** ਸੰਪਾਦਕ ਦਾ ਨੋਟ: ਜੇਮਜ਼ ਵ੍ਹੇਲ: ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਦਾ ਗੇ ਫਾਦਰ ਆਈਹੋਰਰ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰਤਾ ਹੈ ਡਰਾਉਣੇ ਮਾਣ ਦਾ ਮਹੀਨਾ ਐਲਜੀਬੀਟੀਕਿQ ਕਮਿ Communityਨਿਟੀ ਅਤੇ ਜੈਨਰ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ ਦਾ ਜਸ਼ਨ ਮਨਾਉਂਦੇ ਹੋਏ.

ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਦਿਨਾਂ ਦੀ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਆਦਮੀ ਅਤੇ Ofਰਤਾਂ ਵਿਚੋਂ, ਕੁਝ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦੇ ਸਨ ਜੋ ਜੇਮਜ਼ ਵ੍ਹੇਲ ਨੇ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ 1931 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਕ “ਰਾਖਸ਼” ਦੇ ਲਈ ਹਮਦਰਦੀ ਦਿਖਾਉਣ ਵਿਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ

ਸ਼ਾਇਦ, ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰਾਖਸ਼ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

1930 ਦੇ ਦਹਾਕੇ 'ਚ ਅਲਮਾਰੀ ਦੇ ਸਮਲਿੰਗੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਹੁਤ ਸੌਖੀ ਸੀ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਹਾਲੀਵੁੱਡ ਵਿੱਚ ਵੀ. ਕਲੰਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਵੀ ਸੀ. ਬਿਲਕੁਲ ਨਫ਼ਰਤ ਸੀ.

ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ, ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਬਦਲਿਆ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਜੇਮਜ਼ ਵ੍ਹੇਲ ਸੀ, ਬਾਹਰ ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਮਾਣ ਹੈ ਉਹ 1930 ਵਿਚ ਹੋ ਸਕਦਾ ਸੀ ਜਦੋਂ, ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਬਾਅਦ ਇੱਕ ਸਟੇਜ ਪਲੇਅ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦਾ ਸੀ. ਯਾਤਰਾ ਦਾ ਅੰਤ ਕੋਲਿਨ ਕਲਾਈਵ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕੋਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਉਸ ਨੂੰ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਪਿਕਚਰਜ਼ ਨਾਲ ਪੰਜ ਸਾਲ ਦਾ ਇਕਰਾਰਨਾਮਾ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਮਾਲਕੀ ਵਾਲੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ.

ਵੇਲ ਉਹ ਹੋਣ ਕਰਕੇ ਉਹ ਚੁਣਿਆ ਗਿਆ ਭਸਮਾਸੁਰ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੁਝ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਗਈ, ਉਸ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਭੜਕਾਇਆ, ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ ਉਹ ਇਕ ਗਤੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਸੋਨੇ ਦਾ ਮਿਆਰ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਸੀ ਜਿਸ ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੋਂ ਕੁਝ ਮਿਲ ਚੁੱਕੇ ਹਨ.

ਉਹ ਕੋਲਿਨ ਕਲਾਈਵ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਮੰਦਭਾਗਾ ਹੈਨਰੀ ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਨਿਭਾਉਣ ਲਈ ਲੈ ਕੇ ਆਇਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਮਾਸਟਰਪੀਸ: ਬੋਰਿਸ ਕਾਰਲੋਫ ਲਈ ਵੀ ਇਕ ਹੋਰ ਅਦਾਕਾਰ ਸੀ.

“ਉਸ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ,” ਵ੍ਹੇਲ ਨੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਸਮਝਾਇਆ। “ਮੈਂ ਉਸ ਦੇ ਸਿਰ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬੰਨ੍ਹੀਆਂ, ਤੇਜ਼ ਹਥਿਆਰਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜੀਆਂ ਜਿਥੇ ਮੈਂ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਕਿ ਖੋਪੜੀ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ.”

ਕਾਰਲਫ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਪਸੰਦ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੇ ਹੀ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਅਤੇ ਅਦਾਕਾਰ ਦਰਮਿਆਨ ਅਜੇ ਵੀ ਕੁਝ ਖ਼ੂਨ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ. ਫਿਲਮੀ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰ, ਗ੍ਰੇਗਰੀ ਮੈਨਕ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਵ੍ਹੇਲ ਉਸ ਧਿਆਨ ਤੋਂ ਈਰਖਾ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਾਰਲੌਫ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਜਵਾਬ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਬਦਲਾ ਕੱ. ਲਿਆ.

ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਚੜ੍ਹਦਾ ਨਜ਼ਦੀਕ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੌਨਸਟਰ ਹੈਨਰੀ ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੋ overੇ 'ਤੇ ਚੁੱਕ ਕੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਮਿੱਲ ਵੱਲ ਖੜੀ ਪਹਾੜੀ ਉੱਤੇ ਲੈ ਗਿਆ. ਵ੍ਹੇਲ ਨੇ ਕਾਰਲੌਫ ਨੂੰ 6'4 ″ ਕੋਲਿਨ ਕਲਾਈਵ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਉਸ ਪਹਾੜੀ ਨੂੰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਲਿਆ ਜਿਸ ਨਾਲ ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਭਿਨੇਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਗੰਭੀਰ ਕਮਰ ਦਰਦ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ.

ਪਰਦੇ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਹੜੇ ਮੁੱਦੇ ਚਲਦੇ ਰਹੇ ਹੋਣ, ਭਸਮਾਸੁਰ ਵ੍ਹੇਲ, ਕਾਰਲੌਫ, ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਸੀ ਅਤੇ ਯੂਨੀਵਰਸਲ ਤਸਵੀਰ.

ਸਿੱਧੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ, ਖੂਬਸੂਰਤ ਫਿਲਮਾਂ ਵਾਲੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਕਹਾਣੀ ਦੁਆਰਾ ਮੋਹਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਰੱਬ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕਰਦਾ ਸੀ.

ਸਮਲਿੰਗੀ ਦਰਸ਼ਕ, ਫਿਰ ਅਤੇ ਹੁਣ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਹੋਰ ਵੇਖੋ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਕਿerਰ ਸਬਟੈਕਸਟ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੂਖਮ ਹੋਵੇਗਾ ਫ੍ਰੈਂਕਨਸਟਨ ਦੀ ਲਾੜੀ, ਵ੍ਹੇਲ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿਚ ਪਹਿਲੀ ਧੜਕਨ ਅਜੇ ਵੀ ਵਾਲੀਅਮ ਬੋਲਦੀ ਹੈ.

ਉਸ ਦੇ “ਪਿਤਾ” ਦੁਆਰਾ ਰਾਖਸ਼ ਦੇ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਨਾਲ ਝਟਪਟ ਝਟਪਟ ਮੱਚ ਗਈ। ਕਿਸੇ ਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਲੇਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀਆ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੁਕਸਾਨਦੇਹ ਅਧਿਆਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਰਾਖਸ਼ ਸਿਰਫ ਉਸ ਅਸਵੀਕਾਰ ਦੇ ਸਾਹਮਣਾ ਵਿਚ ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿਵਹਾਰ ਨੂੰ ਮੰਨ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਜਿਹੜਾ ਸਾਡੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਵੀ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਅਦਭੁਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਫ੍ਰੈਂਕੈਂਸਟਾਈਨ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਲਈ ਇੱਕ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲਤਾ ਹੈ. ਕੋਈ ਵੀ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਨਾਰੀ ਗੁਣ ਵਜੋਂ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਹ ਲਿੰਗ ਦੇ ਤਰਲ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.

ਅਤੇ ਆਓ ਉਸ ਭਿਆਨਕ ਪਲ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ ਜਦੋਂ ਉਹ ਉਸਦੀ ਤਬਾਹੀ 'ਤੇ ਝੁਕਿਆ ਮਸ਼ਾਲਾਂ ਅਤੇ ਕੜਾਹੀਆਂ ਨਾਲ ਭੜਕਿਆ ਪਿੰਡ ਵਾਲਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਭਜਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਦੁਨੀਆ ਦਾ ਹਰ LGBTQ ਵਿਅਕਤੀ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਭ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡਰ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਯੰਤਰ ਬਦਲ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਕੁਝ ਨੂੰ “ਕਾਨੂੰਨ” ਵੀ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਡਰ ਅਤੇ ਚਿੰਤਾ ਅੱਜ ਵੀ ਕਾਇਮ ਹੈ।

ਇਸ ਵਿਚ ਕੋਈ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਵ੍ਹੇਲ ਨੇ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਹੋਰ ਪਲਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਕੀਤੀ, ਇਹ ਕਿ ਮੌਨਸਟਰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਬਣ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਵਿਰਾਸਤ ਪਿਛਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਵਿਚ ਵਾਰ ਵਾਰ ਰਸਾਲਿਆਂ ਅਤੇ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਣ ਲੇਖਾਂ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ.

ਟ੍ਰਾਂਸ ਕਮਿ .ਨਿਟੀ ਦੇ ਕੁਝ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੇ ਵੀ ਵ੍ਹੇਲ ਦੇ “ਰਾਖਸ਼” ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਹਿਯੋਗੀ ਲੱਭ ਲਿਆ ਹੈ, ਸੁਜ਼ਾਨ ਸਟ੍ਰਾਈਕਰ ਵਰਗੇ ਲੇਖਕਾਂ ਅਤੇ ਕਾਰਕੁਨਾਂ ਨੇ ਜੀਵ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਅਤੇ ਉਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸਰਜਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀਆਂ ਸਮਾਨਤਾਵਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਸੀ।

ਅਤੇ ਆਓ ਅਸੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕਲਾ ਨੂੰ ਵ੍ਹੇਲ ਦੇ ਅਨੁਕੂਲ ਹੋਣ ਦੀ ਅੰਤਮ ਅਰਦਾਸ ਨੂੰ ਨਾ ਭੁੱਲੋ: ਰਾਕੀ ਹੌਰਰ ਤਸਵੀਰ ਵੇਖਾਓ.

ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਇਹ ਸਿਧਾਂਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਵ੍ਹੇਲ ਇਸ ਵਿਰਾਸਤ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਉਸ ਖੁੱਲ੍ਹੇ .ੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕੀਤੀ ਸੀ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮੰਨਣਾ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਮਾਣ ਹੁੰਦਾ.

1931 ਦੇ ਬਾਅਦ ਭਸਮਾਸੁਰ, ਵ੍ਹੇਲ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਨ ਲਈ ਅੱਗੇ ਵਧੇ: ਡਾਰਕ ਓਲਡ ਹਾ Houseਸ, ਇਨਵਿਜ਼ਨਿਅਲ ਮੈਨਹੈ, ਅਤੇ ਫਰੈਂਕਨਸਟਾਈਨ ਦੀ ਲਾੜੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚੋਂ ਹਰ ਇਕ ਆਪਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਲਈ ਸਤਿਕਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਇਕ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀਆਂ ਗੇ ਸੰਵੇਦਨਾਵਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ.

ਉਹ ਸਮੇਂ ਤਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਕੰਮ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਲਈ ਦੁਖੀ ਸੀ ਲਾੜੀ ਡਰ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕਬੂਤਰ ਫਸਾਏਗਾ. ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ 1941 ਤਕ, ਉਸ ਦਾ ਫੀਚਰ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਣ ਦਾ ਕਰੀਅਰ ਖ਼ਤਮ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਿੱਤ ਨਾਲ ਸਮਝਦਾਰ ਸੀ ਅਤੇ ਕਾਫ਼ੀ ਰਕਮ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਸੀ.

ਆਪਣੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਸਾਥੀ ਡੇਵਿਡ ਲੂਈਸ ਦੇ ਕਹਿਣ ਤੇ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਲਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਸੁੰਦਰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਜੀਵਨ ਸ਼ੈਲੀ ਬਤੀਤ ਕੀਤੀ.

ਇਹ ਯੂਰਪ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ ਸੀ ਜਦੋਂ ਵ੍ਹੇਲ 25 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪਿਅਰੇ ਫੋਗੇਲ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ ਅਤੇ ਲੇਵਿਸ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਵਾਪਸ ਆਉਣ' ਤੇ ਛੋਟੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਬਣਾਇਆ. ਲੁਈਸ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹੈਰਾਨ ਸੀ; ਇਹ ਉਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦਾ ਅੰਤ ਸੀ ਜੋ ਪਿਛਲੇ 20 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਚਲਿਆ ਸੀ. ਕਮਾਲ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਦੋਸਤ ਬਣੇ ਰਹੇ.

1956 ਤਕ, ਵ੍ਹੇਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਗੰਭੀਰ ਝਗੜਿਆਂ ਵਿਚ ਗ੍ਰਸਤ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਸਿਖਰ 'ਤੇ ਉਸਨੂੰ ਦੋ ਸਟਰੋਕ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ. 29 ਮਈ 1957 ਨੂੰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਘਰ ਮ੍ਰਿਤਕ ਪਾਇਆ ਗਿਆ। ਉਹ ਤਲਾਅ ਵਿਚ ਡੁੱਬ ਗਿਆ ਸੀ.

ਮੌਤ ਇੱਕ ਹਾਦਸੇ ਦਾ ਸ਼ਾਸਨ ਸੀ ਪਰ ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ, ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਪਹਿਲਾਂ, ਡੇਵਿਡ ਲੇਵਿਸ ਨੇ ਇੱਕ ਸੁਸਾਈਡ ਨੋਟ ਜ਼ਾਹਰ ਕੀਤਾ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਗਿਆ ਅਤੇ ਲੁਕੋ ਕੇ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ.

ਵ੍ਹੇਲ ਆਪਣੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਿਰਫ 67 ਸਾਲਾਂ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਦਾ ਅੰਤ ਦੁਖਦਾਈ ਸੀ, ਪਰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੱਲੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਿਰਫ ਸਹੀ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਡਰਾਉਣੇ ਮਾਣ ਵਾਲੇ ਮਹੀਨੇ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਦੌਰਾਨ ਉਸਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਮੈਂ ਇਹ ਸੋਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ.