ਲੋਕਲੋਰ HBO ਏਸ਼ੀਆ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ, ਛੇ-ਐਪੀਸੋਡ, ਇੱਕ ਘੰਟਾ ਲੰਬੀ, ਆਧੁਨਿਕੀਤ ਏਸ਼ੀਅਨ ਦਹਿਸ਼ਤ ਮਾਨਵ ਸ਼ਾਸਤਰ ਲੜੀ ਹੈ. ਹਰ ਐਪੀਸੋਡ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਏਸ਼ੀਆ ਦੇ ਛੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘੀ ਜੜ੍ਹਾਂ ਵਾਲੇ ਮਿਥਿਹਾਸ ਅਤੇ ਅੰਧਵਿਸ਼ਵਾਸਾਂ ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ.

ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ ਸਿੰਗਾਪੁਰ ਦੇ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾ, ਏਰਿਕ ਖੂ (ਜੋ ਇਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਵੀ ਕਰਦਾ ਹੈ) ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਲੋਕਲੋਰ ਜੋਕੋ ਅਨਵਰ ਦੁਆਰਾ ਐਪੀਸੋਡ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ (ਹਾਫ ਵਰਲਡਜ਼, ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੇ ਗੁਲਾਮ) ਇੰਡੋਨੇਸ਼ੀਆ ਤੋਂ, ਟਕੁਮੀ ਸੈਤੋਹ (ਖਾਲੀ 13, ਰਮੇਨ ਤਹਿ) ਜਪਾਨ ਤੋਂ, ਲੀ ਸੰਗ-ਵੂ (ਬਾਰਬੀ, ਫਾਇਰ ਇਨ ਨਰਕ, ਗੰਦਾ ਰੋਮਾਂਸ) ਕੋਰੀਆ ਤੋਂ, ਹੋ ਯੁਹੰਗ (ਬਾਰਸ਼ ਕੁੱਤੇ, ਸ੍ਰੀਮਤੀ ਕੇ) ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਤੋਂ, ਅਤੇ ਪੈੱਨ-ਏਕ ਰਤਨਾਰੁਆਂਗ (ਸਮੂਈ ਗਾਣਾ, ਪਿਛਲੇ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ ਵਿਚ ਜੀਵਨ) ਥਾਈਲੈਂਡ ਤੋਂ.

ਟੀ ਆਈ ਐੱਫ ਐੱਫ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ, ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੋਅ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ, ਏਸ਼ੀਅਨ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਥੀਮ ਅਤੇ ਫੀਡਿੰਗ ਦੇਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕਲਾਸਿਕ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਵਿਧਾ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਸੀ, ਦੋ ਲੜੀਵਾਰ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ- ਪੈੱਨ-ਏਕ ਰਤਨਾਰੁਆਂਗ ਅਤੇ ਸ਼ੋਅਰਨਰ / ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਐਰਿਕ ਖੂ ਨਾਲ ਬੈਠਣ ਦਾ. ਸਾਡੇ ਡਰ ਵਿਚ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਡਰਾਉਣੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਹੋਵੇਗਾ - ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ - ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੀ ਡਰਾਉਣੀ ਕਾਇਨਾਤ ਟੀਵੀ ਲੜੀ. ਏਰਿਕ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਲੜੀ ਲਈ ਵਿਚਾਰ ਜਾਂ ਸੰਕਲਪ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕੀਤਾ?

ਏਰਿਕ ਖੁ: ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਥੋੜਾ ਪੱਖਾ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਟਵਿਲੇਟ ਜੋਨ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਛੇ ਸਾਲਾਂ ਦੀ ਸੀ ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਮੈਨੂੰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਿੱਚ ਪਾ ਗਈ. ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਪਸੰਦ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਪੈਨ-ਏਕ ਯਾਦ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮਿਲ ਕੇ ਪੈਟੋਂਗ (ਥਾਈਲੈਂਡ) ਵਿੱਚ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਮਜ਼ਾਕ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ ਕਿ ਸਾਨੂੰ ਕੁਝ ਡਰਾਉਣਾ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ.

ਉਸ ਕੋਲ ਇਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲਾ ਸੋਫੇ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਪਾਗਲ ਵਿਚਾਰ ਸੀ, ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਸੋਫੇ ਜਿਸ ਤੇ ਤੁਸੀਂ ਬੈਠ ਜਾਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖਾ ਜਾਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਐਚ ਬੀ ਓ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਲੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਉਣ ਲਈ ਆਇਆ ... [ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ] ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਪਤਾ ਹੈ ਜੋ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਪੈਸੇ [ਸਾਰੇ ਹੱਸਣ] ਲਈ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੈਂ ਏਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਸਤਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ “ਆਓ ਮਿਲ ਕੇ ਕੁਝ ਕਰੀਏ”. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਬਹੁਤ ਜੈਵਿਕ ਸੀ.

ਮੈਂ ਪੇਨ-ਏਕ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ - ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ (ਸਮਾਂ-ਤਹਿ ਦੇ ਝਗੜਿਆਂ ਲਈ) - ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ ਸੀ ਕਿ ਐਚਬੀਓ ਏਸ਼ੀਆ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਕਦਮ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕਿਆ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, ਕਲਮ-ਏਕ ਸਭ ਕੁਝ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਵਿੱਚ ਸੀ [ ਮਖੌਲ ਤੰਗ ਕਰਨਾ, ਹੱਸਣਾ]. ਪਰ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸੀ, ਇਹ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸੀ.

ਇਕ ਚੀਜ ਜੋ ਮੈਂ ਸਚਮੁੱਚ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਉਹ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਸੀ - ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਥਾਈ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ, ਜਾਂ ਜਾਪਾਨੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ੀ. ਇਸ ਲਈ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਮਾਂ-ਬੋਲੀ ਵਿਚ ਇਹ ਸਭ ਰੱਖਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿਚ ਚੰਗਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਏਸ਼ੀਆ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਹਿੱਸਿਆਂ ਤੋਂ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਟੀਮਾਂ ਇਕਾਈ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੜ੍ਹੀਆਂ.

ਕੈਲੀ: ਪੇਨ-ਏਕ, ਏਰਿਕ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਸ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਵੱਲ ਖਿੱਚਿਆ? [ਹਾਸਾ]

ਕਲਮ-ਏਕ ਰਤਨਰੰਗ: ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਈਮੇਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਕਿ ਉਹ ਇਹ ਕੰਮ ਐਚ ਬੀ ਓ ਨਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਉਹ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਵਾਂ. ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕਦੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ! ਮੈਨੂੰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਪੁੱਛਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਜਵਾਬ ਦੇਣਾ ਕਿੰਨਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਇਕ ਹਫ਼ਤੇ ਕਿਹਾ. ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਿਹਾ, ਠੀਕ ਹੈ, ਅਗਲੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਵਿਚਾਰ ਹੈ, ਮੈਂ ਹਾਂ ਕਹਿ ਦਿਆਂਗਾ, ਪਰ ਜੇ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਨਾਂਹ ਕਰਾਂਗਾ.

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਭੂਤ ਦਾ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਸੀ - ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਲੈਣ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਭੂਤ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਸੋਚਿਆ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ, ਮੈਂ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਬੱਸ ... ਠੀਕ ਹੈ ਕਿਹਾ, ਮੈਂ ਇਹ ਕਰਾਂਗਾ.

ਏਰਿਕ: ਇਹ ਇਕ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਭੂਤ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ ਹੋਵੇਗਾ.

ਕੈਲੀ: ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਆਮ ਭੂਤ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ! ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਅਤੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਕਥਾਵਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰੀਏ, ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਹੀ ਡਰ ਗਏ ਸੀ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡੇ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਏ ਸਨ, ਤਾਂ ਕਿਹੜੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ ਸਨ?

ਏਰਿਕ: ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਪੋਂਟਿਆਨਕ ਸੀ - ਇਕ femaleਰਤ ਪਿਸ਼ਾਚ. ਉਹ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਭਰਮਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਆਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਖਾਣਾ ਵੀ ਪਸੰਦ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦਾ ਮੈਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱaked ਦਿੱਤਾ. ਇਕ ਕੇਲਾ ਦਾ ਦਰੱਖਤ ਸੀ ਜੋ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਸੀ ਜਿੱਥੋਂ ਮੈਂ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਮਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਰੁੱਖ 'ਤੇ ਇਕ ਧਾਗੇ ਨਾਲ ਇਕ ਮੇਖ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਧਾਗੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿਰਹਾਣੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਰੱਖ ਦਿੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦਾ ਸੁਪਨਾ ਵੇਖਣਾ ਸੀ. . ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਮੇਖ ਲੈ ਜਾਵਾਂਗਾ. [ਹਾਸਾ]

ਅਤੇ ਪੌਂਟੀਐਨਕ ਦੱਖਣ ਪੂਰਬ ਏਸ਼ੀਆ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕੁੰਤੀਲਨਾਕ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਵਾਰ ਉਹ ਮਟੈਨਿਕ ਕਹਿਣਗੇ, ਇਸ ਲਈ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕ੍ਰਮ ਹਨ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ? ਦੂਜਾ ਉਹ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ (ਲੋਕਲੋਰਦੇ) ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਹੋ ਯੁਹੰਗ - ਨੂੰ ਟੋਯੋਲ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਟੋਯੋਲ ਇੱਕ ਬੱਚਾ ਭੂਤ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਗਰਭਪਾਤ ਗਰਭਪਾਤ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਗਰੱਭਸਥ ਸ਼ੀਸ਼ੂ ਨੂੰ ਲੈਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਲਈ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਂ ਤਾਂ ਵਿਗਾੜ ਜਾਂ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਜੇ ਇਹ ਚੰਗੀ ਭਾਵਨਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਿਸਮਤ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੀ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰੇਗਾ. ਇਸ ਲਈ ਉਥੇ ਇੱਕ ਹਨੇਰਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਾ.

ਕੈਲੀ: ਹਰ ਦੇਸ਼ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਮਾਗਮਾਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਲਈ, ਜਾਪਾਨ ਦੇ ਭੂਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਲੋਕ ਕਥਾਵਾਦੀਆਂ ਨਾਲ ਬੱਝੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜਦੋਂਕਿ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਭੂਤਾਂ ਬਾਰੇ ਵਧੇਰੇ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੁੱਧ ਭੂਤਕਾਲ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹਨ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸਿੰਗਾਪੁਰ ਅਤੇ ਥਾਈਲੈਂਡ ਦੀਆਂ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਥੀਮਾਂ 'ਤੇ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਬੋਲ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਸ਼ਾਇਦ ਉਹ ਥੀਮ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਤੌਰ' ਤੇ ਕਿੱਥੇ ਆਏ ਹਨ?

ਏਰਿਕ: ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ, ਸਿੰਗਾਪੁਰ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਦੇਸ਼ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਪ੍ਰਵਾਸੀ ਮਿਸ਼ਰਣ ਹਨ. ਚੀਨੀ ਇੱਥੇ ਲਗਭਗ 100 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਸਨ, ਪਰ ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਸਨ। ਅਤੇ ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ ਹਨ. ਇਸ ਲਈ ਪੋਂਟੀਅਨੈਕ ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਹੈ. ਟੋਯੋਲ ਵੀ ਮਲੇਸ਼ੀਆ ਤੋਂ ਹੈ, ਪਰ ਪੌਂਟੀਆਨਕ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ੈਤਾਨ ਦੇ ਬੱਚੇ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਸਿੰਗਾਪੁਰ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਲੋਕ-ਕਥਾਵਾਂ - ਰਵਾਇਤੀ ਲੋਕ-ਕਥਾ - ਮਾਲੇਈ ਲੋਕਧਾਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਆਉਂਦੇ ਹਨ. ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਲੇਸ਼ੀਆ, ਅਤੇ ਬਰੂਨੇਸ, ਅਤੇ ਫਿਲੀਪੀਨਜ਼ ਇੱਥੇ ਹਨ, ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਅਸਲ ਮਿਕਸਡ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਹੈ.

ਕਲਮ-ਏਕ: ਥਾਈਲੈਂਡ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਭੂਤ ਹਨ, ਪਰ ... ਮੈਂ ਭੂਤਾਂ ਤੋਂ ਨਹੀਂ ਡਰਦਾ. ਮੈਂ ਬੱਸ ਡਰਾਇਆ ਨਹੀਂ ਹਾਂ - ਮੈਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਮਿਲਿਆ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਆਪਣਾ ਕਿੱਸਾ ਸ਼ੂਟ ਕੀਤਾ (ਪੋਬ) ਭੱਜ-ਦੌੜ ਵਿਚ, ਭੜਕੇ ਹਸਪਤਾਲ, ਅਤੇ ਹਰ ਕੋਈ ਅਮਲੇ ਵਿੱਚ - ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਕੁਝ ਵੇਖਿਆ -

ਏਰਿਕ: ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਚਲੇ ਗਏ ਸੀ! [ਹਾਸਾ]

ਕਲਮ-ਏਕ: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਅਸਲ ਭੂਤਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਭੂਤ ਸਿਨੇਮਾ ਤੋਂ ਮਿਲੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਥਾਈ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ - ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ ਕਿ ਭੂਤ ਫਿਲਮਾਂ ਅਤੇ ਭੂਤ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚ - ਇਸ ਵਿੱਚ ਕਾਮੇਡੀ ਦਾ ਤੱਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਡਰਾਉਣਾ ਵੀ ਹੈ, ਪਰ, ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਹਲਕਾ ਤੱਤ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਇਕ ਪੂਰੀ-ਪੂਰੀ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਜਿਵੇਂ ਭੂਤ ਆਦਮੀ ਤੋਂ ਡਰੇ ਹੋਏ ਸਮਝਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ ... ਤਦ ਆਦਮੀ ਭੂਤ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ - ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਥਾਈ ਹੌਰਰ ਫਿਲਮ - ਆਦਮੀ ਭੂਤ ਤੋਂ ਭੱਜ ਜਾਵੇਗਾ, ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਭੱਜਦੇ ਹੋਏ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਫਿਲਮ, ਉਹ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਫੁੱਲਦਾਨ ਵਿੱਚ ਕੁੱਦਣਗੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਹ ਆਏਗਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਰਦਨ ਨੂੰ ਚਿਪਕੋ [ਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਮਾਈਮਜ਼ ਕਰੋ] ... ਇਸ ਵਿਚ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚੀਜ਼ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ.

ਜਾਂ ਜਿਵੇਂ, ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਭੂਤ ਤੋਂ ਸਚਮੁਚ ਡਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਪਿਛਾਂਹ ਵੱਲ ਤੁਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਅੱਗੇ ਉਹ ਪਿਛਾਂਹ ਤੁਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ "ਕਰੋ ... ਕਰੋ ... ਕਰੋ ...!" [ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ]. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੋਚਿਆ, ਠੀਕ ਹੈ ਮੈਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ... ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਲਗਭਗ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਨਾਲ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਮੇਡੀ ਵੀ ਬਣਾ ਸਕਦਾ ਹਾਂ.

ਕੈਲੀ: ਠੀਕ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਉਪਚਾਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ.

ਕਲਮ-ਏਕ: ਇੱਕ ਪੂਰੀ-ਆਨ ਕਾਮੇਡੀ ਨਹੀਂ ਬਲਕਿ, ਥਾਈ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਇਹ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ. ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਦੀ ਇਹ ਪਰੰਪਰਾ ਹੈ.

ਕੈਲੀ: ਇਸ ਲਈ ਕਾਮੇਡੀ ਅਤੇ ਲੀਵ ਦੀ ਉਹ ਪਰੰਪਰਾ, ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿਥੋਂ ਆਈ ਹੈ? ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਥਾਈ ਦਹਿਸ਼ਤ ਸਿਨੇਮਾ ਵਿੱਚ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ?

ਕਲਮ-ਏਕ: ਕਿਉਂਕਿ ਥਾਈਲੈਂਡ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨੋਰੰਜਨ ਲਈ ਬਣੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਦੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਦੇਸ਼ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ, ਸਿੱਖਿਆ ਦਾ ਪੱਧਰ ਬਹੁਤ ਉੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਇਸ ਲਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਆਪਕ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਕਾਮੇਡੀ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਵਿਸ਼ਾਲ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਚਲਾਕ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਹੱਸ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਚਾਨਕ ਇਕ ਡਰਾਉਣਾ ਪਲ ਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਸਲ ਡਰਾਉਣਾ! [ਹਾਸਾ] ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਜਵਾਨ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ ਉਹ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕਾਮੇਡੀ ਸਨ - ਪਰ ਡਰਾਉਣੇ ਹਿੱਸੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੰਨੇ ਹੈਰਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹ ਸਦਮਾ ਯਾਦ ਹੈ.

ਕੈਲੀ: ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਹੱਸ ਰਹੇ ਹੋ, ਠੀਕ ਹੈ?

ਕਲਮ-ਏਕ: ਹਾਂ, ਬਿਲਕੁਲ। ਇਹ ਇਕ ਚੰਗੀ ਰਣਨੀਤੀ ਹੈ!

ਕੈਲੀ: ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਤੇ ਕਾਮੇਡੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸੰਤੁਲਨ ਹੈ, ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਨਾਲ ਮੁਕਤ ਹੋਣਾ ... ਇੱਥੇ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਮੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਪ੍ਰਤਿਕ੍ਰਿਆ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਐਡਰੇਨਲਾਈਨ ਦਾ ਝੁਣਝੁਣਾ.

ਪੰਨਾ 2 ਤੇ ਜਾਰੀ ਰਿਹਾ

ਪੰਨੇ: 1 2