ਖਾਨਦਾਨ ਫੀਚਰ ਨੂੰ ਡਾਇਰੈਕਟ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਡੈਬਿ. ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਰੀ ਅੱਟਰ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਛੇ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਕੀਤਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਖਾਨਦਾਨ ਜਨਵਰੀ 2018 ਵਿਚ ਸਨਡੈਂਸ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਖਾਨਦਾਨ ਆਈਕੋਨਿਕ ਫਿਲਮਾਂ ਜਿਵੇਂ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਬੇਬੀ ਅਤੇ ਚਮਕਾਉਣ ਅਤੇ ਏਸਟਰ aਟਰ ਦਾ ਲੇਬਲ ਲਗਾਇਆ.

ਏਸਟਰ ਨਾਲ ਹੇਠ ਦਿੱਤੀ ਇੰਟਰਵਿ. ਅਪ੍ਰੈਲ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਹਫਤੇ ਈਮੇਲ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ.  ਖਾਨਦਾਨ 8 ਜੂਨ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਖਾਨਦਾਨੀ, ਕਿਸ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਕੀ ਮਹੱਤਤਾ ਹੈ?

ਏ ਏ: ਮੈਂ ਸੋਗ ਅਤੇ ਸਦਮੇ 'ਤੇ ਗੰਭੀਰ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜੋ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਘੁੰਮਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਬਾਹੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਕ ਸੁਪਨੇ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਅਸਲ ਮਹੱਤਤਾ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਦਰਸ਼ਕ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਉੱਤਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ, ਪਰ ਇਹ ਕਹਿਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਖਾਨਦਾਨ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਧੋਖੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਇਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਕੋਈ ਸੁਤੰਤਰ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਰਾਸਤ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਿੱਲਣ ਦੀ ਕੋਈ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਉਹ ਥੀਮ ਕਿਹੜੇ ਸਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ?

ਏ ਏ: ਦੁਖਾਂਤ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਲਿਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਂਡਾਂ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸੋਗ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਚੀਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਦਮਾ ਕਿਵੇਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਦਲ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਬਿਹਤਰ ਲਈ! ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾੜੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਭੁੱਖ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਬਦਸੂਰਤ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅੰਤ ਵੱਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਸਿਰਫ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਹ ਸਭ ਕਿਉਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਡੀਜੀ: ਸ਼ੈਲੀਕਲ, ਦਰਸ਼ਨੀ ਰਣਨੀਤੀ ਕੀ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਨੇਮਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਨੇ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੀ ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਸੁਰ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਏ ਏ: ਖੈਰ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਡੀ ਪੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਪਵੇਲ ਪੋਗੋਰਜ਼ੈਲਸਕੀ, ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਏਐਫਆਈ ਵਿਖੇ ਮਿਲਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸ਼ਾਰਟਹੈਂਡ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਇਕੋ ਭਾਸ਼ਾ ਇਸ ਹੱਦ ਤਕ ਬੋਲਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਹਿਮਤੀ ਜਾਂ ਗਲਤਫਹਿਮੀ ਦੇ ਇਸ਼ਾਰੇ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਕਾਫ਼ੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ. ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹਾਂ - ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਹਨ - ਕੀ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਸੂਚੀ ਤਿਆਰ ਕਰਕੇ ਅਰੰਭ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਸ਼ਾਟ ਸੂਚੀ ਪੂਰੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਮੈਂ ਕ੍ਰੂ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਉੱਥੋਂ, ਅਮਲ, ਰੋਸ਼ਨੀ, ਉਤਪਾਦਨ ਡਿਜ਼ਾਈਨ, ਆਦਿ ਦੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕੇਂਦਰੀ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਵਿਭਾਗ ਦੇ ਹਰ ਮੁਖੀ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ, ਕੈਮਰਾ ਬਹੁਤ ਤਰਲ, ਨਿਰਲੇਪ, ਨਿਗਰਾਨੀ - ਘੇਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੋਵੇਗਾ. ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ... ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਭੈੜੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਣਜਾਣਤਾ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਏ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਭਾਵਨਾ ਵੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ, ਉਦਾਸੀਵਾਦੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ.

ਡੀ ਜੀ: ਉਹ ਸਿਲਸਿਲੇ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਤੇ ਲਿਆਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਲੱਗੇਗਾ?

ਏ ਏ: ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਡਰਾਉਣੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਾਟਕ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ. ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰੇਲੂ ਦੁਖਾਂਤ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ ਖੜੇ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸੰਦਰਭ ਜੋ ਮੈਂ ਚਾਲਕ ਦਲ ਨੂੰ ਦਿੱਤੇ ਸਨ ਉਹ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨਹੀਂ ਸਨ. ਮਾਈਕ ਲੇਅ ਇਕ ਸੀ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਭੇਦ ਅਤੇ ਝੂਠ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਜਾਂ ਕੁਝ ਨਹੀਂ. ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਬਰਫ ਦਾ ਤੂਫਾਨ ਅਤੇ ਬੈਡਰੂਮ ਵਿਚ, ਜਿਸਦਾ 30 ਮਿੰਟ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ 'ਤੇ ਉਲਟਾ ਅਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਵਿਚਲੇ ਨਾਲੋਂ ਇੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਬਰਗਮੈਨ ਮੇਰੇ ਨਾਇਕਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਚੀਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਿਸਪਰ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਪਤਝੜ ਸੋਨਾਟਾ ਦੇ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਨੇ ਮਾਂ-ਧੀ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਆਇਆ. ਜਿਹੜੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਸੀ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ 60 ਅਤੇ 70 ਦੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਦੀਆਂ ਸਨ. ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਬੇਬੀ ਇੱਕ ਸਪੱਸ਼ਟ ਟਚਸਟੋਨ ਸੀ. ਹੁਣ ਨਾ ਦੇਖੋ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਹੈ. ਨਿਕੋਲਸ ਰੋਗ, ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੀ. ਮੈਨੂੰ ਜੈਕ ਕਲੇਟਨ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ ਨਿਰਦੋਸ਼. ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਥੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਪਾਨੀ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ - ਯੂਗੇਟਸੁ, ਓਨੀਬਾਬਾ, ਜੋਸ਼ ਦਾ ਸਾਮਰਾਜ, ਕਵੈਦਾਨ, ਕੁਰਨੇਕੋ...

ਡੀ ਜੀ: ਗ੍ਰਾਹਮ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦ ਪਰਿਵਾਰਕ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪੂਰੇ ਸਫ਼ਰ ਦਾ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਏ ਏ: ਗ੍ਰਾਹਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਿਲਦੇ ਹਾਂ. ਹਵਾ ਨੂੰ ਇਕ ਭਰੇ, ਅਣਜਾਣਿਤ ਇਤਿਹਾਸ ਨਾਲ ਸੰਘਣੀ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਉੱਥੋਂ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਸਿਰਫ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿਚ, ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਹਰੇਕ ਮੈਂਬਰ ਇਕ ਅਜਨਬੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦੂਜਾ ਨਹੀਂ ਲੱਗਦਾ. ਫਰੌਇਡ ਦੇ ਲੇਖ ਨੂੰ ਬੇਲੋੜੀ ਤੇ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣ ਲਈ, ਘਰ ਵਿਚ ਖਾਨਦਾਨ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਣਸੁਖਾਵੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਗ੍ਰਾਹਮ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਭੈੜੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਦਾ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਦਿੰਦੇ ਹਨ?

ਏ ਏ: ਖੇਡ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਨ. ਦੋਸ਼ੀ, ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ, ਦੋਸ਼, ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ... ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਥੇ ਇੱਕ ਭੂਤ ਵੀ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਚਾਰਲੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਦਾਦੀ, ਐਲਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮੌਜੂਦ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਏ ਏ: ਇਸ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੁਝ ਵੱਡੇ ਵੱਡੇ ਖੁਲਾਸੇ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦੇਣਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਖਰਾਬ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਾਂਗਾ!

ਡੀਜੀ: ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਚੁਣੌਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੀਤਾ ਸੀ?

ਏ ਏ: ਅਸੀਂ ਘਰ ਦੇ ਪੂਰੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇਕ ਆਵਾਜ਼ ਵਾਲੀ ਸਟੇਜ 'ਤੇ ਬਣਾਇਆ. ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹਰ ਚੀਜ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਇਸਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਘਰ ਦੀ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਦੀ ਅਤਿਰਿਕਤ ਚੁਣੌਤੀ ਸੀ (ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਮਾਇਨੇਚੋਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ). ਇਸਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਘਰ ਦੇ ਹਰ ਤੱਤ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਇਸਦਾ ਸਿਰਫ ਇਹ ਮਤਲਬ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਘਰ ਦੇ layoutਾਂਚੇ ਅਤੇ ਕਮਰਿਆਂ ਦੇ ਮਾਪਾਂ ਬਾਰੇ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮਾਇਨੇਟਿਯੂਰਿਸਟ ਲਈ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਸੌਖਾ ਹੈ; ਇਸਦਾ ਅਰਥ ਇਹ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਸੈੱਟ ਡਰੈਸਿੰਗ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਵਚਨਬੱਧ ਫੈਸਲੇ ਲੈਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਸੀ ਕਿ ਫਰਨੀਚਰ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਵਾਲਪੇਪਰ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਰ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਪੌਦੇ ਹੋਣਗੇ, ਵਿੰਡੋ ਉੱਤੇ ਕਿਹੜੀਆਂ ਡ੍ਰੈਪੀਆਂ ਪਾਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਹੋਰ. ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਉਤਪਾਦਨ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਹਫ਼ਤੇ ਵਿਚ ਗੁੱਡੀਖਾਨਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਇੰਨਾ ਤੰਗ ਸੀ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਮਾਇਨੇਚਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਸੀ.

ਡੀਜੀ: ਤੁਹਾਡੀ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਉਤਾਹ ਨੇ ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਕੀ ਲਿਆਇਆ ਜੋ ਕਿ ਫਿਲਮਾਂਕਣ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਥਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵਿਲੱਖਣ ਸੀ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਚੁਣਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ, ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?

ਏ ਏ: ਖੈਰ, ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿਚ ਯੂਟਾ ਗਏ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਉਥੇ ਆਪਣੇ ਬਜਟ ਵਿਚੋਂ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਸੀ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਅਸਲ ਯੋਜਨਾ ਇਕ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਘਰ ਨੂੰ ਬਰਫਬਾਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਸਮਾਂ-ਸਾਰਣੀ ਦੀ ਮੰਗ ਸੀ ਕਿ ਅਸੀਂ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟ ਕਰੀਏ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਆਖਰਕਾਰ ਉਤਾਹ ਦੁਆਰਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ. ਮੈਂ ਹੁਣ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਿਸੇ ਹੋਰ wayੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ. ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੀ ਇਸ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਾਲਕ ਕਲਾ ਸੀ - ਆਰਟ ਵਿਭਾਗ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਕੈਮਰਾ ਵਿਭਾਗ ਤੱਕ, ਇਕੋ ਕਮਜ਼ੋਰ ਲਿੰਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਮੈਂ ਯੂਟਾ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦੇਵਾਂਗਾ.

ਡੀ ਜੀ: ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਤੁਹਾਡਾ ਮਨਪਸੰਦ ਸੀਨ ਜਾਂ ਸੀਨ ਕੀ ਹੈ?

ਏ ਏ: ਖੈਰ, ਇਕ ਵਿਗਾੜ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤੋਂ ਬਚਣ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕ੍ਰਿਪਟਿਕ ਹੋਣ ਦੇ ਜੋਖਮ ਵਿਚ: ਟੋਨੀ ਕੌਲੇਟ ਇਕ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਰੋਂਦੀ ਹੈ ਬੇਕਾਬੂ (ਇਕ ਹਫਤੇ ਦੇ ਦੌਰਾਨ) ਰੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਨਿਕਲਿਆ.

ਡੀ ਜੀ: ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਐਨ ਡਾowਡ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਜੋਨ ਬਾਰੇ ਪੜ੍ਹਿਆ, ਮੈਂ ਤੁਰੰਤ ਬਿੱਲੀ ਵ੍ਹਾਈਟਲੋ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਸ਼੍ਰੀਮਤੀ ਬੇਲਾਕ ਇਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ Omen. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਜੋਨ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਦੱਸੋ?

ਏ ਏ: ਉਸਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿਚ ਹੈ. ਇਸ ਮੁੱਦੇ ਲਈ, ਉਹ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੰਪਰਾ ਵਿਚ ਵੀ ਹੈ ਰੋਜ਼ਮੇਰੀ ਦਾ ਬੇਬੀ ਜਾਂ ਹਿਲੇਰੀ ਮੇਸਨ ਦਾ ਅੰਨ੍ਹੇ ਦਾਅਵੇਦਾਰ ਹੈ ਹੁਣ ਨਾ ਦੇਖੋ. ਉਹ ਪਰਉਪਕਾਰੀ ਗੁਆਂ .ੀ ਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾਵਾਦੀ ਸ਼ੰਕਾਵਾਦ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਲਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ. ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਹ ਇਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਬਾਹਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਨਾਟਕਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਰਵਾਇਤ ਤੋਂ ਵੀ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਅਯੋਗ ਯੂਨਿਟ ਦੇ ਇਕ ਹੋਰ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਮੈਂਬਰ ਲਈ ਇਕ ਆਉਟਲੈਟ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਕਦਮ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ. ਆਮ ਲੋਕਾਂ ਵਿਚ ਜੁਡ ਹਰਸ਼ ਇਕ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹੁਣ ਤੱਕ ਮਿਲੀ ਭਾਰੀ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਮੱਦੇਨਜ਼ਰ, ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਅਜੀਬ ਹੈ ਜੋ ਅਜੇ ਤਕ ਰਸਮੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਾਸਿਕ ਦਾ ਦਰਜਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਚੁੱਕੀ ਹੈ ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਫਿਲਮ ਮਿਲੀ ਹੈ. ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਦਾ ਮੌਕਾ. ਹੁਣ ਤੱਕ ਜਿਹੜੀ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗ ਤੁਸੀਂ ਹਾਜ਼ਰੀ ਲਵਾਈ ਸੀ ਉਸ ਦੌਰਾਨ ਤੁਸੀਂ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਤੱਕ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਤੀ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ?

ਏ ਏ: ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਬਹੁਤ ਰੋਮਾਂਚਕ ਰਹੇ. ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਦੱਸਣ ਲਈ, ਮੈਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਰਾਹਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਲੋਕ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਸਨ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਗੰਦਾ ਟੁਕੜਾ ਹੈ. ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਸਿੱਖ ਲਓ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਵਿਲੱਖਣ ਮਾਤਰਾ ਵਾਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਹਾਡੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਬਣਾਉਣ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਜਾਂ ਤਾਂ ਲੋਕ ਹੱਸ ਰਹੇ ਹਨ ਜਾਂ ਨਹੀਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਭਾਵਨਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਤੇ ਸਮੂਹਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਚੀਕਣਾ ਹੋਵੇ. ਇਹ ਉੱਚਾ ਡੋਪਾਮਾਈਨ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕੇ ਦੌਰਾਨ ਲਈ ਹੈ?

ਏ ਏ: ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਬਾਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਲਿਖ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਂ ਅਮੈਰੀਕਨ ਫਿਲਮ ਇੰਸਟੀਚਿ .ਟ ਵਿਚ ਡਾਇਰੈਕਟਿੰਗ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸੈਂਟਾ ਫੇ ਦੇ ਕਾਲਜ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਸਕੂਲ ਗਿਆ. ਏਐਫਆਈ ਦੀ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਦਰਜਨਾਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਈਆਂ, ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਖਣ ਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆ ਗਿਆ ਖਾਨਦਾਨ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜਾਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਰ XNUMX ਫੀਚਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਸਨ (ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਦੋ ਪਹਿਲਾਂ ਬਣਨ ਦੇ ਰਾਹ 'ਤੇ ਸਨ ਖਾਨਦਾਨ). ਇਹ ਇਕ ਲੰਮਾ ਰਾਹ ਰਿਹਾ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸਰੋਤ ਜਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਹਿਯੋਗੀ ਨਹੀਂ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਖਾਨਦਾਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ.

ਡੀ ਜੀ: ਕਿਸੇ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਲਈ ਜਿਸਨੇ ਤੁਹਾਡਾ ਪਿਛਲਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ, ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਹੋਗੇ ਤੁਹਾਡਾ ਹਾਲਮਾਰਕ, ਤੁਹਾਡੇ ਦਸਤਖਤ, ਇੱਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਵਜੋਂ, ਅਤੇ ਕਿਹੜੀ ਪਛਾਣ ਖਾਨਦਾਨ ਏਰੀ ਏਸਟਰ ਫਿਲਮ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ?

ਏ ਏ: ਮੈਨੂੰ ਏਐਫਆਈ ਵਿਖੇ ਮੇਰੇ ਇਕ ਮਹਾਨ ਅਧਿਆਪਕ, ਪੀਟਰ ਮਾਰਖਮ ਯਾਦ ਹਨ, ਜੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਸ਼ਰਾਰਤੀ ਅਨਸਰ ਹੈ (ਜਾਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ). ਮੈਂ ਉਸ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ. ਖ਼ਾਨਦਾਨੀ ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ (ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਥੋਂ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਦੀਆਂ ਹਨ) ਸ਼ਰਾਰਤ-ਰਚਨ ਦੀ ਉਸ ਪਰੰਪਰਾ ਵਿਚ ਇਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਯੋਗਦਾਨ ਹਨ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਕਿਉਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਖਾਨਦਾਨ ਬਾਜ਼ਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਗਾਇਕੀ ਵਾਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਫੌਜੀ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ?

ਏ ਏ: ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਇਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਮੇਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਜੇ ਫਿਲਮ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਮੇਰਾ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਆਪਣਾ ਮਿਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਪੂਰੀ-ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੀ ਨਗਨਤਾ ਦੀ ਬਹੁਤ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਮਾਤਰਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਡੀ ਜੀ: ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਪੂਰੇ ਤਜ਼ਰਬੇ 'ਤੇ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹੋ ਖਾਨਦਾਨ, ਕੀ ਉਥੇ ਇਕ ਯਾਦ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਇਸ ਸਾਰੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਬਾਰੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੱਸ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਲ ਗਏ ਸਫ਼ਰ ਤੇ ਵਾਪਸ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰਦੇ ਹੋ?

ਏ ਏ: ਮੈਂ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ. ਮੈਂ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਪਲ ਸਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਅਚਾਨਕ ਯਾਦ ਆਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੇਰਾ ਸੁਪਨਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰਾਂ ਨੂੰ ਧਰਤੀ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਕਦਰ ਕਰਾਂਗਾ. ਉਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਲ ਸਨ.