"ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਨਾ?"

ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਖਿਰਕਾਰ ਵੇਸ ਕ੍ਰੈਵੇਨਜ਼ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕੀਤਾ ਨਵਾਂ ਸੁਪਨਾ. ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੋਡਕਾਸਟਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣਨਾ (ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਦਹਿਸ਼ਤ' ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ) ਨੇ ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣਕਾਰੀ ਕਿਨਾਰੇ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਣ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਜੋ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕੀਤੀ.

ਮੈਂ ਇਸ ਜਾਂ ਹੋਰਾਂ ਵਰਗੇ ਮੈਟਾ-ਹੌਰਰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਚੀਕ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ (ਕ੍ਰੈਵਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਵੀ) ਜਾਂ ਦ ਕੈਬਿਨ ਇਨ ਦਿ ਵੁੱਡਸ ਡ੍ਰੂ ਗੋਡਾਰਡ ਦੁਆਰਾ ਸਹੀ .ੰਗ ਨਾਲ.

ਮੈਨੂੰ ਭਾਰੀ ਮਟੀਰੀਅਲ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣ ਲਈ ਪਿਛਲੇ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਚਾਰ ਵਾਰ ਵੇਖਣਾ ਪਿਆ.

ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਦੇ ਨਾਲ ਚੀਕ ਅਤੇ ਹੋਰ, ਪਾਤਰ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ ਨਿਯਮਾਂ ਜਾਂ ਕਲਿਕਾਂ ਬਾਰੇ ਜਾਣੂ ਹਨ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਰ, ਉਹ ਇਸ ਤੱਥ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹਕੀਕਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਿਯਮਾਂ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ (ਰੈਂਡੀ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੋੜਿਆ ਵੀ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

In ਨਵਾਂ ਸੁਪਨਾ, ਪਾਤਰ ਅਦਾਕਾਰ ਹਨ (ਖੁਦ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਨ) ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ ਨਾ ਸਿਰਫ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਨਿਯਮਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਹੈ – ਬਲਕਿ ਨਿਯਮ ਅਤੇ ਟਰਾਪ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਆਪਣੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਲਈ ਵਿਲੱਖਣ ਹਨ ਜਾਂ ਖਾਸ ਹਨ (ਏਲਮ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ) ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਿਤ ਹੋਵੇ.

ਇਹ ਗਿਆਨ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਤ ਦੂਰਦਰਸ਼ਤਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਦਲੇ ਵਿਚ ਸਰੋਤਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਮੇਲਨਾਂ ਜਾਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਇੱਕ ਫਿਲਮ - ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਦਰ

ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ, ਚੀਕ ਬਹਿਸ ਸਿਨੇਮੇ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿਚ ਪੁੰਜ ਦੀ ਮੈਟਾ-ਡਰਾਉਣੀ ਲੜੀ ਹੈ.

ਇਕ ਲੜੀ ਜਿਹੜੀ ਸਿਰਫ ਇਹ ਨਹੀਂ: ਨਵੀਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਅਤੇ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਲਈ ਸਲੈਸਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਦਿੱਤਾ ed ਉਪ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨੂੰ ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ ਅਤੇ ਮੁੱਖਧਾਰਾ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣਾ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੇਲੋਵੀਨ ਨੇ 1978 ਵਿਚ ਕੀਤਾ), ਅਤੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਲਹਿਰ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ ਜੋ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਅਤੇ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚ ਲੰਘੇਗੀ.

ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ, ਨਵਾਂ ਸੁਪਨਾ ਪੂਰਵ ਚੀਕ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਤਕ, ਪਰ ਕੋਈ ਵੀ ਇਸ ਬਾਰੇ ਜਾਂ ਇਸ ਵਿਲੱਖਣ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਇਸ ਦੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਾਰੇ ਕਦੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ.

ਇਹ ਆਪਣੀਆਂ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਜਸ਼ੀਲਤਾ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਹੈ. ਕ੍ਰੇਵੈਨ ਨੇ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਇਸ ਪ੍ਰਯੋਗ ਲਈ ਇਕ ਖਾਲੀ ਕੈਨਵਸ ਸਮਝਿਆ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਖੁਦ ਗਵਾਹੀ ਦਿੱਤੀ ਕਿ ਕੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਮੈਟਾਫਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ.

ਨਤੀਜੇ ਵਜੋਂ, ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਚੀਕ ਨਾਲ ਆਇਆ, ਕ੍ਰੈਵੇਨ ਅਤੇ ਕੇਵਿਨ ਵਿਲੀਅਮਸਨ ਇਸ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸਨ.

ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਫਿਲਮ ਮੈਟਾ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਪਹਿਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਇਹ ਸਿਰਲੇਖ ਸ਼ਾਇਦ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ ਝਾਂਕਦੇ ਟੌਮ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਪਹਿਲਾ ਸਲਸਰ ਵੀ ਹੈ (ਇਹ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਯੋਗ ਹੈ).

ਪਰ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਬਗੈਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕ ਚਮਕ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਡੇ ਵੱਡੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਦਿਮਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵੱਡੇ ਪਰਦੇ ਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਹੈ.

ਵੇਸ ਕ੍ਰੇਵਿਨ ਦੇ ਨਵੇਂ ਸੁਪਨੇ ਲਈ ਕਹਾਣੀ

“ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਲੜੀ ਦੀ ਇਸ ਕਿਸ਼ਤ ਵਿਚ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਕਲਪਨਾ ਅਨੌਖੇ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਵੇਸ ਕ੍ਰੈਵੇਨ ਅਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੀਥਰ ਲੈਂਗੇਨਕੈਂਪ ਅਤੇ ਰਾਬਰਟ ਐਂਗਲੰਡ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਹੀਥਰ (ਹੈਦਰ ਲੈਨਜੈਂਕੈਂਪ) ਕ੍ਰੈਵੇਨ, ਉਸ ਦੇ ਪੁੱਤਰ, ਡਾਈਲਨ (ਐਮਆਈ) ਨਾਲ ਇਕ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੀ ਹੈਕੋ ਹਿugਜ), ਮਸ਼ਹੂਰ ਵਿਗਾੜ ਵਾਲਾ ਖਲਨਾਇਕ ਫਰੈਡੀ ਕ੍ਰੂਏਜਰ (ਰਾਬਰਟ ਐਂਗਲੰਡ) ਦੇ ਜਾਦੂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਲੈਨਜੈਂਕੈਂਪ ਨੂੰ ਡਿਲਨ ਦੀ ਆਤਮਾ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਫਰੈਡੀ ਦੇ ਭੂਤਵਾਦੀ ਆਤਮਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ. ”

ਸਮੀਖਿਆ

ਨਵਾਂ ਸੁਪਨਾ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਫਿਲਮ ਹੈ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਿੱਚ ਦੁਆਰਾ ਸੰਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਕ੍ਰੇਵਨ ਆਪਣੀਆਂ ਵਿਆਪਕ ਅਤੇ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਪ੍ਰਤੀਤ ਹੋਇਆ.

ਅਸਲ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਫਰੈਡੀ ਦੀਆਂ ਕਾਬਲੀਅਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਿਚ ਮੈਨੂੰ ਮੁਸ਼ਕਲ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਉਹ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀਤਾ ਸੀ (ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਲਈ ਮਰਦੇ ਹੋ).

ਉਹ ਉਦੋਂ ਵੀ ਵਿਖਾਈ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਪਾਤਰ ਜਾਗਦੇ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੀਥਰ ਦੀ ਅਲਮਾਰੀ ਵਿਚੋਂ ਨਿਕਲਦਾ ਹੈ (ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਤਰਤੀਬ) ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਾਂਹ ਨੂੰ ਚੀਰਦਾ ਹੈ.

ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਹ ਭੂਚਾਲ ਦੇ ਘਰ ਨੂੰ ਹਿੱਲਣ ਲੱਗ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਹ ਪਿੱਛੇ ਹਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ however ਪਰ ਇਹ ਭੁਚਾਲ ਹੀਦਰ ਦੇ ਘਰ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਗਿਆ? ਕੀ ਫਰੈਡੀ ਕੋਲ ਅਸਲ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਸੀਮਤ ਸਮਾਂ ਹੈ? ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਭੂਚਾਲ ਤੋਂ ਡਰਿਆ ਨਹੀਂ ਸੀ.

ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ, ਉਸ ਦੇ ਬੇਟੇ ਡਿਲਨ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਨੀਂਦ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਨਰਸ ਦੁਆਰਾ ਗੋਲੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ. ਉਸਦੇ ਨਿਆਣਿਆਂ ਵਾਲੀ ਜੂਲੀ ਦੇ ਉਸਨੂੰ ਜਾਗਦੇ ਰਹਿਣ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਉਹ ਇੱਕ ਸਕਿੰਟ ਲਈ ਰੁੱਕ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫਰੈਡੀ ਉਸ ਦਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਤਲ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ.

ਪਰ, ਕੋਈ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਕਿ ਜੂਲੀ ਨੂੰ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ) ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਬਣਨ ਲਈ.

ਜੂਲੀ ਦੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਹੀਥਰ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਹੈ ਕਿ ਡਾਈਲਨ ਸੌਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਹਸਪਤਾਲ ਛੱਡ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਕੀ ਇਸ ਦਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਉਹ (ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ) ਸੁੱਤੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਫਰੈਡੀ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਅਸੀਮਿਤ ਸ਼ਕਤੀ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਖੇਡ ਦੇ ਮੈਦਾਨ ਵਜੋਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਨ?

ਜਿੰਨੇ ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਦਿਮਾਗ਼ ਇਸ ਸੀਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਝੁਕਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਤਰਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਲੋੜੀਂਦੇ ਹੋਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਛੱਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ.

ਐਲਮ ਸਟ੍ਰੀਟ ਨਿਰੰਤਰਤਾ

ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਪੂਰੇ ਨਾਈਟਰੇਮ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੌਰਾਨ ਦੇਖਿਆ ਹੈ: ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਜਾਂ ਸਕ੍ਰੀਨਰਾਇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਅਤੇ ਡਰੀਮਵਰਲਡ ਲਈ ਠੋਸ ਨਿਯਮ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਲ "ਹਕੀਕਤ" ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਲੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸੰਬੰਧਾਂ ਵਿਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦੀ ਹੈ.

ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ ਡੂੰਘੇ ਜਾਂ ਜ਼ਬਰਦਸਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਰੱਖਣ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿਚ ਇਕ ਪਾਸੇ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਉਹ ਸਿਰਫ ਬਦਲਾਅ ਵਿਚ ਗੁਆਚ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਇਹ ਇੱਕ ਕੈਚ -22 ਦੀ ਇੱਕ ਬਿੱਟ ਹੈ. ਜੇ ਸਖਤ ਵਿਗਿਆਨ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਤੋਂ ਇਹ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਸੀਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੇ: ਟੀਨਾ ਕੰਧ ਨਾਲ ਖਿੱਚੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਗੱਡੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਫਰੈਡੀ ਦਾ ਦਸਤਾਨੇ ਬਾਥਟਬ ਦਾ ਪਾਣੀ ਤੋੜ ਰਹੇ ਹਨ, ਆਦਿ, ਪਰ ਉਹ ਥੋੜ੍ਹੀ ਭਰੋਸੇਯੋਗਤਾ ਗੁਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਅਲੋਚਕਾਂ ਨਾਲ ਨੁਕਤੇ ਕਾਰਨ ਆਪਣੇ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਜਾਂ ਤਾਲਮੇਲ ਦੀ ਘਾਟ.

ਆਲੋਚਕਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਨਿਰਪੱਖ ਬਣਨ ਲਈ, ਦਸਤਾਨੇ ਇਕਦਮ ਗਾਇਬ ਹੋ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਸਨ ਜਦੋਂ ਨੈਨਸੀ ਉੱਥੋਂ ਡੂੰਘਾਈ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਦੀ ਬਜਾਏ ਜਾਗ ਗਈ.

ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਯੋਗ ਪਲ

ਮੈਂ ਫਰੈਡੀ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਮੇਕਅਪ ਅਤੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿਚ ਰੌਬਰਟ ਐਂਗਲੰਡ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕ੍ਰੈਵਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੀ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਅਸਲੀ ਫਰੈਡੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਦੋ ਵੱਖੋ ਵੱਖਰੇ ਦੁਹਰਾਓ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੱਡੇ ਅੰਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਨਵੀਂ ਅਤੇ ਸੁਧਾਰੀ ਹੋਈ ਫਰੈਡੀ ਬਲਕਿਅਰ ਹੈ, ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਪਤਲੇ ਕੱਪੜੇ-ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਲਾ ਖਾਈ ਕੋਟ, ਕਾਲੇ ਫੌਜੀ ਬੂਟ ਅਤੇ ਚਮੜੇ ਦੀਆਂ ਪੈਂਟਾਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ.

ਉਸਦਾ ਬਣਤਰ ਕਾਫ਼ੀ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ structureਾਂਚੇ ਦੀ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਡਮੀ ਵਰਗਾ, ਉਸ ਦਾ ਦਸਤਾਨਾ ਉਸ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਪੰਜਵਾਂ ਬਲੇਡ ਵਾਲਾ ਜੋੜ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ.

ਮੈਂ ਉਸ ਦੀ ਨਵੀਂ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਡਰਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਰਮ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਬਾਕੀ ਦੀ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿਚ ਇਸ ਰੂਪ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ - ਸ਼ਾਇਦ ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਰੀਮੇਕ, ਰੀਬੂਟ, ਮੁੜ-ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੀ ਹੈ.

ਕੈਮੌਜ਼ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸੰਪਰਕ ਸਨ: ਬੌਬ ਸ਼ੈ, ਵੇਸ ਕ੍ਰੈਵੇਨ, ਲਿਨ ਸ਼ਯ, ਰਾਬਰਟ ਐਂਗਲੰਡ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ.

ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਮਾੜੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਸੁਪਰ ਚੀਸੀ ਅਤੇ ਨੱਕ 'ਤੇ ਸੰਵਾਦ ਦੁਆਰਾ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਅੰਤ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ, ਹੀਦਰ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਹ ਨੈਨਸੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਿਛਲੀ ਵਾਰ ਨਿਭਾਉਣ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ (ਨਵੀਂ ਬੁਰੀ ਸੁਪਨਮਈ ਫਿਲਮ) ਫਰੈਡੀ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਲਿਆਉਣਾ ਨਰਕ ਵਰਗਾ ਸੀ.

ਨਿਹਾਲਿਜ਼ਮ ਦਾ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲਾ ਗਿਰਜਾਘਰ, ਬਹੁਤ ਸੁਹਜ ਸੁਭਾਅ ਪੱਖੋਂ ਪ੍ਰਸੰਨ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਸੈਟਿੰਗ ਦੀ ਕਦਰ ਕੀਤੀ, ਪਰ redੰਗ ਨਾਲ ਫਰੈਡੀ “ਮਰਦਾ ਹੈ” ਬਹੁਤ ਉਲਝਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਹੁਤ ਆਲਸੀ ਹੈ.

ਇਸ ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਲਗਾਤਾਰ ਨਿਯਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਫਰੈਡੀ ਨੂੰ ਡਰੀਮਵਰਲਡ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਿਆਂ ਨੁਕਸਾਨ ਨਹੀਂ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਸ ਵਿਚ ਨਵਾਂ ਸੁਪਨਾ, ਉਹ ਚਾਕੂ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੰਗੜਾ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਜਹਾਨ ਅੰਦਰ (ਮੁੜ) ਮੌਤ ਨਾਲ ਸੜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਬੱਸ ਭੜਕਿਆ, ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੀ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਦੇਖਣ ਯੋਗ ਹੈ. ਇਹ ਅਪਰਾਧਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਇੱਕ ਐਲਮ ਸਟ੍ਰੀਟ ਫਿਲਮ, ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ, ਅਤੇ ਮੈਟਾਫਿਕਸ਼ਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੂਪ ਰੇਖਾ ਹੈ.

ਇਹ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਨੈੱਟਫਲਿਕਸ 'ਤੇ ਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਹੁਣ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਐਮਾਜ਼ਾਨ ਵਰਗੇ ਸਥਾਨਾਂ' ਤੇ ਤਿੰਨ ਰੁਪਿਆ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਦੇਣਾ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਕੀਮਤ ਹੈ.