ਇੱਕ ਮਹੀਨੇ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਵਾਰ, ਮੈਂ ਇੱਕ "ਫਿਲਮ ਬੇਵਕੂਫ" ਜੋਖਮ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਇੰਡੀ ਫਿਲਮ ਡੀਵੀਡੀ ਰੀਲੀਜ਼ ਖਰੀਦਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਖਰੀਦਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣਾ. ਕੁਝ ਹਫ਼ਤੇ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਫਿਰ ਪਲੰਜ ਲੈ ਲਿਆ, ਅਤੇ ਆਈ ਐੱਫ ਸੀ ਮਿਡਨਾਈਟ, ਅਲਾ Alongਂਡ ਦਿ ਟਰੈਕ, ਅਤੇ ਐਫਐਸਸੀ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇਕ ਜੈਕ ਪਾਰਕਰ ਫਿਲਮ, 'ਪਰਾਕਸੀ' ਨੂੰ ਖਰੀਦਿਆ.

'ਪਰਾਕਸੀ' ਵਿਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਗਰਭਵਤੀ ਐਸਥਰ ਵੁੱਡਹਾhouseਸ (ਅਲੇਕਸੀਆ ਰਸਮੂਸਨ) ਬਾਰੇ ਇਕ ਕਹਾਣੀ ਦਰਸਾਈ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਆਖ਼ਰੀ ਡਾਕਟਰ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਘਰ ਨੂੰ ਤੁਰਦਿਆਂ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਕੁੱਟਮਾਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਇਕ ਗੁੰਡੇ ਹੋਏ ਹਮਲਾਵਰ ਦੁਆਰਾ ਇਕ ਗਲੀ ਦੇ .ੰਗ ਵਿਚ ਉਸ ਨੂੰ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਇਕ ਹਸਪਤਾਲ ਦੇ ਸਮਾਜ ਸੇਵਕ ਦੁਆਰਾ ਐਸਟਰ ਨੂੰ ਦੁਖੀ ਮਾਪਿਆਂ ਲਈ ਸਹਾਇਤਾ ਸਮੂਹ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਿਆ ਗਿਆ.

ਸਹਾਇਤਾ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਮੇਲਾਨੀ ਮਾਈਕਲਜ਼ (ਅਲੈਕਸਾ ਹੈਵਿਨਸ) ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦਾ ਪੁੱਤਰ ਅਤੇ ਪਤੀ (ਜੋ ਸਵੈਨਬਰਗ) ਇੱਕ ਸ਼ਰਾਬੀ ਡਰਾਈਵਰ ਦੁਆਰਾ ਮਾਰੇ ਗਏ ਸਨ. ਅਸਤਰ ਅਤੇ ਮੇਲਾਨੀਆ ਦਾ ਨੇੜਲਾ ਬੰਧਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਲਦੀ ਹੀ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਿੰਨੇ ਵੀ ਗੂੜ੍ਹੇ ਭੇਦ ਧਾਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਉਸ ਤੋਂ ਪਰੇ ਰਹੇ ਹਨ.

ਜਦੋਂ ਐਸਥਰ ਨੂੰ ਮੇਲਾਨੀਆ ਬਾਰੇ ਕੋਈ ਗੂੜ੍ਹਾ ਭੇਦ ਪਤਾ ਚਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਹਿੰਸਾ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਹਰਕਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਰਿਕਵਰੀ ਅਸੰਭਵ, ਜਾਂ ਬੇਲੋੜੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ.

'ਪ੍ਰੌਕਸੀ' ਸ਼ਾਇਦ ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਉਦਘਾਟਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਟੋਰਾਂਟੋ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਦੇ ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ ਹਮਲੇ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਅਸਹਿਜ ਮਹਿਸੂਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਹ ਇਕੱਲੇ ਨਹੀਂ ਸਨ। ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਅਸਤਰ ਦੇ ਅਣਜੰਮੇ ਬੱਚੇ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਆਈਐਫਸੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਦੁਆਰਾ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਹੈਰਾਨ ਹੋਵੋਗੇ.

'ਪਰਾਕਸੀ' ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਦਰਸ਼ਕ ਨੋਟ ਕਰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਬੇਚੈਨੀ ਚੁੱਪ ਜੋ ਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਹੈ. ਬਹੁਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਖ਼ਾਸਕਰ ਐਕਸ਼ਨ ਸੀਨ, ਵਿਚ ਕੋਈ ਸੰਵਾਦ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣਾ, ਲਗਭਗ ਗਿਰਜਾਘਰ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਉਜਾਗਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਜੋ ਬਰਨਾਰਡ ਹਰਮਨ ਦੇ ਐਲਫ੍ਰੈਡ ਹਿਚਕੌਕ ਸਕੋਰਾਂ ਨੂੰ ਥ੍ਰੋਬ੍ਰੈਕ ਵਾਂਗ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਸੰਗੀਤ ਫਿਲਮ ਦੇ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਖਰਾਬ ਮਹਿਸੂਸ ਲਈ ਅਚੰਭੇ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਸਧਾਰਣ ਸੰਵਾਦ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਸਾਉਂਡਟ੍ਰੈਕ ਇਕੋ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਜੋ 'ਪ੍ਰੌਕਸੀ' ਸਹੀ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਅਲੈਕਸੀਆ ਰਾਸਮੁਸਨ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਨ ਐਸਟਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਅਸਤਰ ਮਜ਼ਦੂਰੀ, ਸ਼ਾਂਤ, ਸਾਦੀ ਅਤੇ ਘੱਟ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਾਲੀ ਹੈ. ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਅਸਤਰ ਕਾਫ਼ੀ "ਇੱਥੇ" ਨਹੀਂ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵਿਚ ਬੇਚੈਨੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਅਸਥਿਰ ਹੈ. ਐਲੇਕਸ਼ਾ ਹੈਵਿਨਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਨਿਭਾਈ ਗਈ ਮੇਲਾਨੀਆ ਮਾਈਕਲਜ਼, ਐਸਤਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਧਰੁਵੀ ਹੈ. ਉਹ ਬਾਹਰ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਤਰਾਂ ਖਾਲੀ ਖਿਆਲ ਰੱਖ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵੱਡੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਅਸਤਰ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸ ਦੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਨਿਜੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਵੀ ਬੇਚੈਨ ਹੋਇਆ ਹੈ. 'ਪਰਾਕਸੀ' ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚਰਿੱਤਰ ਵਿਕਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਅਭਿਨੇਤਾ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸੰਪੂਰਨ ਕਰਨ ਲਈ. ਅਵਚੇਤਨ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਜਿਸ ਨੂੰ ਦਰਸ਼ਕ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦਾ ਸਿੱਧਾ ਨਤੀਜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਫਿਲਮ ਗੌਰੀ, ਬੇਵਜ੍ਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਨੈਤਿਕ ਜ਼ਮੀਰ ਨਹੀਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪਾਤਰਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ. ਅਸਥਿਰ ਮਾਨਸਿਕ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇਰਾਦੇ ਨਾਲ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਖਿੱਚੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦਾ, ਅਤੇ ਪਾਗਲ ਮੋੜ ਨਾਲ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦਾ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੋਚਦਿਆਂ ਪਾਇਆ ਕਿ 'ਪਰਾਕਸੀ' ਹਿਚਕੌਕ, ਕੁਬਰਿਕ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਲਾਰਸ ਵਾਨ ਟਰੀਅਰ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵੀ ਸੀ.

ਫਿਲਮ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਅੱਧ ਪਾਗਲ womenਰਤਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਅੰਦਰ ਇਕ ਚੋਟੀ ਵਰਗਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪਲਾਟ ਮਰੋੜਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਫਿਲਮ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਰਫਤਾਰ ਤੇ ਹੈ. ਮੈਂ ਦੇਖਿਆ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦਾ ਦੂਸਰਾ ਅੱਧ ਪਹਿਲੇ ਅੱਧ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਬੋਰ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਬਾਰੇ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਅੱਧ ਵਿਚ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਘੱਟ ਹੈ. ਅਜੇ ਵੀ ਬੇਚੈਨੀ ਦਾ ਪੱਧਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਸਸਪੈਂਸ ਵੀ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ.

ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ, ਪਲਾਟ ਇੱਕ ਆਖਰੀ ਝਟਕੇ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫਿਲਮ, ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਦੱਸਣ ਵਿੱਚ ਅਸਮਰੱਥ ਹੋ ਕਿ ਅਸਲ ਕੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੀ ਨਹੀਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਆਖਰੀ ਸੀਨ ਤੱਕ. ਮੈਂ ਹੌਰਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ 'ਪ੍ਰੌਕਸੀ' ਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਾਂਗਾ ਜੋ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਥ੍ਰਿਲਰ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਮੋੜ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ 'ਪ੍ਰੌਕਸੀ' ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਹੈ.

ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ, ਪਾਠਕ, ਉਸ ਪੰਗਤੀ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿਆਂਗਾ ਜਿਸਨੇ ਮੈਨੂੰ 'ਪਰਾਕਸੀ' ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਾਰੀ ਰਾਤ ਤੰਗ ਕੀਤਾ .... "ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਕ ਹੋਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ."

[ਯੂਟਿ idਬ ਆਈਡੀ = "- chvqkdo5wU" align = "ਕੇਂਦਰ" ਮੋਡ = "ਆਮ" ਆਟੋਪਲੇ = "ਨਹੀਂ"]