਟਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਪਾਤਰ ਮਿਲਿਆ. ਉਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਿਥੇ ਸੀਰੀਅਲ ਕਿਲਰ ਇਕ ਵਿੱਗ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਵਿਚਕਾਰ ਲੁਕਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿਚ ਇਕ shockedਰਤ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੇਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਉਸ ਦੇ ਕਤਲੇਆਮ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਅਤੇ ਚਮੜੀ ਮਾਰਨ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ. ਇਸ ਸੰਖੇਪ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨਪੜ੍ਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ ਛੇਤੀ ਹੀ ਲਿੰਗ ਨੂੰ ਬਦਲਣ, ਗ਼ਲਤ, ਘਿਣਾਉਣੇ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੀ ਸਾਂਝ ਬਣਾ ਦਿੱਤੀ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਫਿਲਮ ਨੇ ਮਲਟੀਪਲ ਅਕਾਦਮੀ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤੇ, ਇਸ ਨੇ ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਕਿ ਲੋਕ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਸੋਚਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਘਾਤਕ ਰੁਕਾਵਟ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਪਹਿਲੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਖਰੀ ਨਹੀਂ ਸੀ.

1960 ਵਿਚ ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਹਿਚਕੌਕ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ ਸਾਈਕੋ. ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਇਕ ਮੋਟਲ ਮਾਲਕ ਆਪਣੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਮਾਂ ਦਾ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਮੰਨਦਿਆਂ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਮਹਿਮਾਨਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੇ behaviorਰਤਾਂ ਦੇ ਕਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਰਸੋਈ ਦੇ ਚਾਕੂ ਚਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਪਾਗਲ ਆਦਮੀ ਦੇ ਅੱਗੇ ਇਸ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਜਲਦੀ ਉਬਾਲਿਆ. ਕਿਰਦਾਰ ਦੇ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਕਿਧਰੇ ਵੀ ਅਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ ਕਿ ਨੌਰਮਨ ਬੇਟਸ ਚੇਤੰਨਤਾ ਨਾਲ ਲਿੰਗ ਬਦਲਾਉਣਾ ਅਤੇ ਇੱਕ asਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਬਤੀਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਬਲਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਦੂਜੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਸੀ ਜੋ ਨਾ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਵਤੀਰੇ ਦੀ ਨਕਲ ਸੀ, ਬਲਕਿ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਮਾਂ ਸੀ।

ਮਨੋਚਕਿਤਸਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨੌਰਮਨ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅੱਧਾ ਹਿੱਸਾ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ, ਉਸਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਅਤੇ ਬੋਲਣਾ. “ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ, ਦੋਵੇਂ ਗੱਲਾਂ ਕਰਦੀਆਂ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਸਨ.” ਮਨੋਰੋਗ ਡਾਕਟਰ ਨੇ ਅੱਗੇ ਦੱਸਿਆ. ਜਦੋਂ ਸੰਭਾਵਤ ਪੀੜਤਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਨੌਰਮਨ ਨੂੰ ਫੜਿਆ ਉਸ ਨੂੰ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵਿੱਗ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਕੱਪੜੇ ਪਾਏ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਪੁਲਿਸ ਅਧਿਕਾਰੀ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਇਸ ਸਿੱਟੇ ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ ਕਿ ਨੌਰਮਨ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਵੈਸਟਾਈਟ ਸੀ, ਪਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਉਸਨੂੰ ਜਲਦੀ ਠੀਕ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. “ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਜੋ ਲਿੰਗਕ ਤਬਦੀਲੀ ਜਾਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ women'sਰਤਾਂ ਦੇ ਕਪੜੇ ਪਹਿਨਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਟ੍ਰਾਂਸਾਂਸਾਇਟ ਹੈ. ਪਰ ਨੌਰਮਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੇ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰਹਿਣ ਦੇ ਭੁਲੇਖੇ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹਰ ਸੰਭਵ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਹਕੀਕਤ ਨਜ਼ਦੀਕ ਆਈ, ਜਦੋਂ ਖ਼ਤਰੇ ਜਾਂ ਇੱਛਾ ਨੇ ਇਸ ਭੁਲੇਖੇ ਨੂੰ ਧਮਕਾਇਆ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਸਸਤਾ ਵਿੱਗ ਵੀ ਪਾਇਆ, ਜਿਸਦੀ ਉਸਨੇ ਖਰੀਦ ਕੀਤੀ. ਉਹ ਘਰ ਦੀ ਸੈਰ ਕਰਦਾ, ਉਸਦੀ ਕੁਰਸੀ ਤੇ ਬੈਠਦਾ, ਉਸਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਬੋਲਦਾ. ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਬਣਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ. ਹੁਣ ਉਹ ਹੈ। ” ਉਹ ਅੱਗੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨੌਰਮਨ ਦਾ ਮਨ ਦੋ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਜਿੱਤ ਗਈ; ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਦੀ.

ਟ੍ਰਾਂਸਵੈਸਟਾਈਟਸ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਕਸੂਅਲ ਦੇ ਉਲਟ, ਇਹ ਨਾਰਮਨ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਚੇਤੰਨ ਫੈਸਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਵੱਖਰੀ ਪਛਾਣ ਸੰਬੰਧੀ ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਡਾਕਟਰੀ ਜਾਂਚ ਅੱਜ ਜਿੰਨੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਟ੍ਰਾਂਸਲੇਕਸੁਅਲ, ਟ੍ਰਾਂਸਵੈਸਟਾਈਟਸ ਅਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਸੀ. 1960 ਦਾ ਸਮਾਂ ਉਹ ਸਮਾਂ ਸੀ ਜੋ ਅਜੇ ਵੀ ਸਮਲਿੰਗੀ ਨੂੰ ਇਕ ਬਿਮਾਰੀ ਮੰਨਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ 1987 ਤੱਕ ਇਸ ਨੂੰ ਡੀਐਸਐਮ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਵਜੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱ .ਿਆ ਗਿਆ ਸੀ.

1983 ਦਾ ਸਲਸਰ ਸਲੀਪਵੇਅ ਕੈਂਪ ਸ਼ਾਇਦ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਇਕ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਚਰਿੱਤਰ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਾਲਾ ਚਿਤਰਣ ਹੈ. ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਪਰਿਵਾਰਕ ਹਾਦਸੇ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜਿਥੇ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਦੋਵਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ, ਬਚਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪ੍ਰੀ-ਟੀਨ ਐਂਜੇਲਾ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਵਿਸਾਰੀ ਚਾਚੀ ਨਾਲ ਰਹਿਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ. ਜਦੋਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਂਤ ਲੜਕੀ ਦੇ ਸ਼ਰਮਨਾਕ ਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਘ੍ਰਿਣਾਤਮਕ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿਛਲੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਅਤੇ ਨਿurਰੋਟਿਕ ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਹੱਦ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਸਮਝਦੇ. ਪਿਛਲੇ ਪੰਜ ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇਹ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਐਂਜੇਲਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜੋ ਪਰਿਵਾਰਕ ਦੁਖਾਂਤ ਤੋਂ ਬਚੀ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਭਰਾ ਪੀਟਰ ਸੀ. ਮੁੰਡੇ ਦੀ ਸਰਪ੍ਰਸਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਪੀਟਰ ਦੀ ਮਾਸੀ ਮਾਰਥਾ ਉਸ ਨੂੰ ਲੜਕੀ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਹਿਨੇ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਭੈਣ ਮੰਨਣ ਲੱਗੀ. ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਦ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਖੋਹ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਇਕ lifeਰਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਕਾਤਲ ਦੀ ਅਸਲ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਜਾਣਨਾ ਕਤਲੇਆਮ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤਕ ਬਣਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਤਲੇਆਮ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ “ਏਂਜੇਲਾ ਦੀ” ਸੈਕਸੂਅਲਟੀ ਦੀ ਧਮਕੀ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹਨ. ਜੂਡੀ, ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਕੈਂਪਰ ਜੋ ਆਪਣੀ ਰਸਤਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਵੱਡੀਆਂ ਛਾਤੀਆਂ ਅਤੇ ਨਾਰੀ ਦੀਆਂ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚਮਕਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਐਂਜੇਲਾ ਦੇ ਫਲੈਟ ਚੈਸਟਡ ਸਰੀਰਕ ਨੂੰ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਲੜਕੀ ਉਸ ਦੇ ਦਿਹਾਂਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇਕ ਗਰਮ ਕਰਲਿੰਗ ਲੋਹੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਦੀ ਪਰਛਾਵੇਂ ਜਿਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਅਸੀਂ ਕੈਬਿਨ ਦੀਵਾਰ ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀ ਖੂਨ ਦੀ ਚੀਰ ਦੀ ਚੀਕ ਚੀਰਦੀ ਹੈ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਏਂਜੇਲਾ ਦੀ ਮਾਸੀ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਨੰਗਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਕੈਂਪਰ ਨਾਲ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕੈਂਪ ਸਲਟ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਹੋਵੇਗਾ.

ਜਦੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਐਂਜੇਲਾ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕਤਲੇਆਮ ਉਸਦੀ ਲਿੰਗ ਬਾਰੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਉਲਝਣ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਕੈਂਪ ਦਾ ਸ਼ੈੱਫ, ਭਾਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਪੇਡਿਓਫਾਈਲ ਅਤੇ ਅਸਲ ਰਾਖਸ਼ ਹੋਣ ਅਤੇ ਕੈਂਪ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਖਤਰਾ ਹੋਣ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਿਸ਼ੋਰ' ਤੇ ਤਰੱਕੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਉਸ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕੈਂਪ ਕੌਂਸਲਰ ਮੇਗ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਪੁਰਾਣੇ ਕੈਂਪ ਦੇ ਮਾਲਕ ਮੇਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਪਰੀਤ ਸੰਬੰਧ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਐਂਜੇਲਾ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ.

ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਅਚਾਨਕ ਸਿਖਰ ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਹੈ, ਕੈਂਪਰ ਪੌਲ ਦੀ ਹੱਤਿਆ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਪਰਿਪੇਖ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਗਈ ਹੈ. ਪੌਲ ਇਕਲੌਤਾ ਡੇਰੇ ਵਾਲਾ ਸੀ ਜੋ ਏਂਜੇਲਾ ਨੂੰ ਚੰਗਾ ਲੱਗਿਆ ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਉਸ ਵਿਚ ਸੱਚੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਿਖਾਈ. ਉਸ ਦੀਆਂ ਹਰਕਤਾਂ ਅਸ਼ਲੀਲ ਜਾਂ ਘਟੀਆ ਨਹੀਂ ਸਨ, ਉਹ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜ਼ਾਹਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬੇਕਸੂਰ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦੀ ਭੈਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਲੈਣ ਲਈ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਕੰਡੀਸ਼ਨਿੰਗ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਲੜਕੇ ਦੇ ਜਨਮ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਰਸਾਇਣ ਨਾਲ ਟਕਰਾਅ ਹੋਇਆ, ਇਹ ਸਭ ਫਿਲਮ ਦੇ ਇਸ ਅੰਤਮ ਕਤਲ ਵਿੱਚ ਭੜਕਿਆ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਕ੍ਰੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਈ ਹੈ, ਸਾਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਪੌਲੁਸ ਦੇ ਅੰਤਮ ਪਲਾਂ ਵਿਚ ਸਥਿਤੀ ਕੀ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸੀਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਕੈਂਪਰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਮਿਲ ਰਹੇ ਸਨ. ਜਦੋਂ ਕੈਂਪ ਦੇ ਸਲਾਹਕਾਰ ਦੋਵਾਂ ਕੈਂਪਰਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇੱਕ ਨੰਗਾ ਦੂਤ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਪੌਲੁਸ ਦੇ ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਸਿਰ ਨੂੰ ਝੀਲ ਦੇ ਵਾਟਰਫ੍ਰੰਟ ਤੇ ਆਪਣੀ ਗੋਦੀ ਵਿੱਚ ਬੰਨ੍ਹ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਥੇ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਐਂਜੇਲਾ ਪੀਟਰ ਸੀ ਸਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਮਰਦ ਰਚਨਾ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਦੀ ਹੋਈ ਖੜ੍ਹੀ ਹੋ ਗਈ, ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਾੜ ਗਈ.

ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣ ਲਈ ਛੱਡਦਿਆਂ ਕਿ ਐਂਜੇਲਾ ਨੇ ਕਿਉਂ ਮਾਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਨੌਜਵਾਨ ਕੈਂਪਰ ਦੀ ਬਿਸਤਾਰੀ ਮੰਜੇ 'ਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦੁਆਰਾ ਹੋਰ ਪਤਲੀ ਹੋ ਗਈ. ਇਸ ਪਿਛਲੇ ਅਨੁਭਵ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਐਂਜੇਲਾ ਦੇ ਮਨ ਵਿਚ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਵੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹੋਣੇ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਿਵੇਂ ਪੌਲੁਸ ਪ੍ਰਤੀ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵੇਖਿਆ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਜ਼ੋਰਦਾਰ .ੰਗ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਐਂਜੇਲਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਸੀ ਦੁਆਰਾ ਜੈਂਡਰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਪੀਟਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਵਿਘਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦੀ, ਨਿਰਦੋਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਾਰਦੀ.

ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਆਬਾਦੀ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਅਜੇ ਵੀ ਗਲਤ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ 2 ਜੇਮਜ਼ ਵਾਨ ਦੁਆਰਾ.  ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਬਲੈਕ ਬਰਾਡ ਕਾਤਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ, ਪਾਰਕਰ ਕਰੇਨ ਹੋਣ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਕ੍ਰੇਨ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਮਾਂ ਦੇ ਹੱਥੋਂ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਲਿੰਗਕ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਮਾਰਲਿਨ ਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਵਾਂਗ ਪਾਲਿਆ; ਉਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਪੜੇ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਪਾਉਣਾ, ਉਸ ਨੂੰ ਵਿੱਗ ਪਹਿਨਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕਰਨਾ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਬੈਡਰੂਮ ਨੂੰ ਫੁੱਲਾਂ ਦੇ ਵਾਲਪੇਪਰ, ਗੁਲਾਬੀ ਪਰਦੇ, ਗੁੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਘੋੜਿਆਂ ਨਾਲ ਸਜਾਉਣਾ. ਉਹ ਜਦੋਂ ਵੀ ਉਸ ਮੁੰਡੇ ਦੀ 'ਮਾਰਲਿਨ' ਦੀ ਉਸਦੀ ਜਬਰੀ ਪਛਾਣ ਤੋਂ ਬਗ਼ਾਵਤ ਕਰਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਸਜਾ ਦੇਂਦੀ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਕ੍ਰੇਨ ਦੀ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਟੁੱਟਣ ਲੱਗੀ ਅਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕਾਲੀ ਸ਼ਾਦੀ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ, ਤਾਂ ਪੁਲਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਫੜਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੁਲ 15 killingਰਤਾਂ ਦੀ ਮੌਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ. ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਨੇ ਕ੍ਰੇਨ ਨੂੰ ਹਸਪਤਾਲ ਵਿਚ ਪਾਇਆ.

ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਟਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਅੰਦੋਲਨ ਨੇ ਤਾਕਤ ਜਮ੍ਹਾਂ ਕਰ ਲਈ ਹੈ ਅਤੇ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਆ ਗਏ ਹਨ, ਉਥੇ ਵਧੇਰੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਸਹੀ ਰੋਲ ਮਾੱਡਲ ਆਏ ਹਨ, ਉਤਸੁਕਤਾ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਾਲਪਨਿਕ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਮਿਟਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੇ ਆਗੂ, ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੇ ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਕਈ ਵਾਰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹਸਤੀਆਂ ਨੇ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਐਲਜੀਬੀਟੀ ਦੀ ਛੋਟੀ ਭੀੜ ਲਈ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਯਾਤਰਾ ਨੂੰ moldਾਲਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ ਹੈ. ਫਿਰ ਵੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਖੇਤਰ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਚਰਿੱਤਰ, ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ womanਰਤ, ਮਾਨਸਿਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਬਿਮਾਰ, ਬੁਰਾਈ ਅਤੇ ਘਟੀਆ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ. ਸ਼ਾਇਦ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ “ਅੰਤਮ ਲੜਕੀ” ਰਾਖਸ਼ ਵੱਲ ਆਵੇਗੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੇਤੂ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰਾ ਦੇਵੇਗਾ ਕਿਉਂਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੀਸ-ਲਿੰਗ ਲੜਕੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਅੱਗੇ ਆ ਗਈਆਂ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਇਹ ਕਦਮ ਚੁੱਕਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਸਾਨੂੰ ਅਗਿਆਨਤਾ ਅਤੇ ਨਕਾਰਾਤਮਕਤਾ ਦੇ ਰਾਖਸ਼ ਲਈ ਖੜੇ ਹੋਣ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵ ਭਰ ਦੇ ਟ੍ਰਾਂਸਜੈਂਡਰ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨਾ ਹੋਵੇਗਾ.

 

ਆਈਹੌਰਰ ਲੇਖਕ ਵੈਲਨ ਜੌਰਡਨ ਦੇ ਲੇਖ ਵਿਚ ਐਲਜੀਬੀਟੀਕਿQ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਦੀ ਘਾਟ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਪੜ੍ਹੋ ਇਥੇ; ਇਹ 2007 ਹੈ: ਕਿerਰ ਡਰਾਉਣੇ ਪਾਤਰ ਕਿੱਥੇ ਹਨ?