ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ ਇਕ ਅਦਾਕਾਰ / ਲੇਖਕ / ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ / ਦਹਿਸ਼ਤ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹੈ. ਉਸ ਦੀ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਕਿਸੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ (ਪਹਿਲੀ ਹਸਤੀ) ਗੁੰਨ: ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਆਖਰੀ), ਇਹ ਸੰਪੂਰਣ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਿੱਚ ਗੋਤਾਖੋਰ ਕਰੇਗਾ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ. 

ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ (ਜਸਟਿਨ ਗ੍ਰੇ ਅਤੇ ਜਿੰਮੀ ਪਾਲੀਮੀਓਟੀ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ), ਬਾਰੂਚੇਲ ਨੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਜੈਸੀ ਚੱਬੋਟ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦਿਆਂ ਕਈ ਸਾਲ ਬਤੀਤ ਕੀਤੇ. ਅੰਤ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਇੱਕ ਸਟਾਈਲਿਸ਼, ਬੇਰਹਿਮ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਅਤੇ ਖੁੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਾਡੇ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿਚ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਪਰਦੇ ਨੂੰ ਗੋਰ ਨਾਲ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਮੈਂ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ, ਸਲੈਸਰਾਂ ਅਤੇ ਇਸ ਮਜਬੂਰ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਜੀਵੰਤ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਾਰੂਚੇਲ ਨਾਲ ਬੈਠ ਗਿਆ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਾਹਰ ਚੈੱਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ 31 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ ਕਨੇਡਾ ਵਿਚ ਮੰਗਾਂ, ਜਾਂ 20 ਅਗਸਤ ਨੂੰ ਸ਼ੂਡਰ ਯੂ.ਐੱਸ., ਯੂਕੇ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ.

---

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: So ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ. ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡਰਾਉਣੇ ਤੱਤ ਵੀ ਮਿਲ ਗਏ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਡਰਾਉਣੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪੌਪ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਕੀ ਸਨ?

ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ: ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਭ - ਇਹ ਸੁਪਰ ਹੋਕੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦੀ ਬੜੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਹੈ ਨਾ ਕਿ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ 'ਇਹ ਸਾਡੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ'. ਇਸ ਲਈ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਹਿੰਸਾ ਲਈ ਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜੋ ਅਸਲ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਪ੍ਰਬੰਧਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਦਿੰਦੇ ਹੋ ਜਾਂ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਗੜਬੜ ਫੈਲ ਜਾਵੇ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਰੋਕਣ ਵਾਲੀ energyਰਜਾ ਹੋਵੇ.

ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਰਿਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਦਫਨਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਜਿੰਨਾ ਅਸੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹੋ ਸਕਣ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਲੜੀਬੱਧ ਦਇਆ ਤੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਹੋਣ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਹਿੰਸਾ ਨਾਲ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮਿਲ ਗਈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ ਰਾਸ਼ੀ ਅਤੇ ਵਾਪਸੀਯੋਗ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰ ਸਕੋਰਸੀ ਫਲਿੱਕ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਸਦੀਆਂ ਝਪਕੜੀਆਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਚੁਫੇਰਿਆਂ ਵਾਂਗ ਕਠੋਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਿਆ. ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਵੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਭਿਆਨਕ ਹੈ, ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਭੌਤਿਕ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਨਿਯਮ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. 

ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ 'ਤੇ ਛੂਹਦਿਆਂ, ਸਾਡਾ ਵਿਚਾਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਸਮਾਜਕ ਸਮਝੌਤਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੈ ਜੋ ਸਮਾਜਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮੇ ਤੋਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਜਾਗਦੇ ਹਾਂ, ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਹਰ ਦਿਨ ਇਕੋ ਜਿਹਾ ਰੁਟੀਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ - ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਚੁਗਣ-ਰਹਿਤ ਚੀਜ਼ ਵਿਚ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ ਕਿ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਣਾ ਹੈ - ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣਾ ਘਰ ਛੱਡਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਕਰਦੇ ਹੋ. ਮੈਂ ਫੁੱਟਪਾਥ 'ਤੇ ਚੱਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਵਾਰੀ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਮਾਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਟੈਕਸ ਅਦਾ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਲਾਈਨ ਵਿਚ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਰਸਤੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੇ ਕੋਈ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੋ ਵੀ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਾਂ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਇਹ ਸਮਾਜਿਕ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਦਸਤਖਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ: ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਅਸੀਂ ਆਪਣੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਨਾ ਲਗਾ ਸਕੀਏ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਰੁਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਬਾਹਰ ਹੋ ਗਏ ਹੋਵੋ ਜਾਂ ਲੜਾਈ ਛੇੜਣ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਫੈਂਡਰ ਬੈਡਰ, ਜਾਂ ਪੁਲਿਸ ਕਿਸੇ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰੇ, ਜਾਂ ਕੋਈ ਚੀਕਦਾ ਚੀਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਕੋਈ ਇਸਨੂੰ ਖਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਜੋ ਵੀ ਹੈ, ਸੰਗੀਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਘਨ ਪਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਹ ਹੁਣ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਮੀਟਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਸ ਗਾਣੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ. ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਕੋਈ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇ.

ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਕੋਈ ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੰਨ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਤਰਤੀਬ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਜਦੋਂ ਇਹ ਖ਼ਤਮ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਐਕਸ਼ਨ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ, ਤੋਪਾਂ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਕੋਈ ਕਾਰ ਤੇ ਇਗਨੀਸ਼ਨ ਨੂੰ ਟੱਕਰ ਮਾਰਦਾ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਚਾਰ ਤੋਂ ਸੱਤ ਮਿੰਟਾਂ ਲਈ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਕਾਤਲ ਆਪਣਾ ਚਾਕੂ ਬਾਹਰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਹੀ ਚੁਫੇਰੇ ਚੀਜ਼, ਠੀਕ ਹੈ? ਅਤੇ ਇਹ ਡਰਾਉਣਾ ਕਿਵੇਂ ਹੈ? ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਸ ਸੀਮਿਤ ਸਮੇਂ ਲਈ ਤੂਫਾਨ ਦਾ ਮੌਸਮ ਹੈ ਜੋ 100 ਸਿਨੇਮਾ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਕ੍ਰਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਚ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਯੰਤਰਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਨਾ ਹੋਣ. 

ਮੇਰਾ ਵਿਚਾਰ ਸੀ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੋਈ ਕਤਲੇਆਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਦਰਸ਼ਕ ਇਸ ਗੱਲ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਹੋਣ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਜਾਵੇਗਾ. ਮੈਂ ਇਸ ਦੀ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਨੂੰ ਜਿੰਨਾ ਹੋ ਸਕੇ ਉੱਤਮ ਦਫਨਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਤਾਰ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕੇਸ ਸੀਨ ਜਦੋਂ ਮੇਰੇ ਝਟਕੇ 'ਤੇ ਕੋਈ ਕਤਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਏਗਾ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਣ, ਓਏ ਚਿਤ, ਕੀ ਇਹ ਸਿਰਫ 90 ਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਬਾਕੀ ਸਮੇਂ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੀ ਹੈ? ਤਾਂ ਇਹ ਉਹ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਜਿਹੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਲੱਭ ਰਹੀ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉੱਥੇ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਗਈ ਸੀ.

ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਹਿੱਸਾ ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਜੋਰਜ ਨਾਲ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਗੱਲਬਾਤ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਝਗੜਿਆਂ ਦੀ ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀਤੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾਵਾਨ ਅਦਾਕਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿਪੁੰਨ ਮਾਰਸ਼ਲ ਕਲਾਕਾਰ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਮੂਵੀ ਨਾਰਡ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੁੰਦੇ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਆਪਣਾ ਸਾਰਾ ਸਮਾਂ ਇਕੱਠੇ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਚਾਰਧਾਰਕ ਵਿਚਾਰ ਵਟਾਂਦਰੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਇਹ ਸੀਨ ਲੜਨ ਲਈ ਉਤਰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੇ ਸੀ, ਹਰ ਗਲਾਸ ਫਿਲਮ ਉੱਤੇ ਅਸਰ ਪਾਉਣ ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਭਟਕਦਾ ਹੈ? ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਣ ਤੇ ਹਰ ਕੁਰਸੀ ਕਿਵੇਂ ਭਖਦੀ ਹੈ? 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਹਰ ਕਾਰ ਫਟਦੀ ਹੈ.

ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ: ਹਾਂ! ਅਤੇ ਹਰ ਪੰਚ ਮਿੱਠੀ ਮਿੱਠੀ ਹੈ. ਹਰ ਬਲਾਕ ਸੰਪੂਰਨ ਹੈ. ਉਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਲ ਨਹੀਂ ਹੈ! ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਉਹ ਚੰਗਿਆੜੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਸਾਡੇ ਅੰਦਰ ਪਾਏ ਗਏ ਗੋਰ ਦੀ ਕਿਸਮ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਕਰੀਮ ਹੁਸੈਨ ਨੇ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕੀਤੀ ਸੀ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ - ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕੀਤਾ ਇਕ ਸ਼ਾਟਗਨ ਨਾਲ ਹੋਬੋ ਅਤੇ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ, ਜੋ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਚੁਫੇਰੇ ਖੂਬਸੂਰਤ ਹਨ - ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਤੁਸੀਂ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੇ ਸਾਂਝੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤੀ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੀ ਦਿੱਖ ਭਾਸ਼ਾ ਹੈ.

ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ: ਓਹ, ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿੰਦਿਆਂ ਸੁਣਕੇ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ, ਵੇਖੋ, ਮੈਂ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ. ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਣ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਿਆਨ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ. ਲੋਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਓਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀ ਹੈ ਕੈਬਿਨ ਇਨ ਵੁਡਸ ਜਾਂ ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ ਆਰਾ ਜਾਂ ਕੀ ਇਹ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੈ - ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ. 

ਕਰੀਮ ਅਤੇ ਮੈਂ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸਾਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ - 20 ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ 15 ਜਾਂ 16 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ. ਇੱਕ ਦਿਨ ਪਹਿਲਾਂ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਸਿਨੇਮੇਗੋਗ੍ਰਾਫਰ ਸੀ, ਉਹ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਸੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਮੌਂਟ੍ਰੀਅਲ ਵਿੱਚ ਫੈਂਟਸੀਆ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦਾ ਸੰਸਥਾਪਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਫੈਂਗੋਰਿਆ ਲਈ ਇੱਕ ਪੱਤਰਕਾਰ ਸੀ. ਫੈਂਟਸੀਆ ਸੀ - ਮੈਂ ਉਸ ਤਿਉਹਾਰ ਤੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ 14 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ 15 ਜਾਂ 16 ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ, ਮੈਂ ਮੌਂਟਰੀਅਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ. ਮੈਥਿ Black ਬਲੈਕਹਾਰਟ: ਅਦਭੁਤ ਸਮੈਸ਼ਰ, ਅਤੇ ਫੈਂਗੋਰੀਆ ਇਸ ਨੂੰ coveringੱਕ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਰੀਮ ਨੂੰ ਸੈਟ 'ਤੇ coverੱਕਣ ਲਈ ਭੇਜਿਆ. ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਫੈਂਟਾਸੀਆ ਦਾ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ, ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਗੰਦਾ ਅਤੇ ਦੋ ਬੇਵਕੂਫ ਗਵਾ ਬੈਠਾ - ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਦੋ ਨਾਰਡ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਲੱਭ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਿਰਫ ਲੀਨਕਸ ਬੋਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੇ ਹਨ - ਪਰ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਡਿੱਗ ਪਏ. ਸੰਪਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ

ਅਤੇ ਫਿਰ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਫਿਰ ਤੋਂ ਜੇਸਨ ਆਈਸਨਰ ਦੁਆਰਾ ਵੇਖਿਆ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਅਪਾਰਟਮੈਂਟ ਵਿੱਚ ਲੈ ਗਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਾਰਟੀ ਦੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੋਈ ਚੀਜ਼. ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਂਡਨ ਕਰੋਨਬਰਗ ਉਥੇ ਸੀ ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਉਥੇ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਕਰੀਮ, ਆਦਮੀ, ਪਿਛਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਮਾਣ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ, "ਹਾਂ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ!". ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਲਈ ਆਖਰਕਾਰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਬਹੁਤ ਠੰਡਾ ਸੀ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਦਾ ਫਲ ਹੈ ਜੋ ਦੋ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੱਲੀ. 

ਉਹ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਾਧੂ ਪੈਸੇ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਅਜੇ ਤੱਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਨਹੀਂ ਚਲਾਇਆ, ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਰੁਚੀ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਹੈ. ਹੁਣ, ਤੁਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਹੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਟੀਚਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਵੀ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਹੈ - ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਕਲਾਤਮਕ ਜ਼ਮੀਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ. ਜਿਵੇਂ, ਹਰ ਉਹ ਫੈਸਲਾ ਜੋ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ toੰਗ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਜੇ ਅਸੀਂ ਕਦੇ ਸੜਕ ਦੇ ਕੰkੇ 'ਤੇ ਹੁੰਦੇ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ alaੁਕਵਾਂ, ਪਹੁੰਚਯੋਗ wasੰਗ ਸੀ - ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਸੀ - ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ. , ਮੈਂ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪੈਸੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੰਪੰਨ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਖੋਦਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੋਏਗੀ. ਇਸ ਲਈ, ਉਹ ਲਚਕੀਲੇਪਣ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗਤਾ ਗੱਲਬਾਤ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੌਜੂਦ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਵਿਅਕਤੀ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਮੋ shoulderੇ 'ਤੇ ਇਕ ਦੂਤ ਹੈ - ਜਾਂ ਸ਼ੈਤਾਨ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪੁੱਛੋ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੱਕ ਹੈ - ਕਿ ਉਹ ਉਹੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੁਣ ਹੋਰ ਸਖਤ ਹੋਵੋ. ਨਹੀਂ, ਇਸ ਨੂੰ ਚੱਕੋ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਬੱਸ ਭਰੋਸਾ ਕਰੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਹਾਂ. 

ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਆਇਆ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਚੰਗੇ ਰੈਫਰੈਂਸ ਪੁਆਇੰਟ ਸਨ. ਮੈਂ ਨਾਲ ਆਇਆ ਲਾਲ ਜੁੱਤੇ, ਜੋ ਕਿ 40 ਜਾਂ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਤੋਂ ਪੁਰਾਣਾ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਫਲਿੱਪ ਹੈ - ਰਿਮੋਟਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲਾ ਫਿਲਕ ਨਹੀਂ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਂ ਦਲੀਲ ਦੇਵਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹ ਆਖਰਕਾਰ ਭਿਆਨਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਹੈ - ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ aboutਰਜਾ ਬਾਰੇ ਸੀ ਜੋ ਮੈਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਝਪਕ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਕਿ ਮੈਂ. ਓਹ, ਵਰਗਾ ਸੀ ਕਿ ਰੰਗ ਪੈਲਅਟ ਵਿਚ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਸਹੀ ਹੈ. ਕਰੀਮ ਡੀਵੀਡੀਜ ਦੇ ਬਾਇਡਰ ਦੇ ਨਾਲ ਆਇਆ ਹੈ.

ਉਸਦੀ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਸਥਿਰ ਝਟਕਾ ਸੀ, ਇਹ ਉਹ ਚੰਗਿਆੜੀ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ. ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਜੋ ਕਿ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਉਹ ਉਵੇਂ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਇਕ ਸਥਿਰਤਾ ਵਿਚ ਜੀਵੇ ਅਤੇ ਨਿਰੰਤਰ ਵਹਿਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੇਰੇ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕੀਤਾ ਉਹ ਸਾਡੇ ਲਈ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸੀ - ਤਕਨੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ - ਵੀ ਅੱਖ ਦਾ ਚਿੱਟਾ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ 80 ਵਿਆਂ ਦਾ ਫਲਿੱਪ ਹੈ - ਇੱਕ 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦਾ ਸੀਰੀਅਲ ਕਿਲਰ ਫਲਿੱਕ - ਸੁਪਰ ਕਮਿੰਗ ਬੋਨਕਰਸ ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪਾਗਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਵੇਖ ਸਕੋਗੇ, "ਓ ਮੈਂ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ". 

ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਜਾਣਦੇ ਸੀ, ਇਕ ਵਾਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਅਤੇ ਭਾਸ਼ਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਦੂਸਰੀਆਂ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਵਿਚਾਰ ਉਠਾਏ ਜਾਂਦੇ ਸਨ. ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਹ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਕਰੀਮ ਦੀ ਵੀ ਪਸੰਦ ਹੈ, "ਠੀਕ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਅੰਬਰ ਅਤੇ ਸਯਾਨ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ". ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਓਹ ਮੈਨੂੰ ਗੁਲਾਬੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਮੈਂ ਉਹ ਰੰਗ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੇ ਰੁੱਖ ਦਾ ਇੱਕ ਸਮੁੱਚਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹੋਵੇ ਜਦੋਂ ਕ੍ਰਿਸਮਿਸ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਲਾਈਟਾਂ ਦੇ ਸਾਰੇ ਰੰਗ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਸਮੇਂ ਗਾ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਗੁਲਾਬੀ ਰਸਤਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਕਰੀਮ ਅੰਬਰ ਅਤੇ ਸਾਇਨ - ਅੱਗ ਅਤੇ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਆਇਆ, ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਦੋ ਵੱਡੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਹਨ ਜਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਉਹ ਆਇਆ ਸੀ.

ਅਤੇ ਫਿਰ ਪੂਰਵ-ਨਿਰਮਾਣ ਵਿਚ ਸਾਡੀ ਸ਼ਾਟਲਿਸਟ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਛੇ ਡਰਾਫਟ ਨੂੰ ਲੰਘਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਵਿਚ, ਸਾਨੂੰ ਆਖਰਕਾਰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਕੀ ਹੈ, ਜੋ ਹੈ - ਅਤੇ ਇਹ ਮੁੱਖ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, [ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਦਰ] ਫਲੈਸ਼ਬੈਕ ਨਹੀਂ - ਪਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਇਕ ਉਤਸੁਕ ਭੂਤ ਦਾ ਪੀਓਵੀ ਹੈ. ਇਹ ਇਕ ਭੂਤ ਹੈ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਸ਼ਾਦੀਸ਼ੁਦਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਇਕ ਸਵੈਚਾਲਤ ਰੁਚੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਸਾਡਾ ਕੈਮਰਾ ਭਟਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜ੍ਹਾ ਜਿਹਾ ਵੇਰਵਾ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ... ਤਾਂ ਫਿਰ ਵੀ ਉਥੇ ਹੈ ਇੱਕ ਚੁਟਕਲਾ ਉਤਸੁਕ ਭੂਤ ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਉੱਤਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ. 

ਪੰਨਾ 2 ਤੇ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹੇਠਾਂ ਸਕ੍ਰੌਲ ਕਰੋ

ਪੰਨੇ: 1 2