ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮਾਂ, ਫਿਲਮਾਂ, ਜੇਮਜ਼ ਡੀਮੋਨਾਕੋ ਚੁਣਿਆ ਹੋਇਆ ਗੈਰਾਰਡ ਮੈਕਮਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਪਰੀਜ. “ਤਿੰਨ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹਟਾਏ ਪੰਜ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮਾਂ, ਮੈਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਡਿ dutiesਟੀਆਂ ਸੌਂਪਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਸੀ, ”ਡੀਮੋਨਾਕੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਗਰਾਰਡ ਨੇ ਵੇਖਿਆ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਦੀ ਹਾਂ - ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਜੋਂ, ਪਰ ਸਾਡੇ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਨਸਲ, ਅਤੇ ਕਲਾਸ ਅਤੇ ਬੰਦੂਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਬਾਰੇ ਸਮਾਜਕ-ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵੀ. " 

ਇਸ ਇੰਟਰਵਿ interview ਵਿੱਚ, ਗੈਰਾਰਡ ਮੈਕਮਰੇ ਨੇ ਮੇਕਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਪਹਿਲੀ ਪਰੀਜ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋ ਉਸਨੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦੇ, ਜੋ ਪੁਰਜ ਨਾਈਟ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ.  ਪਹਿਲੀ ਪਰੀਜ 4 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ. 

ਡੀ ਜੀ: ਗੈਰਾਰਡ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵੱਲ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਖਿੱਚਿਆ?

ਜੀ.ਐੱਮ: ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮ ਜੇਮਜ਼ ਡੀਮੋਨਾਕੋ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸੀ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਹਿਰੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਿਆ. ਕਹਾਣੀ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਨਿਜੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਈ; ਇਹ ਘਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ. ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਤੁਰੰਤ ਨਜ਼ਰ ਆਈ. ਵੀ, ਪਹਿਲੀ ਪਰੀਜ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਮੈਂ ਪਛਾਣ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਜੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਚਪਨ ਤੋਂ ਹੀ ਆਪਣੇ ਲਈ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਣਾ, ਸਹੀ ਲਈ ਲੜਨਾ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਨਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ। ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਆਦਰਸ਼ ਵੇਖੇ. ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਪਰਦਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੀ ਮੌਜੂਦਾ ਸਥਿਤੀ ਬਾਰੇ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਰਾਹੀਂ ਕੁਝ ਮਹਾਨ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਟਿੱਪਣੀ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਗਿਆ ਜਿਸਦਾ ਸਮਾਜ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ. ਇਹ ਅਨੌਖਾ, ਤਾਜ਼ਾ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਕੁਝ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੌਕਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਜੇਮਜ਼ ਡੀਮੋਨਾਕੋ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਪਹਿਲੇ ਤਿੰਨ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਚੌਥੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਹੋ ਜੋ ਕਿ ਹੋਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਜੇਮਜ਼ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ?

ਜੀ.ਐੱਮ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇਕ ਵੱਖਰਾ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸੁਰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸਟੇਟਨ ਆਈਲੈਂਡ ਤੇ ਵਾਪਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਸਮੂਹ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਪਰਜ ਰਾਤ ਨੂੰ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਨਿ Or ਓਰਲੀਨਜ਼ ਦੇ 7 ਵੇਂ ਵਾਰਡ ਵਿਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮੁੱਖ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਾਲਾ ਖੇਤਰ ਹੈ. ਇਸ ਪੁਰਜ ਦੇ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਫਰ ਨੇ ਕੁਝ ਤਜ਼ੁਰਬੇ ਦਰਸਾਏ ਜੋ ਮੇਰੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਵਿੱਚ ਹੋਏ ਹਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਇਕ ਕਾਲੇ ਆਦਮੀ, ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣ 'ਤੇ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੁਰਜ ਇਕ ਅੰਦਰੂਨੀ-ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਆਸਪਾਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੀ ਦਿਖ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਗੈਰਾਰਡ, ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਰਣਨੀਤੀ ਕੀ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਜੀ.ਐੱਮ: ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਸਿਨੇਮੇਗੋਗ੍ਰਾਫਰ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੂਜੀ ਪੁਰਜ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਨਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇਕ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਸੀਕੁਅਲ ਹੈ. ਬਲੂਮਹਾhouseਸ ਅਤੇ ਪਲੈਟੀਨਮ ਡੈਨਜ਼ ਨਾਲ ਪਿਛਲੀਆਂ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੀਆਂ ਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਬਲਦੀ ਹੋਈ ਰੇਤਲੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਜ ਕੱਲ ਇਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਕੁਝ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਦੂਜੇ ਨਾਲੋਂ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮ. 

ਮੈਂ 1990 ਵਿਆਂ ਦੀਆਂ ਹੁੱਡ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਵਜੋਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਣ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਵਜੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ ਸਹੀ ਚੀਜ਼ ਕਰੋ, ਬੁਇਜ਼ ਐਨ ਹੁੱਡ, ਮੇਨਸ II ਸੁਸਾਇਟੀ, ਨਿ J ਜੈਕ ਸਿਟੀ, ਨਿ New ਯਾਰਕ ਦਾ ਕਿੰਗ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਸ਼ਾਟ ਚੋਣ ਅਤੇ ਸਮੁੱਚੇ ਟੋਨ ਲਈ ਮੇਰੀਆਂ ਚੋਣਾਂ 'ਤੇ ਭਾਰ ਸੀ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ '90 ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਅਤੇ ਇਕ ਆਧੁਨਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ / ਐਕਸ਼ਨ ਐਡਵੈਂਚਰ / ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਥ੍ਰਿਲਰ ਦੇ ਦਿਲਚਸਪ ਵਿਆਖਿਆ ਲਈ ਬਣਾਏ ਹੋਏ ਅੰਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਹਿਲੀ ਪਰੀਜ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਦਿਓ. ਸੁਹਜਵਾਦੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਬਣਤਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣਾ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਵੱਖ ਵੱਖ ਸਭਿਆਚਾਰਾਂ ਦਾ ਚਿੱਤਰਣ ਕਰਨਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ. 

ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਫਿਲਮ ਵੱਡੀ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨਜ ਅਤੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਨੇੜਿਓ ਅਤੇ ਨੇੜਿਓਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਕਮਿ wideਨਿਟੀ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚੌੜੇ ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਨ ਸ਼ਾਟ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਅਤੇ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੁਰਜ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਾ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਕੁਝ ਪਲ, ਅਸੀਂ ਕੈਮਰੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਹ ਅਤੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨਾਲ ਨੱਚਣ ਦਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹਕੀਕਤ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਰਸਾ ਸਕੇ, ਆਖਰਕਾਰ, ਪੁਰਜ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਚਾਹੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਰੰਗ ਅਤੇ ਆਰਥਿਕ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ.

ਡੀ ਜੀ: ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵਾਪਰ ਰਹੀ ਤਬਾਹੀ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਖ਼ਿਆਲ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਜਬੂਰ, ਡਰਾਉਣੀ ਚੀਜ਼ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲੇਗੀ?

ਜੀਐਮ: ਪਿਛਲੇ ਹਟਾਏ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਰਜ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਾਂ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਬਾਹਰ ਆ ਸਕਣ. ਮੈਂ ਉਸ ਨੇੜਤਾ ਵੱਲ ਪਰਤਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਗੁਆਂ. ਵਿਚ ਬਾਹਰ ਹੋਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਵਾਪਰ ਰਹੀ ਸਾਰੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਭਰੀਆਂ ਵਿਖਾਉਣ ਲਈ.

ਮੇਰਾ ਟੀਚਾ ਸੀ ਕਿ ਪੁਰਜ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਬਣਾਈ ਰੱਖੋ ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਹੋ ਰਹੀ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਕਿਸਮ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿਚ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਆਪਣਾ ਵਿਲੱਖਣ ਪੱਧਰ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਹੈ. ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਰੋਚਕ ਅਤੇ ਇਕ ਹਕੀਕਤ ਹੋਵੇ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੇ “ਵਾਹ, ਇਹ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ.” ਇਹਨਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ tੁਕਵੇਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਪਹਿਲੂ ਜੋੜਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਇਕ ਆਰਗੇਨਾਈਜ਼ ਫਿਲਮ, ਇਕ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਤਿੰਨ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਸੈੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ?

ਜੀ.ਐੱਮ .: ਇਹ ਫਿਲਮ ਵੱਖਰੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਪਰਜ ਰਾਤ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਪਾਤਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਕੀ ਉਮੀਦ ਕਰਨੀ ਹੈ. ਦੂਜੀ ਪਰਜ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ, ਸਮਾਜ ਪੁਰਜ ਦੀ ਆਦਤ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਸਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਕੀ ਕਰਨਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਖਰਾ ਤਜਰਬਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.  

ਵੀ, ਇਹ ਹਟਾਏ ਮੱਧ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਿਆਂ ਉਪਨਗਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਬਿਤਾਉਂਦਾ. ਇੱਥੇ, ਅਸੀਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਨਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਾਗਰਿਕਾਂ ਨੇ ਸੜਕਾਂ ਅਤੇ ਡਰ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਖਰੀ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਜੈ-ਜ਼ੈਡ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਸੜਕਾਂ ਦੇਖ ਰਹੀਆਂ ਹਨ."

ਡੀ ਜੀ: ਮੱਝਾਂ ਦੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਸਥਾਨ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕੀ ਲਿਆਇਆ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚੁਣੀਆਂ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਜੀ.ਐੱਮ.: ਸਿਟੀ ਆਫ ਬਫੇਲੋ ਇਕ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਅਰ ਬਾਇਰਨ ਬ੍ਰਾ .ਨ ਅਤੇ ਬਫੇਲੋ ਫਿਲਮ ਕਮਿਸ਼ਨ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਿਖਾਇਆ. ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਹਰੇਕ ਸਰੋਤਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣਾ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸੀ. ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੱਝਾਂ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕੁਝ ਖਾਸ ਭਾਵਨਾ ਉਧਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਪਰਜ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸੀ. ਅਮਰੀਕੀ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਦੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਬਣਤਰ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਕਰਨੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਫਿਲਮ ਦੀ ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਹਿਰ ਮੰਨਦਿਆਂ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਜਦੋਂ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸੁਹਜ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਮੱਝ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਜਗ੍ਹਾ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਲੈਕ ਅਤੇ ਲਾਤੀਨੀ ਦੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਕਿ ਮੈਂ ਮੱਝਾਂ ਨੂੰ ਸਟੇਟਨ ਆਈਲੈਂਡ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ - ਗਲੀਆਂ, ਸਟੋਰਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ - ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਥਾਨਕ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕਾਸਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਵਰਗਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਸਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਮੱਝ ਨੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕਤਾ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਸੀ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ?

ਜੀ ਐਮ: ਮੇਰੇ ਪੁਰਜ ਦਾ ਮਨੁੱਖੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਇਸਦੇ ਪਾਤਰਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਭਿੰਨ ਭਿੰਨ ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕੱਚੇ ਮਨੁੱਖੀ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦਿਆਂ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸਰੋਤੇ ਜੁੜ ਸਕਦੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਲਈ ਹਿੰਸਕ ਕੰਮ ਕਰਨ, ਪੁਰਜ ਕਰਨ ਦੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪੁਰਜ ਨੂੰ ਇਸ ਜਰੂਰਤ ਨੂੰ ਪੂਰਿਆਂ ਕਰਨ ਅਤੇ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿਚ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਦੀ ਜਨਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੀ ਵੀ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਉਹ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਬਹੁਪੱਖੀ ਪਹੁੰਚ ਅਪਣਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਤਾ ਪਰਜ ਰਾਤ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮਰੀਸਾ ਟੋਮਈ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦਾ ਨਾਮ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਜੀ ਐਮ: ਮਰੀਸਾ ਟੋਮਈ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਦਾ ਨਾਮ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਹੈ ਜੋ ਦਿ ਪਰਜ ਦੇ ਪੂਰੇ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਆਈ. ਉਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਿ Purਰਿੰਗ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਜੇਕਰ ਲੋਕ ਸਾਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਾਰ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਇਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੁਝ ਜੁਰਮਾਂ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ. ਉਸ ਨਾੜੀ ਵਿਚ, ਉਹ ਮਨੁੱਖੀ ਵਲੰਟੀਅਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਯੋਗ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਇਕ ਵਿਗਿਆਨੀ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਚਰਿੱਤਰ ਸ਼ਕਤੀ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮਨੁੱਖੀ ਪੱਖ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ, ਅਤੇ ਐਨਐਫਐਫਏ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਵੱਖਰੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਵੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਮਰੀਸਾ ਦਾ ਉਸਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਤਸਵੀਰ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਸ ਦੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਕੀ ਸੀ?

ਜੀ.ਐੱਮ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਸ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀ ਬਣਾ ਕੇ ਆ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੱਤ ਹਨ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਮੈਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿੱਚ ਪਾ ਕੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਅਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਡਰ ਅਤੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ ਤੇ ਕਿਸੇ ਚੰਗੇ ਡਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸੀਟਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣਾ ਪਏਗਾ. ਪਰ ਜੇਮਜ਼ ਡੀਮੋਨਾਕੋ, ਜਿਸ ਨੇ ਦਿ ਪੁਰਜ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਬਣਾਈ, ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸਾਬਾਸਟਿਨ ਲੇਮਰਸੀਅਰ ਤੋਂ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਇੰਪੁੱਟ ਹੋਣ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਪਲਾਂ ਵਿਚਲੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਡਰਾਉਣੇ ਬਣ ਗਏ. ਮੈਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਜੋ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਇਕੱਠੇ ਕੀਤੇ ਹਨ.