ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ. 2014 ਦੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸੀਕੁਅਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਔਜੀਆ ਪਰ ਇੱਕ ਵੱਧ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਔਜੀਆ ਇਸ ਦੇ ਥੀਏਟਰਲ ਰਨ ਦੌਰਾਨ 100 ਮਿਲੀਅਨ ਡਾਲਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦੀ ਕਮਾਈ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ. ਸਾਰੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਆਪਣੇ ਪੈਸੇ ਦੀ ਕੀਮਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. ਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਮਾਈਕ ਫਲੇਨਾਗਨ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, “ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ., ਇਕ ਪ੍ਰੀਕੁਅਲ ਜੋ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸ ਵਿਚ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਹੋਇਆ ਸੀ. “ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਇਕੋ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ, ਉਹ ਸੀ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਇਕ ਨਵੀਂ ਦਿਸ਼ਾ ਵਿਚ ਲਿਆਉਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨਾ. ਇਹੀ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ। ”

ਜੁਲਾਈ ਵਿੱਚ, ਮੈਨੂੰ ਫਲਾਨਾਗਨ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਉਸਦੀ ਸਫਲਤਾ 2013 ਦੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ oculus, ਪਹੁੰਚ ਬਾਰੇ ਉਸ ਨੇ ਨਾਲ ਲਿਆ ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ. ਅਤੇ ਭਵਿੱਖ ਲਈ ਉਸਦੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ ਹੇਲੋਵੀਨ ਵੋਟ.
ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ ਔਜੀਆ ਫਰੈਂਚਾਈਜ਼?
ਐਮਐਫ: ਮੈਂ ਜੇਸਨ ਬਲੱਮ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੇ ਹੁਣ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਓਕੁਲਸ ਦੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਓਈਜਾ ਨਾਲ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੜ-ਚਾਲੂ ਕੀਤੇ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕੁਝ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਇਆ. ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਇੱਕ ਮੋਟਾ ਸਫ਼ਰ ਸੀ.
ਡੀ ਜੀ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੁਝ ਹਿੱਸੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦਿੱਤੇ ਹਨ ਔਜੀਆ?
ਐਮ.ਐਫ: ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ. ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਅੱਗੇ ਵਧੇ. ਔਜੀਆ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਦਾ ਇੱਕ ਲੰਮਾ ਪੜਾਅ ਸੀ - ਇਹ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਦੂਸਰੀ ਫਿਲਮ ਵਰਗਾ ਸੀ. ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ, ਸਟਿਲਸ ਵ੍ਹਾਈਟ ਨੇ ਉਸ ਫਿਲਮ ਦੇ ਹਰ ਸੀਨ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਸੀ.

ਡੀ ਜੀ: ਦੇਖੋ, ਇਹ ਕਹਿਣ ਦਾ ਕੋਈ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਾਂਲਾਕਿ ਔਜੀਆ ਵਪਾਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੀਆ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਲੋਚਨਾਤਮਕ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨਕਾਰਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਬਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹੋ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰਤੀ ਕਰਦੇ ਹਨ?
ਐਮਐਫ: ਬੇਸ਼ਕ. ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੇ ਸਵੀਕਾਰਿਆ, ਜਿਸ ਦੀ ਮੈਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਦੇਹ ਪੈਦਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆ ਰਹੇ ਹਨ. ਮੈਂ ਸੰਦੇਹਵਾਦ ਨੂੰ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਬ੍ਰੈਡ [ਫੁੱਲਰ] ਅਤੇ ਜੇਸਨ ਨੇ ਦੂਜਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ ਦੇਣ ਅਤੇ ਲਿਖਣ ਬਾਰੇ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੰਪਰਕ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਦੇਹ ਸੀ ਔਜੀਆ ਫਿਲਮ
ਡੀ ਜੀ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਇਆ?
ਐੱਮ ਐੱਫ: ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮੁੱਦਿਆਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸਨ, ਅਤੇ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸੀਕਵਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਕਹਿਣਾ ਸੌਖਾ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, “ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ M 100 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਣ ਗਈ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਆਓ ਅਸੀਂ ਫਿਰ ਉਸੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਬਣਾਈਏ,” ਪਰ ਉਹ ਨਹੀਂ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕਿਹਾ. ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਆ ਰਿਹਾ ਸੀ ਉਹ ਸੀਕਵਲ, ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ, ਕੁਝ ਬਿਹਤਰ ਬਣਾਉਣ, ਕੁਝ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਲਈ ਜਾਣਗੇ. ਮੈਨੂੰ ਕਿਸ਼ੋਰਾਂ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਕ-ਇਕ ਕਰਕੇ ਮਾਰਨ ਵਿਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਉਹ ਫਿਲਮ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜੇਸਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, “ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਦੱਸੋ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ.” ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਪੀਰੀਅਡ ਟੁਕੜਾ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਆਵੇਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਮਾਂ ਨਾਲ 1965 ਵਿਚ ਸਥਾਪਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਮੈਂ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਜਿੱਥੇ ਇੱਕਲੀ ਮਾਂ ਬਣਨਾ ਖਾਸ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਸੀ.

ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਵਿਕਾਸ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ?
ਐਮ ਐੱਫ: ਮੈਂ ਪਰਿਵਾਰਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਮਾਪਿਆਂ ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਇਕ ਆਮ ਵਿਸ਼ਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਤਿੰਨ ਵੱਖਰੇ ਪਾਤਰਾਂ, ਤਿੰਨ charactersਰਤ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਭੈੜੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਸ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਹ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਪੀਜੀ -13 ਦਹਿਸ਼ਤ ਡਰਾਉਣੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਮੇਰੀਆਂ ਕੁਝ ਮਨਪਸੰਦ ਫਿਲਮਾਂ ਖਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਪੀਜੀ -13 ਹਨ ਚੇਂਜਲਿੰਗ, ਜਦੋਂ ਮੇਰਾ ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਣ ਰਿਹਾ ਸੀ ਤਾਂ ਮੇਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸੂਖਮ ਸੀ ਅਤੇ ਸਸਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਡਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਪਰ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਡਰਾਮੇ' ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਸੀ.
ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਸ ਇਕਲੌਤੀ ਮਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਧੀਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਮੌਜੂਦ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਿਵੇਂ ਕਰੋਗੇ?
ਐੱਮ ਐੱਫ: ਐਲਿਜ਼ਾਬੈਥ {ਰੀਜ਼ਰ} ਅਲੀਸ, ਮਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਐਨੀਲਾਇਜ਼ [ਬਾਸੋ Paul ਵੱਡੀ ਬੇਟੀ ਪੌਲੀਨਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੂਲੂ {ਵਿਲਸਨ or ਡੌਰਿਸ, ਛੋਟੀ ਧੀ ਹੈ। ਇਕ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਪਤੀ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਉਹ ਇੱਕ ਕਾਰ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ। ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਹ uiਈਜਾ ਬੋਰਡ ਨੂੰ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੋੜਨ ਦੇ asੰਗ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਕੋਈ ਜਵਾਬ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਵੱਡੀ ਭੈਣ ਸ਼ੱਕੀ ਹੈ, ਪਰ ਛੋਟੀ ਭੈਣ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿ uiਈਜਾ ਬੋਰਡ ਇਕ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਸ਼ਕਤੀ ਹੈ. ਉਹ ਸਤਾਹਟ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ.
ਡੀ ਜੀ: ਮਾਂ ਝੂਠੀ ਮਾਨਸਿਕ ਹੈ?
ਐਮਐਫ: ਉਹ ਇੱਕ ਨਕਲੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਕਾਰੋਬਾਰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਪੈਸੇ ਲੈਣ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹਨ. ਐਲੀਸ ਦੀ ਮਾਂ 1920 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਕ ਕਿਸਮਤ ਦੱਸਣ ਵਾਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਅਤੇ ਜੀਵਨ .ੰਗ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸੀ. ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਮੂਰਖ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਲੰਮੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਘੁਟਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਐਲਿਸ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ. ਕੁੜੀਆਂ ਵੀ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਸਸਾਂ ਦੇ ਮਕੈਨਿਕ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਾ ਆਇਆ, ਜਿਸ ਤੋਂ ਮੈਂ ਲਿਆ ਚੇਂਜਲਿੰਗ.
ਡੀਜੀ: ਓਈਜਾ ਬੋਰਡ, ਦੁਸ਼ਟ, ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?
ਐੱਮ ਐੱਫ: ਡੌਰਿਸ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ theਈਜਾ ਬੋਰਡ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਅਸਲ ਅਤੇ ਇਕ ਚੰਗੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ. ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਪਤਾ ਚਲਿਆ ਕਿ ਓਈਜਾ ਬੋਰਡ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜੋ ਕੁਝ ਚੰਗਾ ਹੈ ਉਹ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸੰਭਾਲਦਾ ਹੈ. ਡੌਰਿਸ ਨਾਲ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਇਕ ਕਬਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ ਇਕ ਸਹਿਜ ਤਜਰਬਾ ਹੈ. ਡੌਰਿਸ ਸੋਚਦੀ ਹੈ, ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਉਹ ਇਕ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਸੰਬੰਧ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਅਤੇ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਉਹ ਸੋਚਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਤਜਰਬਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਓਈਜਾ ਬੋਰਡ ਵਿਚ ਗੁੰਮ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਡੀ ਜੀ: ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਮਾਹੌਲ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਰਣਨ ਕਰੋਗੇ?
ਐੱਮ ਐੱਫ: ਮੇਰਾ ਡੀਪੀ [ਮਾਈਕਲ ਫਿਗਮਗਨੈਰੀ] ਅਤੇ ਮੈਂ ਨਿਰੰਤਰ ਦੇਖ ਰਹੇ ਸੀ ਚੇਂਜਲਿੰਗ ਪੇਸ਼ਗੀ ਵਿਚ, ਦਿੱਖ ਅਤੇ ਟੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ. ਇਹ ਉਹ ਰੂਪ ਅਤੇ ਸੁਰ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਫਿਲਮ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ 1960 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਐਂਟੀਕ ਜ਼ੂਮ ਲੈਂਸਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਫਲੋਟਿੰਗ ਸਟੇਡੀਕਾਮ ਤਕਨੀਕ ਜੋ ਕਿ ਅੱਜ ਕੱਲ ਅਕਸਰ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਐਂਟੀਕ ਜ਼ੂਮ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਰੀਲ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਿਗਰਟ ਬਰਨ ਵੀ ਪਾਈ. ਡੌਰਿਸ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੰਗਲ ਵਿਚ ਨਿਗਰਾਨੀ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰੀ ਇੱਕ ਪਸੰਦੀਦਾ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਜੋ ਮੈਂ ਦੇਖ ਕੇ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਡਰਾਉਣਾ ਸੀਨ ਉਸ ਸਧਾਰਣ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਕਦੇ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਡੌਰਿਸ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਉਸ 'ਤੇ ਕੈਮਰਾ ਦਾ ਹੱਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੋਈ ਕਟੌਤੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਲਈ ਨਰਮੀ ਨਾਲ ਬੋਲਦੀ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸ਼ਾਟ ਲਈ ਇੱਕ ਹੌਲੀ ਜ਼ੂਮ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਬੋਲਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਭਿਆਨਕ ਹੈ.
ਡੀ ਜੀ: ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਫਵਾਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਅਗਲਾ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸੀ ਹੇਲੋਵੀਨ ਫਿਲਮ?
ਐਮ.ਐਫ: ਇਹ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਫਵਾਹ ਮੇਰੇ ਜੇਸਨ ਬਲੱਮ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਾਂ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਸੰਬੰਧ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੀ ਘੋਸ਼ਣਾ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮੈਂ ਜੇਸਨ ਨਾਲ ਮੁਲਾਕਾਤ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰੇ ਸੀ. ਮੈਂ ਓਇਜਾ: ਓਰੀਜਿਨ ਆਫ ਏਵਿਲ ਕੀਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹੈਲੋਵੀਨ ਨਾਲ ਇਹ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਖਿਆਲ ਹੈ ਕਿ ਜੈਸਨ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਹੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜੌਹਨ ਕਾਰਪੈਂਟਰ ਨੂੰ ਬੋਰਡ 'ਤੇ ਲਿਆਉਣ ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ. ਪਰ ਇਹ ਮੇਰੇ ਹੋਣ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਕਹਿਣਾ ਚਾਹਾਂਗਾ ਕਿ ਹੇਲੋਵੀਨ ਅਤੇ ਦਿ ਥਿੰਗ, ਤਰਪਾਂ ਦਾ ਰੁਪਾਂਤਰ, ਉਹ ਦੋ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ, ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਬਣਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋਏ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਲਿਹਾਜ਼ ਨਾਲ. ਉਹ ਮੇਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦੀਆਂ ਇੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਵਿਕਾਸ. ਮੈਂ ਤਰਖਾਣ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਦੀ ਪੈਰਵੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਡਰਾਇਆ ਹਾਂ. ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਫਿਲਮ ਹੁਸ਼ ਨਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਪਣਾ ਹੇਲੋਵੀਨ ਬਣਾਇਆ ਹੈ.
ਡੀ ਜੀ: ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ?
ਐਮ.ਐਫ: ਮੈਂ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਦੇ ਨਾਵਲ ਦਾ ਫਿਲਮੀ ਰੂਪਾਂਤਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਗੇਰਾਡਸ ਗੇਮ ਹੁਣ ਲਗਭਗ ਪੰਦਰਾਂ ਸਾਲਾਂ ਲਈ. ਜੈਫ ਹਾਵਰਡ, ਮੇਰੇ ਲੇਖਕ ਸਾਥੀ ਅਤੇ ਦੇ ਸਹਿ ਲੇਖਕ ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ., ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ. ਇਸ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਗਤੀ ਦੇਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਪੈਸਾ ਕਮਾਏਗਾ. ਇਹ ਪੈਸੇ ਲੱਭਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਅਧਿਕਾਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ. ਪਰ ਅਜੇ ਤੱਕ ਕੋਈ ਸਟੂਡੀਓ ਨਹੀਂ ਜੁੜਿਆ. ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਕਾਹਲੀ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਗਲਤ doੰਗ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਜੇ ਮੈਂ ਇਹ ਸਹੀ wayੰਗ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਨਾ ਕਰਾਂਗਾ. ਮੈਂ ਸਟੀਫਨ ਕਿੰਗ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ.
ਓਇਜਾ: ਬੁਰਾਈ ਦਾ ਮੁੱ. 21 ਅਕਤੂਬਰ, 2016 ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਖੁੱਲ੍ਹਦਾ ਹੈ