ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਇਸ ਦੇ ਦੇਹਾਂਤ ਦੇ ਨੇੜੇ ਆ ਗਈ ਏਪੇਸ ਦੇ ਪਲੈਨਿਟ ਲਈ ਜੰਗ, ਵਿੱਚ ਤੀਜੀ ਫਿਲਮ ਏਪੇਸ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਰੀਬੂਟ ਲੜੀ. ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੇ ਆਰਕੀਟੈਕਟ, ਅਤੇ ਗਲੋਬਲ ਦਬਦਬੇ ਵੱਲ ਬੁੱਧੂਆਂ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਵਾਧਾ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹਨ ਮੈਟ ਰੀਵਜ਼ ਅਤੇ ਸਕਰੀਨਰਾਇਟਰ ਮਾਰਕ ਬੰਬੈਕ, ਜਿਸਦਾ ਸਹਿਯੋਗ 2014 ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਸੀ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਦਾ ਸਵੇਰ ਐਪੀਸ. ਬੰਬੈਕ ਅਤੇ ਰੀਵਜ਼ ਲਈ, ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਸੀਰੀਜ਼ ਨੂੰ 1968 ਦੀ ਅਸਲ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹ, ਇਸ ਗੱਲ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਕਿਵੇਂ ਅਤੇ ਕਿਉਂ.

ਜੂਨ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਬੰਬੈਕ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਕਿ ਉਸਨੇ ਅਤੇ ਰੀਵਜ਼ ਨੇ ਕਿਸ ਲਈ ਸਕ੍ਰੀਨ ਪਲੇਅ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕੀਤਾ ਏਪੇਸ ਦੇ ਪਲੈਨਿਟ ਲਈ ਜੰਗ ਅਤੇ ਇਹ ਤੀਜੀ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਫਿਲਮ ਸਮੁੱਚੇ ਐਪੀਸ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਫਿੱਟ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਇਸ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਦੇ ਲਿਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਟ ਨੇ ਕਿਹੜੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਫੈਸਲੇ ਲਏ ਸਨ, ਉਸ ਦਿਸ਼ਾ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤੀਜੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ?

ਐਮ ਬੀ: ਦਰਅਸਲ, ਲਿਖਣ ਲਈ ਬੈਠਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਅਤੇ ਮੈਟ ਦੋਵੇਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਕੁਝ ਵੀ ਮੇਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਬੇਸ਼ਕ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਜੋ ਵੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਸੀ, ਉਹ ਸੀਸਰ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਕਰਨ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਰਸਤੇ ਤੇ ਬਿਠਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸਥਾਨਾਂ ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਅਸੀਂ ਖੋਜਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਵੱਡੇ ਚਾਲ ਨੂੰ ਦੁਰਘਟਨਾਵਾਦੀ ਇਨਕਲਾਬੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵੀ ਜਾਰੀ ਰੱਖੇਗਾ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਨਵੀਂ ਸਭਿਅਤਾ ਦਾ ਆਗੂ. ਅਸੀਂ ਅਕਸਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਇੰਨੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਕਿ ਉਹ ਆਖਰ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਹੀਆਂ ਹਨ - ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਐਪੀਸ, ਨਹੀਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦਾ ਗ੍ਰਹਿ - ਪਰ ਉਹ ਉਥੇ ਕਿਵੇਂ ਪਹੁੰਚਦੇ ਹਨ.

ਡੀ ਜੀ: ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਅਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਆਪੇ ਅਤੇ ਇਨਸਾਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਟਕਰਾਅ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਸਰ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਐਪਸ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਹਨ?

ਐਮ ਬੀ: ਖੈਰ ਇਹ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਦੋ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਸੈਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਡਾਨ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਜਲਦੀ ਸਮਝ ਆ ਗਈ ਹੈ ਕਿ ਅੰਤਰਿਮ ਵਿਚ ਬੁੱਧੂ ਨਿਰੰਤਰ ਯੁੱਧ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਲੱਗੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੰਗਲਾਂ ਵੱਲ ਪਰਤਣਾ ਪਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਲਈ ਇਕ ਨਵਾਂ, ਗੁਪਤ ਘਰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. ਉਹ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਲੜ ਰਹੇ ਹਨ ਉਹ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਮੁਕਾਬਲਤਨ ਨਵੇਂ ਆਏ ਹਨ, ਗੈਰੀ ਓਲਡਮੈਨ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਹ ਮਨੁੱਖੀ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਰੈਗਟੈਗ ਹਨ ਡਾਨ - ਇਹ ਸਾਰੇ ਸੈਨਿਕ-ਸਿਖਿਅਤ ਆਦਮੀ ਅਤੇ womenਰਤਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਬਾਂਦਰਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ "ਮਾਰੋ ਜਾਂ ਮਾਰੋ" ਦਾ ਰਵੱਈਆ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਉਲਟ ਸਾਰੇ ਸਬੂਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਹ ਬੇਰਹਿਮੀ ਵਾਲੇ ਜਾਨਵਰਾਂ ਵਜੋਂ ਵੇਖਣ ਲਈ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. ਕਰਨਲ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਹੇਠ, ਜਿਨਾਂ ਨਾਲ ਇਹ ਸੈਨਿਕ ਲਗਭਗ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸ਼ਰਧਾ ਰੱਖਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮਨੁੱਖ ਜਾਤੀ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਇਕ ਨੇਕ ਮਿਸ਼ਨ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਜੋਸ਼ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਮ ਤੇ ਹਰ ਤਰਾਂ ਦੇ ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਭਲੇ ਲਈ ਹੈ.
ਬਾਂਦਰਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਯੁੱਧ ਦੇ ਸਮੇਂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਬਣਾਉਣਾ ਪਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ ਹੈ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇੱਕ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਵਿਕਾਸ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਏ ਹਨ. ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਕੈਸਰ ਹੋਰ ਵੀ ਬੋਲਚਾਲ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਣ ਥੋੜੇ ਜਿਹੇ ਹੋਰ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਦੀ ਸੈਨਤ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਵੀ ਸਿੱਖਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਿਆ ਹੈ ਕਿ ਮਾਂ-ਪਿਓ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਬਣਨ ਅਤੇ ਕਾਮਰੇਡ ਇਨ-ਬਾਂਹ ਬਣਨ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ; ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਡੂੰਘਾਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ.

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਦਸੰਬਰ 2015 ਵਿੱਚ ਸੈਟ ਦਾ ਦੌਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਸੀਜ਼ਰ ਦੀ ਫੁਟੇਜ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਸੀਜ਼ਰ ਆਪਣੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਗੁਆ ਬੈਠਾ ਹੈ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ: ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਮਾਨਵਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੈਸਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਦੀ ਸਥਿਤੀ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਅਤੇ ਅਸਲ ਮਨੁੱਖ ਜਾਤੀ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਐਮ ਬੀ: ਮਨੁੱਖਤਾ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਸੀਸਰ ਦਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਇਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜੰਗ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਅਜਿਹਾ titleੁਕਵਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਸੀ - ਸੀਜ਼ਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਲੜ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਯਾਦ ਰੱਖੋ, ਸੀਸਰ ਇਕੋ ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਦਾ ਮਨੁੱਖਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਸੱਚਾ ਪਿਆਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਵਿਲ ਅਤੇ ਮੈਲਕਮ ਅਤੇ ਐਲੀ ਵਰਗੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਕਾਰਨ. ਜਦੋਂ ਯੁੱਧ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੈਸਰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ ਲਈ ਨਿਰੰਤਰ ਸਮਰੱਥਾ ਵਿਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਗੁਆਉਣ ਦੀ ਤਾਕ ਵਿਚ ਹੈ. ਸਿਪਾਹੀ ਸਿਰਫ ਨਿਰਲੇਪ ਹਨ. ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਅਜਿਹੀਆਂ ਘਟਨਾਵਾਂ ਵਾਪਰ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੈਸਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵੱਲ ਧੱਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਮਨੁੱਖਤਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਤੇ ਸਭ ਲਈ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਉਹ ਸਮਝ ਗਿਆ ਕਿ ਸੱਚੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਯਾਤਰਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਐਪਸ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਦੇ ਡੌਨ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਿਲਾਵਟ ਵਾਲੀ, ਗ੍ਰੀਟੀ ਫਿਲਮ ਸੀ, ਏਪੇਸ ਦੇ ਪਲੈਨਿਟ ਲਈ ਜੰਗ ਇੱਕ ਮਹਾਂਕਾਵਿ ਪੱਛਮੀ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ: ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੈਮਾਨੇ ਅਤੇ ਸੁਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਨੋਟ ਅਤੇ ਥੀਮ ਕਿਹੜੇ ਸਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਟੀਕਾ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ?

ਐਮ ਬੀ: ਪੈਮਾਨਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹਾਂਕਾਵਿ, ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ. ਜੇ ਕੈਸਰ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਉਸ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਮੂਸਾ ਬਣਨ ਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ, ਸੈਟਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਸਥਾਨ ਵੱਲ ਧੱਕਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਚਾਲ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਅੱਜ ਕੱਲ੍ਹ ਦੀ ਆਖ਼ਰੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰੋ, ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਤਿੱਖੀ, ਲਗਭਗ ਬਾਈਬਲ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਵੀ ਚਲੇ ਜਾਓ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਥੀਮ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀ ਵਿਸ਼ਾ ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਵਿਚਲਾ ਯੁੱਧ ਹੈ, ਬਚਾਅ ਲਈ ਮੁਹਿੰਮ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਦੇ ਨੈਤਿਕ ਕੰਪਾਸ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅਟੱਲ ਸੰਘਰਸ਼.

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਤੁਸੀਂ ਵੂਡੀ ਹੈਰਲਸਨ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ, ਕਰਨਲ, ਉਸ ਦੇ ਮਿਸ਼ਨ, ਉਸ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੈਸਰ ਲਈ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਰੁਕਾਵਟ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ?

ਐਮ ਬੀ: ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਕਰਨਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਕੈਸਰ ਲਈ ਸੰਪੂਰਨ ਫੁਆਲ ਹੈ. ਉਹ ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਯੁੱਧ ਦੇ ਖਰਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਸਨੇ ਆਖਰਕਾਰ ਆਪਣੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕੀਤੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਸਕੇ ਕਿ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਦਾ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ. ਉਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਹੈ (ਜਾਂ ਘੁੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ) ਜਿੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਕਾਰਜ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਨਹੀਂ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੇ ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦੀ ਹੋਂਦ. ਅਤੇ ਕੈਸਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਗੰਭੀਰ ਸੰਕਲਪ ਬਚਣਾ ਅਸਲ ਵਿਚ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਤਲ਼ੀ ਲਾਈਨ, ਕਰਨਲ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ "ਉਥੇ ਹੈ ਪਰ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਮਿਹਰ ਲਈ" ਕੈਸਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਇਹ ਤੀਜੀ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੀ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਿਛਲੀਆਂ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਾਰੀਆਂ ਐਪਸ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ?

ਐਮ ਬੀ: ਵਿਗਾੜਨ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਪੈਰ ਲਏ ਬਿਨਾਂ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਮੈਂ ਬਸ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਅਸਲ 1968 ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵੱਲ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਦਮ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ ਆਪੇ ਫਿਲਮ. ਕਿਹੜੀ ਗੱਲ ਇਸ ਨੂੰ ਅਲੱਗ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਮੇਰੀ ਰਾਏ ਵਿਚ, ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਲਾਲਸਾ ਹੈ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦੀ ਹੋਰ ਵੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੂਝ - ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਮੋ-ਕੈਪ ਕੰਮ ਦੀ ਚਮਕ. ਵੇਟਾ ਵਿਖੇ ਲੋਕ ਇਸ ਵਾਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਛਾੜ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦੱਸਦਿਆਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਵਿਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਕੀ ਸੀ?

ਐਮ ਬੀ: ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਹਰ ਪੱਖੋਂ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਬੇਵਕੂਫ ਵੱਜਣ ਦੇ ਜੋਖਮ ਤੇ, ਮੈਂ ਸਚਮੁਚ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਡਾਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਟ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਪੂਰੀ ਤਰਾਂ ਜਾਣੂ ਹਾਂ ਜਿਸ ਦੀ ਸਾਡੀ ਇੱਛਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੁਧਾਰ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਕੁਲ ਮਿਲਾ ਕੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਫਲ ਹੋਇਆ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਯੁੱਧ ਲਈ ਬਿਰਤਾਂਤ ਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਅਤੇ ਮੈਟ ਦੋਵੇਂ ਸਹਿਮਤ ਹੋਏ ਕਿ ਜੇ ਸਾਨੂੰ ਪੂਰਾ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਈਆਂ ਦੋਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਦੱਸਣ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਦਰਮਿਆਨੇ ਵੱਲ ਜਾਣ ਦਾ ਰਾਹ ਤਿੰਨ ਕਿੱਲਾਂ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜੋ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਤੱਟ ਲਗਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਚਿੰਤਤ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਪੱਕਾ ਇਰਾਦਾ ਕੀਤਾ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹੋਵਾਂਗੇ, ਹਰ ਪਾਗਲ ਵਿਚਾਰ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਾਂਗੇ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਟੁੱਟਣ ਲਈ ਜਾਵਾਂਗੇ. ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਫਲ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ.

ਡੀਜੀ: ਮਾਰਕ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਏਲੀਅਨ: ਨਿਯਮ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਏਲੀਅਨ ਵੱਲ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਛਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਏਲੀਅਨ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਲੜੀਵਾਰ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਅਤੇ 1968 ਦੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਨੇੜਤਾ ਕੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਧਾਂਤਕ ਤੌਰ ਤੇ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਹੈ?

ਐਮ ਬੀ: ਮੈਂ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਤੋਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨਾ ਹੋਵੇਗਾ. ਮਾਫ ਕਰਨਾ!

ਡੀ ਜੀ: ਮਾਰਕ, ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਅੰਤ ਲੜੀਵਾਰ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀਜਨਕ ਅੰਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰੇਗਾ, ਜੇ ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ. ਪ੍ਰਸ਼ਨ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋ, ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਮੈਟ ਨੇ ਵਧੇਰੇ ਫਿਲਮਾਂ ਲਈ ਮੋਟਾ frameworkਾਂਚਾ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਅਗਲੀ ਫਿਲਮ, ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਸੀਰੀਜ਼ ਦੀ ਚੌਥੀ ਫਿਲਮ, ਅਸਲ ਵਿਚ, ਆਖਰੀ ਫਿਲਮ ਸੀ, ਕਿੰਨੀ ਉਤੇਜਿਤ , ਅਤੇ ਤਿਆਰ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਲੜੀ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਦੀ ਚੁਣੌਤੀ ਲਈ ਹੋ?

ਡੀ ਜੀ: ਗੋਸ਼, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਕੋਇ ਆਵਾਜ਼ ਦਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਡਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਉੱਤਰ ਦੇਣ ਵਿਚ ਬਿਲਕੁਲ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਨਹੀਂ ਹਾਂ ਕਿ ਜਾਂ ਤਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਬਾਰੇ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਗਲੀ ਫਿਲਮ ਜਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਕੀ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਕੀ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ਯੋਗ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾਦਾਇਕ ਦੁਨੀਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਇਨ੍ਹਾਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਇਸਦਾ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਮਿਲਿਆ ਹੈ.