ਬਿੱਲ ਫਿੰਗਰ, ਬੌਬ ਕੇਨ, ਅਤੇ ਜੈਰੀ ਰੋਬਿਨਸਨ ਦਾ ਸੁਪਨਾ-ਸ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਹੋਣ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਡੋਕ ਨਾਈਟ ਆਫ ਗੋਥਮ, ਜੋਕਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਿਆ (ਬੈਟਮੈਨ) # 1, 1940) ਪੌਪ-ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਖਲਨਾਇਕ ਬਣ ਗਿਆ. ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਦੂਸਰੇ ਮੁੱਦੇ ਵਿੱਚ ਮਾਰਿਆ ਜਾਣਾ ਸੀ, ਪਰ ਡੀਸੀ ਨੇ ਵੇਖਿਆ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਨਵਾਂ ਜ਼ੋਰ ਕਿੰਨਾ ਚੰਗਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ (ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ) ਕਲੋਨ ਪ੍ਰਿੰਸ ਆਫ ਕਰਾਈਮ ਦੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਵਾਧਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਸ ਦਿਨ ਤੋਂ ਉਹ ਬੈਟਮੈਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਾਰੂ ਚੁਣੌਤੀ ਸਾਬਤ ਹੋਇਆ ਹੈ.

The ਜੋਕਰ ਦਾ ਅਪਰਾਧ ਅਤੇ ਅੱਤਿਆਚਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਜਾਂ ਮਨੋਰਥ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਉਸਨੇ ਮੈਟਰੋਪੋਲਿਸ ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ ਇਕ ਤਣਾਅ ਪੈਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਬੈਟ-ਫੈਮਲੀ ਦੇ ਮੈਂਬਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਇਆ ਅਤੇ ਮਾਰਿਆ, ਅਤੇ ਕਾਮ' ਤੇ ਇਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ. ਗੋਰਡਨ ਦੀ ਪਤਨੀ ਨੇ ਉਸ ਦਾ ਧਿਆਨ ਭਟਕਾਇਆ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਲਈ ਜ਼ਿੱਦੀ .ੰਗ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕੀਤਾ, ਜੋਕਰ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਗੋਲੀ ਮਾਰ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਫਰਸ਼ 'ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਉਸਦੇ ਕਈ ਚੋਰੀ ਹੋਏ ਬੱਚੇ ਉਸਦੀ ਅਜੇ ਵੀ ਨਿੱਘੇ ਅਤੇ ਖੂਨ ਨਾਲ ਲਥਪਥ ਲਾਸ਼ ਦੇ ਉੱਤੇ ਰੜਕ ਰਹੇ ਸਨ. ਇਹ ਭਾਵੇਂ ਬਰਫੀ ਦੀ ਟਿਪ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਉਸ ਦੇ ਰੰਗੀਨ ਪਹਿਰਾਵੇ, ਹਾਸੇ-ਮਜ਼ਾਕ ਵਾਲੇ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਕਦੇ ਨਾ ਭੜਕਣ ਵਾਲੀ ਮੁਸਕਾਨ ਜੋਕਰ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ! ਉਹ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਲਈ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ. ਇਹ ਸਚਮੁੱਚ ਇਕ ਚੀਜ ਵੱਲ ਉਬਾਲਦਾ ਹੈ - ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਇਕ ਬਿਮਾਰ ਚੁਟਕਲਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੌਤ ਦੀ ਪੰਚਾਇਤੀ. ਇਹੀ ਉਸਦੀ ਹਕੀਕਤ ਬਾਰੇ ਧਾਰਨਾ ਹੈ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਸਹਿਮਤ ਨਹੀਂ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮਜ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.

ਉਸਦਾ ਹਥਿਆਰ ਸੌਖਾ ਹੈ - ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੇ ਅੰਕ ਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਦਰਜਨਾਂ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ - ਹਾਸੇ! ਇਹ ਇਕੱਲਾ ਹੀ ਉਸਨੂੰ ਖਤਰਨਾਕ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ, ਬੇਸ਼ਕ, ਜੋਕਰ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਸਾਡੀ ਉਮੀਦ ਨਾਲੋਂ ਇੱਕ ਕਦਮ ਅੱਗੇ ਲੈ ਜਾਣਾ ਹੈ. ਉਹ ਬੇਰਹਿਮੀ ਅਤੇ ਉਦਾਸੀ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ methodsੰਗਾਂ ਤੋਂ ਉਪਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਸਾਰੇ ਸ਼ਹਿਰ ਨੂੰ ਸਦਮਾਉਣ ਲਈ, ਜੋਕਰ ਨੇ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਕੱਟਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ. ਫਿਰ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਜੀਸੀਪੀਡੀ ਵਿਖੇ ਲਾਕਡਾਉਨ ਤੋਂ ਚਿਹਰਾ ਚੋਰੀ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਹੈਲੋਵੀਨ ਮਾਸਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਹਿਨਿਆ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਗੈਗ ਹੈ - ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਹਕੀਕਤ ਦੀ ਦੁਰਦਸ਼ਾ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮਾਣ ਨਾਲ ਉਹ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪਾਵੇਗਾ.

 

ਜੋਕਰ ਅਤੇ ਇਕ ਡਾਰਕ ਆਰਜੀਨ

ਉਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਡਰਾਉਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਕਿ ਜੋਕਰ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਗਿਆ ਕਾਮਿਕਸ ਵਿੱਚ - ਉੱਥੋਂ ਚੁਣਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਹਨ - ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਪਾਤਰ ਦੇ ਦਸਤਖਤ ਵਾਲੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰਾਂ ਨੇ ਕਿਹੜੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲਿਆ.

ਪੌਲ ਲੇਨੀ ਦੇ ਜਰਮਨ ਸਮੀਕਰਨਵਾਦੀ ਚੁੱਪ ਦਹਿਸ਼ਤ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਲੈ ਕੇ, ਮੈਨ ਹੂ ਹੱਸਦਾ ਹੈ (1928), ਜੋਕਰ ਨੂੰ ਕੋਨਾਰਡ ਵੀਡਟ ਦੀ ਭੂਤ-ਵਿਗਾੜ ਤੋਂ ਉਸਦੀ ਟ੍ਰੇਡਮਾਰਕ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਮਿਲੀ. ਵੀਡਟ ਦੇ ਕਿਰਦਾਰ ਦੀ ਦੁਖਦਾਈ ਸ਼ਖਸ, ਗਵਿਨਪਲੇਨ, ਉਸਦੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਵਾਲੀ ਮੁਸਕਾਨ ਪੱਕੇ ਤੌਰ ਤੇ ਉਸਦੇ ਚਿਹਰੇ ਤੇ ਪਈ ਹੋਈ ਹੈ. ਜੇ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਜੈਕ ਨਿਕੋਲਸਨ ਅਤੇ ਹੀਥ ਲੇਜ਼ਰ ਦੇ ਜੋਕਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰਣ ਲਈ ਇਕ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਦਾ ਅਰਥ ਹੈ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਤੋਂ ਡਰ, ਬੇਅਰਾਮੀ ਅਤੇ ਮਤਲੀ ਭੜਕਾਉਣ ਲਈ. ਵੀਡਟ ਦੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਕੁਝ ਵੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਲਈ ਇਕ ਸਰਾਪ ਹੈ. ਜੋਕਰ ਦੇ ਦੁਸ਼ਟ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਲਈ ਵੀ ਇਹੀ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਇਸ ਟਕਸਾਲੀ ਦੁਖਾਂਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਲੈਂਦੇ ਹੋਏ, ਟੌਡ ਫਿਲਿਪਸ, ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਜੋਕਰ (ਹੁਣ ਥਿਏਟਰਾਂ ਵਿਚ) ਉਸ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਬਿਮਾਰੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ, ਜੋਕਰ ਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਤਣਾਅ ਜਾਂ ਚਿੰਤਾ ਦੇ ਸਮੇਂ ਹੱਸਣ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਦੀ ਅਯੋਗਤਾ, ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਹਾਸੇ ਵਿਚ ਜਾਂ ਚੰਗੇ ਸੁਭਾਅ ਦੀ ਘਾਟ. ਵੀਡਟ ਦੀ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਵਾਂਗ, ਆਰਥਰ ਦਾ (ਜੋਆਕੁਇਨ ਫੀਨਿਕਸ) ਹਾਸਾ ਇਕ ਵਿਗਾੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ 'ਤੇ ਤਰਸ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਹੈ.

ਦੁਬਾਰਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੇਸ ਸੀ ਟੀਐਮਡਬਲਯੂਐਲ, ਇਹ ਜੋਕਰ ਨੂੰ ਮਖੌਲ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ.

 

“ਮੈਂ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦਾਗ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲ ਗਏ?”

ਵਿਚ ਉਸਦੇ ਆਸਕਰ ਜੇਤੂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿਚ Dark ਨਾਈਟ, ਹੀਥ ਲੇਜ਼ਰ ਦਾ ਜੋਕਰ ਮੂੰਹ ਦੇ ਕੰਨ ਤੋਂ ਇਕ ਕੰਨ ਦੇ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਦਾਗ਼ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਘਿਣਾਉਣੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਵਿਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਬਚ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ.

ਸਾਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਉਹ ਦਾਗ ਕਿਵੇਂ ਪਏ ਅਤੇ ਜੋਕਰ ਜੋ ਕੁਝ ਵਾਰ ਸਪੱਸ਼ਟੀਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ. ਜਦੋਂ ਉਹ ਵਾਪਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕਿਵੇਂ irੁਕਵੇਂ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ, ਉਸ ਕੋਲ ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਉਹ ਸਦਮਾ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੈ.

The ਮੈਨ ਹੂ ਹੱਸਦਾ ਹੈ ਇੱਕ ਲੜਕੇ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਛੋਟੀ ਉਮਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਵਿਗਾੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਪਿਤਾ 'ਤੇ ਇਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਕੈਦੀ ਵਜੋਂ ਮੁਕੱਦਮਾ ਚਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਇਕ ਲੋਹੇ ਦੀ ਲੜਕੀ (ਮੇਟਲ!) ਰਾਹੀਂ ਮੌਤ ਦੀ ਸਜ਼ਾ ਸੁਣਾਈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਗਵਿਨਪਲੇਨ, ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਬਾਕੀ ਦਿਨਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨਰਕ ਭਰੀ ਮੁਸਕਰਾਹਟ ਨਾਲ ਜੀਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਕ ਸਫ਼ਰਨਾਮਾ ਕਾਰੀਵਾਲ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਗੋਵਿਨਪਲੇਨ ਦੇ ਉਲਟ, ਫੀਨਿਕਸ ਦੇ ਜੋਕਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸਰੀਰਕ ਵਿਗਾੜ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਰੂਹਾਨੀ ਅਰਥ ਵਿੱਚ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਭ੍ਰਿਸ਼ਟ ਕੁਲੀਨ ਲੋਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ਾਸਤ ਕੀਤੇ ਇੱਕ ਦੁਸ਼ਟ ਸਮਾਜ ਦੇ ਨਤੀਜੇ ਹਨ ਜੋ ਉੱਚ ਸਮਾਜ ਦੇ ਬਾਹਰੀ ਹਿੱਸਿਆਂ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਇਲਾਕਿਆਂ ਵਿੱਚ ਦੁਖੀ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਕਿਸੇ ਚੀਜ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ. ਦੋਵੇਂ ਆਦਮੀ ਸਮਾਜਿਕ ਚਰਚੇ ਹਨ, ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਲਈ ਤਰਸਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਸੱਚੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਆਰਾਮ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ.

ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਮਖੌਲ, ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਹਿੰਸਾ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦ ਤੱਕ ਕਿ ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ (ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਸਮਤ) ਦੇ ਮੋਰਚੇ ਵਿਚ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਹਿੰਸਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤੋੜਿਆ. ਅਤੇ ਮੁਸਕਰਾਹਟ (ਜਾਂ ਹਾਸਾ) ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਮਾਈ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਭਰ ਵਿੱਚ ਟੀਐਮਡਬਲਯੂਐਲ, ਗਵਿਨਪਲੇਨ ਆਪਣੀ ਮੁਸਕਾਨ ਨੂੰ ਲੁਕਾਉਣ ਲਈ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬਾਂਹ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਸ ਹੀ ਕਾਰਵਾਈ ਨੂੰ ਪਰਛਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਆਰਥਰ, (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ) ਮਾਨਸਿਕ ਬਿਮਾਰੀ ਤੋਂ ਪੀੜਤ ਹੈ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਉਹ ਬੇਕਾਬੂ ਹੱਸਦਾ ਹੈ, ਹੱਸਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸਖਤ ਲੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਬਾਂਹ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ smਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋਕਰ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦਿੱਤਾ. ਕਈ ਦਹਾਕੇ ਪਹਿਲਾਂ.

ਇਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਇਕ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਨਜ਼ਰ ਟੀ.ਐੱਮ.ਡਬਲਯੂ.ਐਲਦਾ ਟ੍ਰੇਲਰ ਚੌਕਸ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਫਿਨਿਕਸ ਦੇ ਜੋਕਰ (0.09) ਨਾਲ ਬੜੀ ਹਾਨੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦਾ ਹੈ.

ਇਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵੇਰਵੇ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ.

ਜੋਕਰ ਨੇ ਪਾਗਲਪਨ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਲੰਬੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈਆਂ ਦੁਹਰਾਓ ਵਿਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਤਾਜ਼ਾ ਅਵਤਾਰ ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਸ ਦੀ ਕਾਮਿਕ-ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਪ੍ਰਤੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਹੈ ਬਲਕਿ ਮੁਸਕੁਰਾਹਟ ਭਰੇ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਵੀ ਸ਼ਰਧਾਂਜਲੀ ਭੇਟ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਾਡੇ ਮਨਪਸੰਦ ਵਿਸੇਸ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਜੋਕਰ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸਦੀ ਸਿਫਾਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਡਰਾਉਣੇ ਭਾਈਚਾਰੇ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਇਸ ਲਈ ਸਾਡੇ ਇਤਿਹਾਸ ਦਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਹੈ.