ਆਪਣੀ ਪਹਿਲੀ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ, 2016 ਦੀ ਸਫਲਤਾਪੂਰਕ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਾਈਟਾਂ ਆਉਟ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਡੇਵਿਡ ਐੱਫ. ਸੈਂਡਬਰਗ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਾਲ ਭਰ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਨੇ ਚੁਣਿਆ ਅਨਾਬਲੇ: ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀਹੈ, ਜੋ ਸਰਾਪੇ ਐਨਾਬੇਲੇ ਗੁੱਡੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਪੜਤਾਲ ਕਰਦੀ ਹੈ. 2014 ਦੀ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਅਨਾਬਲੇ, ਅਤੇ ਵਿਚ ਚੌਥੀ ਫਿਲਮ Conjuring ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ, ਅਨਾਬਲੇ: ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਇਕ ਗੁੱਡੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਨਨ ਅਤੇ ਕਈ ਲੜਕੀਆਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਦੇ ਫਾਰਮ ਹਾhouseਸ ਵਿਚ ਰਹਿਣ ਲਈ ਇਕ ਅਨਾਥ ਆਸ਼ਰਮ ਤੋਂ ਸਵਾਗਤ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਐਨਾਬੇਲ ਜਲਦੀ ਲੜਕੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਮਈ ਵਿਚ, ਮੈਨੂੰ ਸੈਂਡਬਰਗ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਬਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵੱਲ ਕਿਸ ਚੀਜ਼ ਨੇ ਖਿੱਚਿਆ?

ਡੀਐਸ: ਹੈਲੋ! ਕਈ ਚੀਜ਼ਾਂ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗੈਰੀ ਡੋਬਰਨ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸੈਟਿੰਗ, ਸਮਾਂ ਅਵਧੀ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਪਸੰਦ ਸਨ. ਫਿਰ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਪਹਿਲੂ ਵੀ ਸਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਾ soundਂਡ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ (ਵਾਰਨਰ ਬ੍ਰਦਰਜ਼' ਤੇ. ਕੁਝ ਘੱਟ ਨਹੀਂ). ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫ਼ਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕਿਸਮ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੰਧਾਂ ਨੂੰ ਮੂਵ ਕਰਨ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੇ ਠੰ cameraੇ ਕੈਮਰਾ ਚਾਲਾਂ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਰਣਨੀਤੀ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਲਈ ਲਿਆਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਡੀ ਐਸ: ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਪੁਰਾਣਾ ਸਕੂਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਵੇ. ਕਾਫ਼ੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਿਨੇਮੇ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ. ਅਤੇ ਬੇਸ਼ਕ ਇਹ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋੜ ਪੈਣ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹਨੇਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦੇ. ਇਹ ਇਕ ਚੀਜ ਸੀ ਜੋ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਮੈਕਸਾਈਮ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਦਿਵਾਇਆ — ਉਹ ਹਨੇਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦਾ. ਉਸਦੀ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਦਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਹੌਟ ਟੈਨਸ਼ਨ, ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਚਕ ਸੀ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅੰਨਾਬੇਲ ਦਾ ਆਤਮਾ ਕਿਵੇਂ ਹਮਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਗੁੱਡੀ ਦੀ ਦਿੱਖ, ਇਸ ਦੇ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਡੀਐਸ: ਠੀਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਐਨਾਬੇਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਚਲਦੇ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸ ਦੇ ਹਮਲਿਆਂ ਨਾਲ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਬੁਰਾਈ ਜੋ ਐਨਾਬੈਲੇ ਦੇ ਕੋਲ ਹੈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਰੂਪ ਧਾਰਨ ਕਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਅਕਸਰ ਉਹੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਾਤਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਲਈ ਡਰਦੇ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅਸਲ ਗੁੱਡੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਬਦਲੀ ਗਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜੇਮਜ਼ ਵਾਨ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਉਹ ਚੋਟੀ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਨਾਲੋਂ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਲਗ ਰਹੀ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬੱਚੇ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਇਕ ਅੰਨਾਬੇਲੀ ਗੁੱਡੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ. ਇਸ ਲਈ ਉਸ ਕੋਲ ਥੋੜ੍ਹੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੋਸਤਾਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਫਿਰ ਵੀ ਮੀਨੈਕਿੰਗ ਦੇਖ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰਤ ਪੈਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਗੁੱਡੀ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਾਲੇ ਸੰਸਕਰਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਅੱਖਾਂ ਉਸ ਵਾਧੂ ਖੌਫਜ਼ਕ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਲਈ ਹੋਣ ਜਦੋਂ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਵੱਲ ਵੇਖਦੀ ਹੋਵੇ.

ਡੀਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਗੁੱਡੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ, ਨਨ ਅਤੇ ਕੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਅੰਨਾਬੇਲ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚਲੇ ਸਬੰਧਾਂ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ, ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ?

ਡੀਐਸ: ਗੁੱਡੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਸੈਮੂਅਲ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਪਤਨੀ ਐਸਤਰ ਬਹੁਤ ਰਹੱਸਮਈ ਹਨ. ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣਾ ਕਮਰਾ ਨਹੀਂ ਛੱਡਦੀ, ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਉਹ ਚੰਗਾ ਮੁੰਡਾ ਹੈ ਜਾਂ ਮਾੜਾ ਮੁੰਡਾ. ਸਿਸਟਰ ਸ਼ਾਰਲੋਟ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਵਿਚ ਅਨਾਥ ਲੜਕੀਆਂ ਇਕਠੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘਰ ਅਤੇ ਸੈਮੂਅਲ ਖੌਫਜ਼ਦਾ ਲੱਭਦੇ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਸੈਮੂਅਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਪਰ ਯਕੀਨਨ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਕੁੜੀਆਂ, ਜੈਨਿਸ, ਇੱਕ ਰਾਤ ਕਰਦੀ ਹੈ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਅੰਨਾਬੇਲ ਦੀ ਅਸਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ, ਅੰਨਾਬੇਲ ਦੀ “ਰਚਨਾ” ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ?

ਡੀਐਸ: ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਚੀਜ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿਚ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਅੰਨਾਬੇਲ ਗੁੱਡੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਉਸ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬੇਦਖਲ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡਾ ਮਨਪਸੰਦ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਜਾਂ ਕ੍ਰਮ ਕੀ ਹੈ?

ਡੀ ਐਸ: ਸ਼ਾਇਦ ਜਦੋਂ ਜੈਨਿਸ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਐਨਾਬੇਲੇ ਗੁੱਡੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰੇ. ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਕ੍ਰਮ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਛਾਲ ਮਾਰਨ ਨਾਲੋਂ ਡਰਾਉਣਾ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ. ਇੱਕ ਪੌੜੀ ਲਿਫਟ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਲੜੀ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹੈ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਐਨਾਬੈਲੇ 1967 ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਕਿਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਪਾਤਰਾਂ, ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀਗਤ ਪਹੁੰਚ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦੇ ਹਨ?

ਡੀਐਸ: ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਇੱਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 1970 ਵਿੱਚ ਹੋਈ ਸੀ. ਇਸਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਕਿ ਸਾਲ ਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਪੇਸ਼ੇ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ 1957 ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੀ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਪਸੰਦ ਸੀ: ਇੱਕ ਪੀਰੀਅਡ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ. ਤੁਹਾਡੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕਰਨ ਲਈ ਕੋਈ ਸੈਲ ਫੋਨ ਨਹੀਂ. ਇਸ ਸਮੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਕਲਾਸੀਕਲ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਪਹੁੰਚ ਲਈ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜਾਣ ਦਾ ਬਹਾਨਾ ਵੀ ਮਿਲਿਆ. ਇਸ ਨੂੰ ਪੁਰਾਣੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੂਟ ਕਰਨਾ. ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਪੁਰਾਣੀ ਫਿਲਮ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ 16mm ਫਿਲਮੀ ਅਨਾਜ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਇਸ ਫਿਲਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਨਾਬਲੇ ਅਤੇ ਕੰਜੁਰਿੰਗ ਫਿਲਮਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਲੱਗੇਗਾ?

ਡੀਐਸ: ਇਹ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਫਿਲਮ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਨਾਬਲੇ. ਇਸਦੀ ਵੱਡੀ ਗੁੰਜਾਇਸ਼ ਹੈ. ਇਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੋਰ ਪਸੰਦ ਹੈ Conjuring ਵੱਧ ਅਨਾਬਲੇ, ਪਰ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਆਪਣੀ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦਿ ਕਨਜਿuringਰਿੰਗ ਵਰਗੇ ਕਿਸੇ ਅਸਲ ਕੇਸ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਮਾੜੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੀ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਪਾਗਲ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਾਂ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਫਿਲਮ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਕੀ ਸੀ?

ਡੀ ਐਸ: ਬੱਚਿਆਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ. ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ - ਉਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਨ. ਸੁਪਰ ਸਮਰਪਿਤ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਦਾਕਾਰ. ਪਰ ਜੋ ਸੀਮਤ ਘੰਟੇ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਉਹ ਇੱਕ ਦਰਦ ਹੈ. ਬਾਲਗਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਉਦੋਂ ਤਕ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜ਼ਰੂਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਪਰ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਓਵਰਟਾਈਮ ਜ਼ੀਰੋ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਸਮਾਂ ਪੂਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਨ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨੀਆਂ ਪਈਆਂ ਸਨ, ਜਾਂ ਇਹ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਲੋੜੀਂਦਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ. ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਣਾਇਆ.

ਡੀਜੀ: ਡੇਵਿਡ, ਕੀ ਇਸ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੀ ਇਕ ਯਾਦ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਸਾਰੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹੋ?

ਡੀਐਸ: ਬੱਸ ਤੇ ਬਹੁਤ ਅਸੁਖਾਵਾਂ ਸਮਾਂ. ਮੈਂ ਬੱਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹਰੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਸ਼ੂਟ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੇ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਮਾਰੂਥਲ ਵਿਚ ਇਕ ਅਸਲ ਪੁਰਾਣੀ ਬੱਸ 'ਤੇ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ. ਇਹ ਗਰਮ, ਉੱਚਾ, ਬਹੁਤ ਧੂੜ ਭਰਿਆ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਸੀ ਜੋ ਹਰ ਇੱਕ ਲੈਣ ਲਈ ਅੱਗੇ ਅਤੇ ਪਿੱਛੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਸਕ੍ਰੀਨ ਸ਼ੂਟ ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ. ਸੜਕ ਵਿਚਲੇ ਉਹ ਸਾਰੇ ਟੱਕਰੇ ਅਸਲ ਹਨ.

ਅਨਾਬਲੇ: ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ 11 ਅਗਸਤ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਪਹੁੰਚਿਆ.