ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸਾਹਿਤਕ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭਦੇ ਹੋ ਜੋ ਸਰੋਤ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਪਛਾੜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਨਾਲ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ, ਜੇ ਬਾਰੂਚੇਲ ਬੱਸ ਅਜਿਹਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕਰੀਮ ਹੁਸੈਨ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ, ਹਿਪਨੋਟਿਕ ਸਿਨੇਮੈਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਦੇ ਨਾਲ (ਇਕ ਸ਼ਾਟਗਨ, ਪਾਓਸੈਸਰ ਵਾਲਾ ਹਾਬੋ), ਅਤੇ ਐਂਡਰਿ G ਗੋਰਡਨ ਮੈਕਫਰਸਨ ਦਾ ਪਲਸੈਟਿੰਗ ਸਕੋਰ (ਰੈਂਗਰ, ਰਿੰਗ ਦਾ ਡਾਰਕ ਸਾਈਡ) ਅਤੇ ਵੇਡ ਮੈਕਨੀਲ (ਅਲੈਕਸਿਸਨਫਾਇਰ, ਬਲੈਕ ਫੇਫੜੇ), ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਕਲਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਹਿੰਸਾ ਪ੍ਰਤੀ ਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਅਤੇ ਸਮਾਜਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਦੇ ਸਾਡੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜਸ਼ਨ' ਤੇ ਇਕ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਖੂਨੀ ਮਨਨ ਹੈ.

8 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਾਰੂਚੇਲ ਅਤੇ ਸਹਿ ਲੇਖਕ ਜੈਸੀ ਚੱਬੋਟ ਨੂੰ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਲਈ ਸਹੀ ਸਮਾਂ ਮਿਲਿਆ. ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਇਕ ਅਜਿਹਾ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਉਹ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਹਨ; ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਅਜੇ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਅਸਲ ਅਪਰਾਧ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਵਰਗੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਤਾਂ ਅਸਲ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਪੌਪ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਅੰਤਰ ਨੂੰ ਭਾਂਪਦੇ ਹੋਏ. ਇਹ ਬਾਰੂਚੇਲ ਦੀ ਦੂਜੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੀ ਕੁਰਸੀ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਸੈੱਟ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ (ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਗੁੰਨ: ਲਾਗੂ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਆਖਰੀ) ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਭਿਆਨਕ ਯਤਨਾਂ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਵਾਅਦਾ ਤਹਿ ਕਰਦਾ ਹੈ. 

ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਹਾਸਰਸ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਟੌਡ (ਜੇਸੀ ਵਿਲੀਅਮਜ਼, ਕੈਬਿਨ ਇਨ ਵੁਡਸ), ਉਸ ਦੀ ਪਤਨੀ ਕੈਥੀ (ਜੋਰਡਾਨਾ ਬ੍ਰੂਸਟਰ, ਦਿ ਫਾਸਟ ਅਤੇ ਗੁੱਸੇ ਵਿੱਚ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ), ਸਹਾਇਕ urਰੋਰਾ (ਨਿਮ ਵਿਲਸਨ), ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੇ ਦੋਸਤ, ਹਾਰਡ ਕੈਲੀਬਰ ਕਾਮਿਕਸ ਦੇ ਮਾਲਕ ਅਜ਼ਰਾ (ਬਾਰੂਚੇਲ), ਟੋਰਾਂਟੋ ਤੋਂ ਨਿ York ਯਾਰਕ ਕਾਮਿਕ ਕੋਨ ਲਈ ਇੱਕ ਸੜਕ ਯਾਤਰਾ ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ. ਭੈੜੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੋਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਲੋਕ ਮਾਰੇ ਜਾਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਜਲਦੀ ਹੀ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਟੌਡ ਦੀ "ਸਲੈਸ਼ਰਮੈਨ" ਕਾਮਿਕ ਨੂੰ ਕਤਲਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਵਰਤ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਉੱਚਾਈ ਤਸਵੀਰ ਦੁਆਰਾ

ਦਰਅਸਲ, ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਇਸ ਨੂੰ ਪਾਰਕ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਖੜਕਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਰੋਸ਼ਨੀ ਹਰ ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਰੰਗ ਵਿਚ ਭਿੱਜਦੀ ਹੈ; ਇਹ ਗੈਸਪਰ ਦੇ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਅਮੀਰ, ਮੂਡੀ ਸੁਰਾਂ ਵਿਚ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਹੈ ਨੂਹ. ਅਚਾਨਕ ਅਤੇ ਹਿਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਡੱਚ ਐਂਗਲ ਤੁਹਾਡੀ ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਇਹ ਇਕ ਚਲਦੀ ਰੇਲ ਗੱਡੀ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਰੋਕਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਖੁਦ ਕਤਲ ਕੀਤੇ. ਸਿਨੇਮਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਕਰੀਮ ਹੁਸੈਨ ਅਤੇ ਬਾਰੂਚੇਲ ਨੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਭਾਸ਼ਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ translaੰਗ ਨਾਲ ਅਨੁਵਾਦ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਸਪਸ਼ਟ energyਰਜਾ ਹੈ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੀ ਹੈ. 

ਫਿਲਮ ਕਾਰਟੂਨਿਸ਼ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤੇ ਬਗੈਰ ਕਿਸੇ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ ਦੇ ਵਿਅੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੜ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. ਸਕੋਰ, ਸੈੱਟ, ਰੋਸ਼ਨੀ, ਹਰ ਤੱਤ ਇਕ ਕੰਬਦਾ ਮੇਡਲੇ ਵਿਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਅਜੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗਰੇਟ ਹਨ. ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਕੁਝ ਗੰਭੀਰ ਕਿਰਦਾਰ ਹੈ. 

ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਵੇਖੀ ਗਈ ਸਿਰਲੇਖ ਦੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ, ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਕੋਈ ਪੈਂਚ ਨਹੀਂ ਖਿੱਚਦਾ. ਹਿੰਸਾ ਭਾਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸ਼ਾਟ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰਿਆ; ਉਹ ਕੱਚੇ ਅਤੇ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲੇ ਸਨ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹਰ ਚੀਜ ਅਮਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ - ਇਹ ਅੱਖਾਂ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ. ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੂਰਖ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਇਹ ਮੋਟਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. 

ਉੱਚਾਈ ਤਸਵੀਰ ਦੁਆਰਾ

ਉਸੇ ਨਾਮ ਦੇ 2010 ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਟ ਗ੍ਰਾਫਿਕ ਨਾਵਲ (ਜਸਟਿਨ ਗ੍ਰੇ ਅਤੇ ਜਿੰਮੀ ਪਾਲੀਮੀਓਟੀ ਦੁਆਰਾ) ਤੋਂ ਸ਼ਾਖਾ, ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਕਾਮਿਕ ਦੀ ਅਸਲ ਧਾਰਨਾ 'ਤੇ ਫੈਲਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਟੌਡ ਨੂੰ ਇੱਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ, ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਥੱਕੇ ਲੇਖਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਆਪਣੀ ਹਿੰਸਕ ਰਚਨਾ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਤੋਂ ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰਦਿਆਂ ਆਪਣੀ ਲੜੀ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਵਹਿਸ਼ੀ, ਖ਼ੂਨੀ ਅੰਤ ਵੱਲ ਲਿਆਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਵਿਚ, ਕੈਥੀ ਦਾ ਪਾਤਰ ਏਜੰਸੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ “ਅਸਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ” ਦੁਖਾਂਤਾਂ ਦੇ ਪੀੜਤਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਨਿਮਰਤਾਪੂਰਣ ਪਰ ਸਮਰਪਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ, ਬਾਰੂਚੇਲ ਅਤੇ ਚੱਬੋਟ ਹਿੰਸਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਬਾਰੇ ਸੰਵਾਦ ਖੋਲ੍ਹਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਦਲੀਲ ਦੇ ਹਰੇਕ ਪੱਖ ਨੂੰ ਇਸਦੇ ਸਹੀ ਬਕਾਏ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. 

ਫਿਲਮ ਅਸਲ ਜੁਰਮ ਅਤੇ ਕਾਤਿਲ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਇਸ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ, ਜਦਕਿ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਨਾ ਸਿਰਫ ਖਲਨਾਇਕ, ਬਲਕਿ ਪੀੜਤਾਂ 'ਤੇ ਧਿਆਨ ਕੇਂਦ੍ਰਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀ ਸਾਡੇ ਜਨੂੰਨ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹ ਸੌਖਾ ਹੱਥ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ; ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਬਹੁਤ ਧੁੰਦਲੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਲਈ / ਵਿਰੁੱਧ ਦਲੀਲ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸਿਆਂ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ, ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਦੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨੂੰ ਘੁਟਦਾ ਹੈ. 

ਇਹ ਫਿਲਮ ਕਲਾ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਅਲੋਚਨਾ ਬਾਰੇ ਇਕ ਇਕੱਲੇ ਸ਼ਬਦ ਨਾਲ ਖੁੱਲ੍ਹਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ “ਸਲੈਸ਼ਰਮੈਨ” ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਪੈਨਲਾਂ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਜਦੋਂ ਟੌਡ ਆਪਣੇ ਆਖਰੀ ਅੰਕ ਵਿਚ ਇਸ ਰਹੱਸਵਾਦੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਕੈਥੀ ਦੁਆਰਾ ਉਸ ਨੂੰ ਚੀਨੀ ਨਾਲ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਦਵਾਈ ਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਪੁੱਛਗਿੱਛ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. “ਹਰ ਕੋਈ ਹਰ ਵੇਲੇ ਸਾਰੀ ਖੰਡ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ”, ਉਹ ਉਦਾਸ ਹੋ ਕੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਸ ਕੋਨੇ ਵਿਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖਿੱਚਿਆ ਹੈ. 

ਉੱਚਾਈ ਤਸਵੀਰ ਦੁਆਰਾ

ਇੱਕ ਨਿcastਜ਼ਕਾਸਟ ਦੇ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਸੀਨ ਦੌਰਾਨ, ਇੱਕ ਸਕ੍ਰੌਲਿੰਗ ਪੋਲ ਪੁੱਛਦੀ ਹੈ ਕਿ "ਕੀ ਸਾਡਾ ਦੇਸ਼ ਬਹੁਤ ਹਿੰਸਕ ਹੈ". ਬਾਰੂਚੇਲ ਇਸ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਹਿੰਸਾ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਤੀਆਂ ਨਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਮੈਟਾ ਪਲਾਂ ਬੜੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਸੋਚ-ਸਮਝ ਕੇ ਖ਼ੂਨ-ਖ਼ਰਾਬੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, “ਅਸਲ ਕਲਾ ਸੱਚਾਈ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ,” ਹਰ ਚੀਜ਼ ਹੱਥਰਸੀ ਹੈ। ਉਸ ਕਥਨ ਦੀ ਸੁਆਦੀ ਖਾਮੋਸ਼ੀ ਮੇਰੇ ਤੇ ਗੁੰਮ ਨਹੀਂ ਹੋਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਫਿਲਮ ਇਸ ਦੇ ਖੂਨ ਨਾਲ ਭੜਕਦੀ ਸਿਖਰ ਤੇ ਹੈ. 

ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਜ਼ਰੀਏ, ਫਿਲਮ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਣ ਲਈ ਬੇਰਹਿਮੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਇਕ ਚੰਗੀ ਪਾਲਿਸ਼ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਹਿੰਸਾ ਦੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਡ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਗਲੈਮਰਸ ਨਹੀਂ ਹਨ; ਉਹ ਬੇਈਮਾਨੀ ਅਤੇ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ icallyੰਗ ਨਾਲ ਹਨ. ਇਕ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣਾ ਅਕਸਰ ਮਨੋਰੰਜਨ ਦੀ ਖ਼ਾਤਰ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਦ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਵਾਲਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਭੂਤ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਟ ਪਰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਹੈ ਜੋ ਕਤਲੇਆਮ ਦੀ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀਆਂ ਅਲੋਚਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰਦਿਆਂ ਹੋਇਆਂ ਭੜਾਸ ਕੱ .ਦੀ ਹੈ. 

ਇਹ ਡਰਾਉਣੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਲਈ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਚੀਨੀ ਨਾਲ ਦਵਾਈ ਦੀ ਇੱਕ ਖੁਰਾਕ ਪਸੰਦ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਗੋਰੀ, ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕ, ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਬੱਸ ਮਿਲਦਾ ਹੈ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਾਹਰ ਚੈੱਕ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ ਥੀਏਟਰਾਂ ਵਿਚ ਅਤੇ 31 ਜੁਲਾਈ ਨੂੰ ਕਨੇਡਾ ਵਿਚ ਮੰਗਾਂ, ਜਾਂ 20 ਅਗਸਤ ਨੂੰ ਸ਼ੂਡਰ ਯੂ.ਐੱਸ., ਯੂਕੇ ਅਤੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿਚ.

ਦਹਿਸ਼ਤ, ਸਲੈਸ਼ਰ ਅਤੇ. ਤੇ ਜੈ ਬਾਰੂਚੇਲ ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਇਕ ਇੰਟਰਵਿ interview ਦੇ ਭਾਗ ਲਈ ਹਿੰਸਾ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਕੰਮ, ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ. ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ, ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਚੋਟੀ ਦੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਤੇ ਭਾਗ ਦੋ ਲਈ, ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ.