If ਮੁਲਾਕਾਤ ਐਮ-ਨਾਈਟ ਸ਼ਿਆਮਲਨ ਦੀ ਘੱਟ ਬਜਟ ਵਾਲੀ ਦਹਿਸ਼ਤ-ਰੋਮਾਂਚ ਦੇ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਪਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਸੀ, ਵੰਡ ਜਿਥੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀਆਂ ਲੱਤਾਂ ਮਿਲੀਆਂ ਹਨ.

ਸ਼ਿਆਮਲਨ ਨੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਲਾਮਹਾhouseਸ ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ (ਜੋ ਕਿਅਲੱਗ ਅਲੱਗ ਗਤੀਵਿਧੀ, ਧੋਖੇਬਾਜ਼, ਦਿਮਾਗੀ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡੇ-ਬਜਟ ਕਲਪਨਾ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦੇ ਦਬਾਅ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਆਪਣੀ ਸਿਰਜਣਾਤਮਕ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

In ਵੰਡ, ਕੇਵਿਨ, ਇੱਕ 23 ਵਿਲੱਖਣ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਵਾਲਾ ਆਦਮੀ, ਆਪਣੀ 24 ਵੀਂ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਸ਼ਖਸੀਅਤ, "ਦ ਬੀਸਟ" ਦੀ ਆਮਦ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਲਈ ਤਿੰਨ ਕਿਸ਼ੋਰ ਲੜਕੀਆਂ ਨੂੰ ਅਗਵਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਵਾਲੀ ਤਿਕੜੀ ਨੂੰ ਦਿਨ ਦੇ ਅਖੀਰ ਵਿੱਚ ਅਗਵਾ ਕਰ ਲਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਭੂਮੀਗਤ ਬੰਕਰ ਵਿੱਚ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਅਸ਼ੁਭ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਕਿਸਮਤ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.

ਅਨਿਆ ਟੇਲਰ-ਜੋਏ - ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਪਿਆਰੀ ਪਿਆਰੀ ਨਵੀਂ ਸ਼ੈਲੀ ਵਜੋਂ ਆਪਣਾ ਸਥਾਨ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਡੈਚ ਅਤੇ ਮੋਰਗਨ - ਕੇਸੀ, ਇਕ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋਈ ਕਿਸ਼ੋਰ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਜਲਦੀ ਸੂਝ ਅਤੇ ਨਿਗਰਾਨੀ ਦੇ ਹੁਨਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਸਮੂਹ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪੱਖ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਟੇਲਰ-ਜੋਇ ਨੇ ਜੇਮਜ਼ ਮੈਕਅਵੌਏ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡੋ-ਆਈ, ਡਰਾਉਣੀ, ਅਜੇ ਵੀ ਪਾਣੀ ਨਾਲ ਚੱਲਣ ਵਾਲੀ ਡੂੰਘੀ ਸੰਤੁਲਨ ਜੋੜਿਆ. ਉਸ ਨੇ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਆਪਣਾ ਕਬਜ਼ਾ ਜਮਾਇਆ, ਜੋ ਕਿ ਇਥੇ ਕੋਈ ਸੌਖਾ ਕਾਰਨਾਮਾ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਮੈਕਾਵੋਏ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪੂਰੇ ਥ੍ਰੌਟਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਨੂੰ ਸਾਰੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਮਰੋੜਿਆਂ ਅਤੇ ਅਤਿਅੰਤ ਰੋਲਰ ਕੋਸਟਰ ਦੇ ਮੋੜ ਦੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਨਿਯੰਤਰਣ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਉਸਦੀ ਸਰੀਰਕਤਾ ਰੂਪ ਧਾਰਣ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰੇਕ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ .ਾਲ ਲੈਂਦੀ ਹੈ.

ਤੁਸੀਂ ਹਰੇਕ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਨੂੰ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ, ਸਰੀਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀਆਂ ਨਿਸ਼ਾਨੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਇੰਨੇ ਸਪਸ਼ਟ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਦੂਜੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਕਾਬਪੋਸ਼ ਫੜਨਾ ਸੰਭਵ ਹੈ. ਮੈਕਾਵੋਏ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਕਿਰਦਾਰ ਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲੈਂਦਾ ਹੈ.

ਕੇਵਿਨ ਦੀਆਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ, ਡਾ. ਫਲੇਚਰ ਵਿਚਕਾਰ ਸੰਬੰਧ, ਭੂਮੀ ਦੀਆਂ ਖਾਣਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਖੇਤ ਵਿਚ ਇਕ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਵਾਲਟਜ਼ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਇਕ ਮਿਸਟੈਪ, ਇਕ ਠੋਕਰ, ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੈ ਜੋ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਮਿਹਨਤ ਅਤੇ ਸਮਝ ਦਾ ਭਾਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਮਰੀਜ਼ਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਉਸਦੀ ਸ਼ਰਧਾ ਸਤਿਕਾਰਯੋਗ ਅਤੇ, ਸਮੁੱਚੀ, ਬਹੁਤ ਸੁੰਦਰ ਹੈ.

ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਮਾਈਕ ਜਿਉਲਾਕੀਸ, ਜਿਸਦਾ ਹੈਰਾਨਕੁਨ ਕੰਮ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ਾਇਦ ਵੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ ਇਹ ਹੇਠ ਲਿਖੇ, ਹਰ ਸੀਨ ਦੇ structureਾਂਚੇ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਹੁਨਰ 'ਤੇ ਤਿੱਖਾ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਲੋਜ਼-ਅਪ ਸ਼ਾਟਸ ਅਕਸਰ ਲਾਗੂ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਹਰ ਮਿੰਟ ਵਿਚ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਚਾਨਕ ਅਹਿਸਾਸ ਦੀ ਕਲਿਕ.

ਸੈੱਟ ਅਤੇ ਰੋਸ਼ਨੀ ਕੇਵਿਨ ਦੇ ਹਨੇਰੇ, ਡਿਜ਼ਾਇੰਗ, ਕਲਾਸਟ੍ਰੋਫੋਬਿਕ ਅੰਡਰਗਰਾ maਂਡ ਮੈਜ ਅਤੇ ਡਾ. ਫਲੇਚਰ ਦੇ ਹਵਾਦਾਰ, ਚਮਕਦਾਰ ਅਤੇ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਦਫਤਰ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਵਾਦ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੀਆਂ ਹਨ. ਕੇਵਿਨ ਦੀ ਲਹਿਰ ਦੇ ਹਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਿਰੋਧੀ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ; ਕਾਰਵਾਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸੀ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਸਦਾ ਅੰਤ ਹੋ ਜਾਵੇ, ਪਰ ਰੱਬ ਦੁਆਰਾ ਮੈਂ ਉਸ ਹਨੇਰੀ ਪਕੜ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰ ਕਿਤੇ ਵੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਵੰਡ ਡਿਸਸੋਸੀਏਟਿਵ ਆਈਡੈਂਟਿਟੀ ਡਿਸਆਰਡਰ (ਡੀਆਈਡੀ) 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਵਿਚ ਸ਼ੋਸ਼ਣਸ਼ੀਲ ਜਾਂ ਮਧੁਰ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ. ਸ਼ਿਆਮਲਨ ਨੇ ਪਹਿਲਾਂ ਕਈ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਦੇ ਸੰਕਲਪ ਵਿਚ ਆਪਣੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਏ ਆਈਹੌਰਰ ਦੇ ਡੇਵਿਡ ਗਰੋਵ ਨਾਲ ਇੰਟਰਵਿ interview, ਉਹ "ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨਾਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੋਹਿਤ ਰਿਹਾ".

ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਪਸ਼ਟ disordersੰਗ ਨਾਲ ਤਸ਼ਖੀਸ ਹੋਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਵਿਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਡੀ ਆਈ ਡੀ ਨੂੰ ਖੁੱਲ੍ਹ ਕੇ ਵਿਚਾਰੇ ਅਤੇ attentionੁਕਵੇਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਵੇਖਣਾ ਕਾਫ਼ੀ ਤਾਜ਼ਗੀ ਭਰਪੂਰ ਹੈ. ਵਿਚ ਵੰਡ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੂਰਾ ਧਿਆਨ ਹੈ. ਡੀਆਈਡੀ ਇਕ ਸੁੱਟੇ ਹੋਏ ਪਲਾਟ ਦਾ ਮਰੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਸਖਤ ਦੁਰਵਿਵਹਾਰ ਅਤੇ ਸਦਮੇ ਲਈ ਇਕ ਬਚਾਅ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ.

ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਹਿਣ ਦੇ ਜੋਖਮ 'ਤੇ, ਇਹੋ ਹੈ ਵੰਡ ਸਭ ਬਾਰੇ ਹੈ; ਕਿਸੇ ਮਾੜੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਸੀਂ ਜੋ ਤਬਦੀਲੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹਾਂ.

ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਵੰਡ ਕੇਵਿਨ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਜਿੰਨੀ ਛਾਲਾਂ ਅਤੇ ਝੁਕਣ ਨਾਲ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਥ੍ਰਿਲਰ ਹੈ. ਇਹ ਸਾਡੀ ਨਿੱਜੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਡੁੱਬਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਪ੍ਰਤੀਬੱਧਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪੈਂਦਾ ਹੈ.

ਡਾਰਕ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਪਲਾਂ ਨੂੰ ਉੱਚ ਤਣਾਅ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਚੀ ਦਿਲਚਸਪ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਸਭ ਦੇ ਉੱਪਰ, ਵੰਡ ਇਹ ਸੰਪੂਰਣ ਪ੍ਰਮਾਣ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਐਮ ਨਾਈਟ ਸ਼ਿਆਮਲਨ ਦੇ ਪੁਨਰ ਜਨਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਹੈ. ਮੈਂ, ਇਕ ਲਈ, ਇਹ ਵੇਖਣ ਲਈ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਕਿ ਅੱਗੇ ਕੀ ਹੈ.