ਅਵਾਰਡ ਜੇਤੂ ਵੇਟਾ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟ ਸੁਪਰਵਾਈਜ਼ਰ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿਊ ਡੈਨ ਲੈਮਨ

 

ਰਿਆਨ ਟੀ. ਹੇ ਡੈਨ! ਤੁਸੀ ਕਿਵੇਂ ਹੋ?

ਡੈਨ ਲੈਮਨ: ਮੈਂ ਚੰਗਾ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਹੋ?

ਆਰਟੀਸੀ: ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਮੇਰੀ ਕਾਲ ਲੈਣ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਪਿਛੋਕੜ ਕੀ ਸੀ?

DL: ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਫਿਲਮਾਂ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਸਾਇੰਸ-ਫਾਈ, ਐਕਸ਼ਨ ਇਫੈਕਟ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਹਾਂ। ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਫ਼ਿਲਮਾਂ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਛੋਟਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ 'ਚ ਜਾਣ ਦਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮੌਕਾ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ, ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਕੋਲ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੈਸਾ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੌਰਾਨ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਮੂਵੀ ਟਿਕਟਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਖਰੀਦ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਵਿਅਸਤ ਰੱਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਖੁਦ ਅਤੇ ਕੁਝ ਆਂਢ-ਗੁਆਂਢ ਦੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਜਾਵਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਹਰ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਕ੍ਰੀਨਿੰਗਾਂ ਹੋਣਗੀਆਂ, ਕੁਝ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ। ਹਰ ਇੱਕ ਵਾਰ ਥੋੜੀ ਦੇਰ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋਗੇ Goonies, ਜ ET, 80 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੀਆਂ ਕੁਝ ਖਾਸ ਕਲਾਸਿਕ ਫ਼ਿਲਮਾਂ। ਇੰਡੀਆਨਾ ਜੋਨਜ਼ ਇੱਕ ਹੋਰ ਫਿਲਮ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਫਿਲਮ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖਾਂ ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਦੇਖਿਆ [ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ]।

ਆਰਟੀਸੀ: ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ! ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸੁਣਨਾ ਪਸੰਦ ਹੈ। [ਹੱਸਦਾ ਹੈ]

DL: ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖਣੀ ਤਾਂ ਇਹ ਬਹੁਤ ਖਾਸ ਗੱਲ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ, ਤਾਂ ਮੇਰਾ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਸੀ ਜੋ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਸੀ। ਵੀਕਐਂਡ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ 8mm ਵੀਡੀਓ ਕੈਮਰੇ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਵਾਂਗੇ। ਮੇਰੇ ਦੋਸਤ ਕੋਲ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸਾਊਂਡ ਮਿਕਸਿੰਗ ਡੈਸਕ ਸੀ ਜੋ ਅਸੀਂ ਵਰਤਾਂਗੇ, ਅਤੇ ਉਹ ਇੱਕ ਐਨੀਮੇਟਰ ਬਣ ਗਿਆ, ਉਹ ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਤਿਭਾਸ਼ਾਲੀ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ। ਉਹ ਸਾਲਾਂ ਅਤੇ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਸਿਮਪਸਨ 'ਤੇ ਐਨੀਮੇਟਰ ਅਤੇ ਸਟੋਰੀਬੋਰਡ ਕਲਾਕਾਰ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਨਿਊਜ਼ੀਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟਸ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।

ਆਰਟੀਸੀ: ਕੀ ਕਦੇ ਕੋਈ ਅਜਿਹੀ ਫ਼ਿਲਮ ਸੀ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ "ਬੋਲਦੀ" ਸੀ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਹਾ, 'ਮੈਂ ਇਹੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ?"

DL: ਮੈਂ ਪਾਗਲ ਸੀ ਸਟਾਰ ਵਾਰਜ਼ ਮੇਰੀ ਉਮਰ ਦੇ ਹਰ ਦੂਜੇ ਮੁੰਡੇ ਵਾਂਗ। ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕਾਫੀ ਛੋਟਾ ਸੀ ਸਾਮਰਾਜ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ. ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ ਸਾਮਰਾਜ ਅਤੇ ਨੀਂਦ ਵਾਲੀਆਂ ਪਾਰਟੀਆਂ 'ਤੇ VHS 'ਤੇ ਅਸਲੀ। ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਜਦ ਜੇਡੀ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ. ਇੱਕ ਸਾਲ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੀਲੀਜ਼ ਵੱਲ ਮੋਹਰੀ ਜੋ ਮੇਰੇ ਸਾਰੇ ਦੋਸਤ ਹਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜੇਡੀ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਸੀ। ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਚੀਜ਼ ਸੀ; ਕੋਈ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਮੈਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਨਿਰਾਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ, ਮੈਂ ਇਸ ਦੇ ਹਰ ਮਿੰਟ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੀ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਵੱਡਾ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਾਈ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਸੀ, ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ। ਇੱਕ ਸੀ ਟਰਮੀਨੇਟਰ 2; ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਟੈਨ ਵਿੰਸਟਨ ਦਾ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਸੀ। ਜਦੋਂ ਟਰਮਿਨੈਕਟਰ 2 ਸਾਹਮਣੇ ਆਇਆ ਜੋ ਵਿਹਾਰਕ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇਹਨਾਂ ਨਵੇਂ ਡਿਜੀਟਲ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਵਿਆਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਰਿਹਾ ਸੀ; ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਉਸ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ। ਅਗਲੇ ਸਾਲ ਸੀ ਜੂਰਾਸੀ ਪਾਰਕ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਹ ਫਿਲਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਕੀਤਾ "ਇਹੀ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ." ਮੈਂ ਸਿਰਫ਼ ਜੀਵ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ।

ਆਰਟੀਸੀ: ਮੈਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਯਾਦ ਹੈ ਏਕ੍ਸੇਟਰ ਪਾਰਕ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ, ਮੈਂ ਬਾਰਾਂ ਜਾਂ ਤੇਰਾਂ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਕਰੀਨ 'ਤੇ ਪਹਿਲੇ ਡਾਇਨਾਸੌਰ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਗੇਮ ਚੇਂਜਰ ਸੀ।

DL: ਹਾਂ, [ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਤੌਰ' ਤੇ] ਅਤੇ ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੇ ਸਕੋਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਫਿਲਮ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਮੈਦਾਨੀ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਖੁਲਾਸਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਰੋਂਟੋਸੌਰਸ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਉੱਥੇ ਹੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਦਿਖਾਈ ਨਹੀਂ ਦਿੰਦਾ। ਸਟਾਪ ਮੋਸ਼ਨ ਵਾਂਗ। ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਫਿਲਮ 'ਤੇ ਵਾਪਸ ਦੇਖੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਉੱਨਤ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨਾਲ ਵੱਖਰੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕਰੋਗੇ, ਪਰ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹੈ।

ਆਰਟੀਸੀ: ਮੈਂ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਟਰਮਿਨੈਕਟਰ 2 ਇਹ ਇੱਕ ਸਦੀਵੀ ਟੁਕੜਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੀ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਾਇਮ ਹੈ।

DL: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੋਟੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਲਈ ਕੁਝ ਸੁਹਜ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਹੈ Ghostbusters ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਉਹਨਾਂ ਸਾਧਨਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਉਪਲਬਧ ਸਨ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਉਸ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਲਾਗੂ ਕਰਨਾ ਸਮਰੱਥ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਤ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹੋ, ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਬੈਠੇ ਹੋਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ ਨਾਲ ਇਹ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਥੀਏਟਰ ਹੈ, ਸੈੱਟ ਅਸਲ ਨਹੀਂ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਸੰਕੁਚਿਤ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹਨ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਬਾਰ ਉੱਚਾ ਅਤੇ ਉੱਚਾ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਉੱਥੇ ਘੱਟ ਹੈ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮਨ ਨਾਲ ਭਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ. ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨੂੰ ਭਰਨ ਲਈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਇੱਕ ਰਾਖਸ਼ ਫਿਲਮ ਦੇਖੀ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਰਾਖਸ਼ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ? ਤੁਹਾਡੇ ਦਿਮਾਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕੁਝ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਅਮੀਰ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਉਤਸ਼ਾਹਜਨਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਘਾਟਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡਣਾ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਸਵਾਲ ਪੁੱਛਣ ਅਤੇ ਭਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਖਾਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ.

ਆਰਟੀਸੀ: ਸਭ ਤੋਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ. ਤੁਸੀਂ ਠੀਕ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋ; ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣਾ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਵਾਲੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਮਨ ਵਿੱਚ ਰਾਖਸ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦੇ ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਂ ਮੈਂ [ਹੱਸਦੇ ਹੋਏ] ਪਹਿਲਾਂ ਨਿਰਾਸ਼ ਹੋ ਗਿਆ ਹਾਂ। ਲਈ ਅਪਸ ਦਾ ਗ੍ਰਹਿ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ Ape ਨਾਲ ਬਦਲਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ?

 

 

DL: ਹਾਂ, ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਈ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਨਕਲੀ ਜੀਵ ਵਰਗਾ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਬਦਲ ਰਹੇ ਹੋ. ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਤੈਅ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਏਪੇਸ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ; ਇਹ ਇੱਕ ਪਰੰਪਰਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 1968 ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਮਾਨਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਏਪੇਸ ਦੇ ਗ੍ਰਹਿ. ਜੌਨ ਚੈਂਬਰਜ਼, ਉਸਨੇ ਮੇਕਅਪ ਲਈ ਇੱਕ ਅਵਾਰਡ ਜਿੱਤਿਆ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਮੇਕਅਪ ਲਈ ਇੱਕ ਅਕੈਡਮੀ ਅਵਾਰਡ ਵੀ ਸੀ, ਉਹਨਾਂ ਨੇ ਉਸ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਸੀ। ਇਹ ਲਗਭਗ ਤੇਰ੍ਹਾਂ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਅਧਿਕਾਰਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਕਅਪ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਬਣਾਈ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਕਮਾਲ ਹੈ। ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਰੌਡੀ ਮੈਕਡੋਵਾਲ ਵਰਗੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਲੈਂਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਕੁਰਸੀ 'ਤੇ ਬਿਠਾਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰੋਸਥੇਟਿਕਸ ਅਤੇ ਉਪਕਰਣ ਅਤੇ ਵਿਆਪਕ ਮੇਕਅਪ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਉਹ ਇਸ ਜੀਵ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਣਗੇ ਜੋ ਰੌਡੀ ਮੈਕਡੋਵਾਲ ਵਰਗਾ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ। ਇਸਦੀ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਹੈ ਕਿ ਦਰਸ਼ਕ ਉਹਨਾਂ ਨਾਲੋਂ ਵੱਖਰੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਵਾਬ ਦੇਣਗੇ ਜੇਕਰ ਇਹ ਮਨੁੱਖੀ ਅਭਿਨੇਤਾ ਹੁੰਦਾ. ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਉਹ ਇੱਕ Ape ਵਰਗਾ ਦਿਸਦਾ ਹੈ, ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਦਾ ਓਨਾ ਹੀ ਵੱਧ ਹੁੰਗਾਰਾ। ਅਸੀਂ ਯਕੀਨੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਸ ਪਰੰਪਰਾ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ। ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਰਾਈਜ਼ ਇਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਿਕਲੇ, ਤਾਂ ਇਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇੱਕ ਮੂਲ ਕਹਾਣੀ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸੁਪਰ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਬਾਂਦਰ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਬਾਂਦਰਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣਾ ਸੀ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀ ਜਾਂ ਚਿੜੀਆਘਰ ਵਿੱਚ ਦੇਖੋਗੇ। ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਸੂਟ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਵਧੀਆ ਮੇਕਅਪ ਦੇ ਨਾਲ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ 100% ਅਸਲੀ ਦਿਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਚਿੰਪਾਂਜ਼ੀ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਅਨੁਪਾਤ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ ਹਨ। ਚਿੰਪਾਂਜ਼ੀ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਇੰਨੀਆਂ ਲੰਬੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਿਰ ਧੜ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਸਰੀਰਕ ਤਾਕਤ ਅਤੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਅਨੁਪਾਤ ਇੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ। ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਣਾ ਕੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ। ਅਸੀਂ ਅਜੇ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਅਭਿਨੇਤਾ ਉਹਨਾਂ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਚਲਾਉਣ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਗੌਲਮ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਐਂਡੀ ਸੇਰਕਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ। ਉਸ ਨੇ ਇਸ ਭੂਮਿਕਾ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲਿਆਇਆ. ਜੇ ਉਹ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬੂਥ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਗੱਲ ਹੋਣੀ ਸੀ। ਸੀਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦਾ ਮੌਜੂਦ ਹੋਣਾ, ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਦੂਜੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹਰ ਕੋਈ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਹਰ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ ਰਿੰਗ ਦਾ ਪ੍ਰਭੂ ਹੈ, ਕਿੰਗ ਕੌਂਗ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਅਵਤਾਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਕਨੀਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੋਸ਼ਨ ਕੈਪਚਰ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕੈਪਚਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਹਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਭਿਨੇਤਾ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਇਸਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ। ਇੱਕ ਡਿਜ਼ੀਟਲ ਅੱਖਰ ਨੂੰ. ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਸਮਰਪਿਤ ਸਥਾਨ ਨਾਲ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਧੁਨੀ ਸਟੇਜ ਵਾਂਗ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਉਪਕਰਣ ਹਨ, ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਦੇ ਬੈਂਕ, ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਸੱਠ ਕੈਮਰੇ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਨ - ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਮੋਸ਼ਨ ਕੈਪਚਰ ਕੈਮਰੇ ਜੋ ਸਿਰਫ ਅਦਿੱਖ ਇਨਫਰਾਰੈੱਡ ਲਾਈਟ ਦੇਖਦੇ ਹਨ। ਤੁਸੀਂ ਅਭਿਨੇਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਕੋਲ ਛੋਟੀਆਂ ਬਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਹ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਿਤ ਬਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਛੋਟੇ ਰਿਫਲੈਕਟਰ ਕੈਮਰਿਆਂ ਤੋਂ ਕੈਮਰਿਆਂ ਤੱਕ ਇਨਫਰਾਰੈੱਡ ਲਾਈਟਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕੈਮਰੇ ਕਾਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ 'ਤੇ ਛੋਟੇ-ਛੋਟੇ ਚਿੱਟੇ ਬਿੰਦੀਆਂ ਨੂੰ ਘੁੰਮਦੇ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਕੈਮਰੇ ਕਾਲੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਊਂਡ 'ਤੇ ਸਾਰੇ ਚਿੱਟੇ ਬਿੰਦੂਆਂ ਬਾਰੇ ਕੀ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੰਪਿਊਟਰ 3D ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ ਬਿੰਦੀਆਂ ਦਾ ਪੁਨਰਗਠਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਕਠਪੁਤਲੀ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਬਣਾਈ ਹੈ ਜੋ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਸ ਕਠਪੁਤਲੀ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਬਿੰਦੀਆਂ ਵਿੱਚ ਫਿੱਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇਸਲਈ ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੀ ਇੱਕ ਡਿਜੀਟਲ ਕਠਪੁਤਲੀ ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਘੁੰਮ ਰਹੀ ਹੈ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਬਿੰਦੀਆਂ ਘੁੰਮ ਰਹੀਆਂ ਹਨ। ਰੀਟਾਰਗੇਟਿੰਗ ਨਾਮਕ ਇੱਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਅਸੀਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਠਪੁਤਲੀ 'ਤੇ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕਠਪੁਤਲੀ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਉਸ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹਨ। ਸੀਜ਼ਰ ਐਂਡੀ ਸਰਕੀਸ ਦੀ ਕਠਪੁਤਲੀ 'ਤੇ ਅੰਦੋਲਨ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਸੀਜ਼ਰ ਕਠਪੁਤਲੀ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਦੀਆਂ ਬਾਹਾਂ ਲੰਬੀਆਂ ਅਤੇ ਛੋਟੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜੋ ਰੀਟਾਰਗੇਟਿੰਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ ਹੈ।

 

 

ਇੱਕ ਖਾਸ ਅੰਦੋਲਨ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਦੇ ਜੋ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਕੈਪਚਰ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਂਗਲੀ ਅਤੇ ਅੰਗੂਠੇ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ, ਉਹ ਸਮੱਗਰੀ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਹੱਥੀਂ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕੀਫ੍ਰੇਮ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੰਪਾਦਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਐਨੀਮੇਟਰਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਡੇਟਾ ਨੂੰ ਸ਼ੁੱਧ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 100% ਸਹੀ ਦਿਖਣ ਲਈ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਚਿਹਰੇ ਦਾ ਐਨੀਮੇਸ਼ਨ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ, ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਟੂਲ ਹਨ ਜੋ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਅਸੀਂ ਅਭਿਨੇਤਾ ਦੇ ਚਿਹਰੇ 'ਤੇ ਇਹ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਛੋਟੀਆਂ ਬਿੰਦੀਆਂ ਪੇਂਟ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹੈਲਮੇਟ ਨਾਲ ਜੁੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਬਿੰਦੀਆਂ ਕਿਵੇਂ ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਹਨ। ਕੰਪਿਊਟਰ ਸਾਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇੰਨੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਬਿੰਦੀਆਂ ਦਾ ਕੀ ਅਰਥ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਉਹਨਾਂ ਸਿਖਿਅਤ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਐਨੀਮੇਟਰਾਂ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਖਾਸ ਚਿਹਰੇ ਦੇ ਹਾਵ-ਭਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਜਾ ਕੇ ਡਾਇਲ ਕਰਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਐਂਡੀ ਸਰਕੀਸ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦਿਨ ਉਸਦੀ ਅਦਾਕਾਰੀ ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਲੀ ਹੁਨਰ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਕੁੜੀਆਂ ਅਤੇ ਮੁੰਡੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਬਿਹਤਰ ਅਤੇ ਬਿਹਤਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।

On Apes ਦਾ ਗ੍ਰਹਿ ਉਹ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਅਸੀਂ ਸਮਰਪਿਤ ਧੁਨੀ ਪੜਾਅ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਨੂੰ ਲੋਕੇਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਇੱਕ ਕੰਮ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਮੂਵੀ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਹੋਰ ਇੰਜੀਨੀਅਰਿੰਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਸੰਬੰਧੀ ਪਾਈਪਲਾਈਨ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਪੈਂਦਾ ਸੀ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਫਿੱਟ ਹੋਣ ਵਾਲੇ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਲੈਣਾ ਹੈ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਪਿਊਟਰਾਂ ਵਾਲੇ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੈੱਟਅੱਪ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹਫ਼ਤਿਆਂ ਤੱਕ ਦਾ ਸਮਾਂ ਲੱਗ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣਾ ਪਿਆ ਕਿ ਇਸਨੂੰ ਪੋਰਟੇਬਲ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਇਆ ਜਾਵੇ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ 15-20 ਮਿੰਟਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਰਕਿੰਗ ਮੂਵੀ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ।

ਆਰਟੀਸੀ: ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੀ ਟੀਮ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਲੋਕ ਸਨ?

DL: ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਕੈਪਚਰ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਸ਼ਾਇਦ ਸੈੱਟ 'ਤੇ ਲਗਭਗ 30 ਚਾਲਕ ਦਲ ਹਨ। ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਅੱਧੀ ਦਰਜਨ ਸਾਡੀ ਆਮ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਨ। ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਡੇਟਾ ਰੈਂਗਲਰ, ਹਵਾਲਾ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ, ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਇਫੈਕਟ ਸੁਪਰਵਾਈਜ਼ਰ, ਨਿਰਮਾਤਾ, ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਰਵਾਇਤੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਹਨ।

ਆਰਟੀਸੀ: ਅੱਜ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਬਹੁਤ ਧੰਨਵਾਦ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।

DL: ਖੁਸ਼ੀ ਸਾਰੀ ਮੇਰੀ ਸੀ।

 

ਪੰਨੇ: 1 2 3