ਡੈਨੀਅਲ ਬਰੂਹਲ ਲਈ, ਟੀਐਨਟੀ ਦੀ ਨਵੀਂ ਲੜੀ ਵਿਚ ਸਿਰਲੇਖ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਵਜੋਂ ਕਾਸਟ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ “ਏਲੀਅਨਿਸਟ” ਇਕ ਸੁਪਨਾ ਸੱਚ ਹੋਇਆ ਅਦਾਕਾਰ, ਜਿਸਦਾ ਅਤੀਤ ਨਾਲ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ ਦਾ ਮੋਹ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿੱਚ ਸੈੱਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਕ੍ਰਾਈਮ ਡਰਾਮੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ ਨੇ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਰੋਮਾਂਚਕ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ.

“ਏਲੀਅਨਿਸਟ” 1896 ਨਿ New ਯਾਰਕ ਵਿਚ ਇਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਡਾ. ਲਾਸਲੋ ਕ੍ਰੈਜ਼ਲਰ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਤ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕਤਲਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪੀੜਤ, ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਮੁੰਡਿਆਂ ਨੂੰ, ਜੋ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਸੈਕਸ ਕਾਰੋਬਾਰ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇ ਗਏ ਸਨ, ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੋੜ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਕ੍ਰੇਜ਼ਲਰ ਦਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਕਤਲਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰ ਕੇ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਾਤਲ ਕੌਣ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਫੜਨ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਪਰ ਕੋਈ ਉਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਮਝ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਦੀ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ? ਇਹ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਸਵਾਲ ਸੀ, ਪਰ ਇੱਕ ਜਿਸਦਾ ਅਦਾਕਾਰ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਬਰੂਹਲ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਇਸ ਹਫ਼ਤੇ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, "ਕਾਲੇਬ ਕੈਰ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਦੁਆਰਾ ਮੈਂ ਪ੍ਰਸੰਨ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ." “ਮੈਂ ਇਸ ਨਾਲ ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਤੋਂ ਪਕੜ ਗਏ ਜੋ ਸਾਰੇ ਪਾਇਨੀਅਰ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਸਵੀਕਾਰਦੇ ਹਾਂ.”

ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸਦੀ ਤਿਆਰੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ. ਉਸਨੇ ਨਿ Newਯਾਰਕ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਮਾਹੌਲ ਬਾਰੇ 1800 ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਫ੍ਰਾਇਡ ਅਤੇ ਜੰਗ ਦੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੀ ਪੜ੍ਹਿਆ.

ਇਸਨੇ ਇਹ ਵੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਅਦਾਕਾਰ ਦੀ ਪਤਨੀ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਬਾਰੇ ਸਮਝ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਦਰਅਸਲ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਸੂਝ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਡਾ ਕ੍ਰੇਜ਼ਲਰ ਦੀ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਸੀਮਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ.

“ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦਿਨ ਵਿੱਚ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕਾਂ ਨੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਨਹੀਂ ਲਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਉਪਦੇਸ਼ਕ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਅੱਜ, ਹਰ ਘਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਇਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂਕਿ ਉਹ ਪੇਸ਼ੇ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਸਕਣ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਭਿਆਨਕ ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀਆਂ ਨਾਲ ਜੂਝ ਰਹੇ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰ ਸਕਣ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਕਈਆਂ ਨੇ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ ਜਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਕੰਮ ਕੀਤੇ ਹਨ। ”

ਮਨੋਵਿਗਿਆਨੀ ਜਾਂ "ਪਰਦੇਸੀ" ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬੁਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਬਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣ ਲਈ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕੱ itਦਾ ਅਤੇ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਭਾਰੀ ਸੱਟ ਲੱਗ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਬਰੂਲ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਸੀ ਕਿ ਕ੍ਰੇਜ਼ਲਰ ਕਿਉਂ. ਦੂਜਿਆਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ, ਬੇਚੈਨ ਹੋ ਗਏ ਜਦੋਂ ਲੈਂਸ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ ਚਲਾ ਗਿਆ.

ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਤਿਆਰੀ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹ ਪਲ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਆਇਆ ਜਿੱਥੇ ਲੜੀਵਾਰ 'ਨਿਰਮਾਣ ਅਮਲੇ ਨੇ ਬੜੀ ਮਿਹਨਤ ਨਾਲ 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਨਿ New ਯਾਰਕ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਬਰੂੱਲ ਯਾਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਉਸ ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਸਨ.

“ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰੀ ਲੂਕ [ਇਵਾਨਜ਼] ਨਾਲ ਮਲਬੇਰੀ ਸੇਂਟ ਨੂੰ ਤੁਰਦਿਆਂ ਵੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਭੜਕੇ ਹੋਏ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੈੱਟਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਕਰਨ ਦਾ ਜੋਸ਼ ਕਮਾਲ ਦਾ ਸੀ। ਕਰੀਜ਼ਲਰ ਦੇ ਘਰ ਵਿਚ, ਹਰ ਫਰਨੀਚਰ ਦਾ ਹਰ ਟੁਕੜਾ, ਸਮੇਂ ਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਨੇ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਲਈ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਰਹਿ ਰਹੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ. "

ਪਰ ਇਹ ਸਾਰੇ ਬੈਕਲੌਟ ਅਤੇ ਨਿਰਮਿਤ ਸੈਟ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਬੂਡਪੇਸਟ ਖੁਦ ਨਿਰਮਾਣ ਟੀਮ ਲਈ ਵਰਦਾਨ ਸੀ.

ਬਰੂਲ ਨੇ ਦੱਸਿਆ, “ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੁਰੱਖਿਅਤ architectਾਂਚਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਉੱਚ ਕਲਾਸ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਲਈ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਲਈ. “ਮੈਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਬੂਡਪੇਸਟ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ.”

ਟਿਕਾਣੇ 'ਤੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਨੇ ਬਰੂਲ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਥੀ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਜਾਣਨ ਅਤੇ ਜਾਣਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਵੀ ਸਮਰੱਥ ਬਣਾਇਆ. ਪਰਦੇ 'ਤੇ ਇਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਕੈਮਿਸਟਰੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਰੂਲ ਨੇ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਸਾਥੀ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਨੇ ਆਪਣਾ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸਮਾਂ ਇਕੱਠੇ ਬਿਤਾਉਣ ਤੋਂ ਲਿਆ.

“ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਬੁਡਾਪੇਸਟ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਰਹਿੰਦਾ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਕੱਠੇ ਲਟਕਣ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦੇ ਸੀ ਭਾਵੇਂ ਅਸੀਂ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ,” ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ। “ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸਹਿਕਰਮੀਆਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕਮਾਲ ਦੀ ਸੀ। ”

ਦਿਨ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਬਰੂਹਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਬਣਨ ਤੇ ਮਾਣ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਦੁਨੀਆ ਵਿਚ ਵੱਸਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਹੈ ਟੀ ਐਨ ਟੀ ਨੂੰ ਲੜੀ ਵਿਚ ਹੋਰ ਪੁਸਤਕਾਂ ਨੂੰ adਾਲਣਾ ਚਾਹੇਗਾ.

“ਏਲੀਅਨਿਸਟ” ਸੋਮਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਟੀਐਨਟੀ ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ (ਸਮੇਂ ਲਈ ਸਥਾਨਕ ਸੂਚੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ).