ਕਿਸੇ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣਨ ਲਈ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਉਦਘਾਟਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਤੁਰੰਤ ਤੁਹਾਡਾ ਧਿਆਨ ਆਪਣੇ ਵੱਲ ਖਿੱਚੇਗਾ ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਜੋੜ ਦੇਵੇਗਾ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਜੀਉਂਦੇ ਦਿਨ ਦੀਆਂ ਰੋਸ਼ਨੀ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱareਣਾ ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਬਾਕੀ ਦੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਦੇਖਣਾ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ.

ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜੋ ਮੈਂ ਚੁਣਿਆ ਹੈ ਉਹ ਆਪਣੇ waysੰਗਾਂ ਨਾਲ ਭਿਆਨਕ ਹਨ ਪਰ ਉਹ ਹਨ, ਜੋ ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਹਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਡਰਾਉਣਾ ਹੋਣ ਲਈ.

ਅੱਗੇ ਸਪੋਇਲਰ:

ਅੰਤਮ ਮੰਜ਼ਿਲ 2 (2003)

ਝੂਠ ਨਾ ਬੋਲੋ, ਹਰ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਲਾੱਗਿੰਗ ਰਗ ਦੁਆਰਾ ਵਾਹਨ ਚਲਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਮਨ ਤੁਰੰਤ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅੰਤਮ ਮੰਜ਼ਿਲ 2 ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਿੰਨੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਉਸ ਟਰੱਕ ਤੋਂ ਚਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਇਹੀ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਚੁਣਿਆ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਬਾਕੀ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਣਾ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਬਾਕੀ ਸਭਨਾਂ ਵਾਂਗ ਆਖਰੀ ਮੰਜ਼ਿਲ ਫਿਲਮਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਮਬਰਲੀ (ਏਜੇ ਕੁੱਕ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਰੂ ਹਾਈਵੇਅ ਪਾਇਲ-ਅਪ ਦੀ ਇੱਕ ਅਰਧਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਅਰਧ ਚੱਕਰ ਲਗਾਉਣ ਦੇ ਕਾਰਨ ਹੈ. ਇਹ ਨਸੀਹਤ ਸਸਪੈਂਸ ਵਧਾ ਕੇ ਅਸਲ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਾਰ ਤੋਂ ਕਾਰ ਤੱਕ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ, ਧੀਰਜ ਨਾਲ ਕਤਲੇਆਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰਦੇ ਹਾਂ. ਜਦੋਂ ਤਰਤੀਬ ਇਸ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ- ਹਰ ਮੌਤ ਇੰਨੀ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ - ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਖੂਨ ਦਾ ਦਿਨ. ਇਹ ਉਦਘਾਟਨ ਕ੍ਰਮ ਕਿਉਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ everyoneੰਗ ਨਾਲ ਹਰੇਕ ਦੇ Dystychiphobia 'ਤੇ ਖੇਡਦਾ ਹੈ: ਇੱਕ ਕਾਰ ਹਾਦਸੇ ਵਿੱਚ ਮਰਨ ਦਾ ਡਰ.

ਇਹ ਇਸਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ (2014)

ਇਹ ਹੇਠ ਲਿਖੇ ਦਾ ਸਹੀ ਟੀਜ਼ਰ ਹੈ. ਦੋ ਮਿੰਟ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਐਨੀ (ਬੈਲੀ ਸਪ੍ਰਾਈ) ਦੇ ਮਗਰ ਹੈ ਜੋ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਘਰੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਮਿੰਟ ਕੋਈ ਮਾਸਕ ਵਾਲਾ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰੇਗਾ. ਪਰ ਇਹ ਕੇਸ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਤੋਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਜੋ ਵੀ ਹੈ, ਉਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ. ਕਿਸੇ ਗੁਆਂ .ੀ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤਕ ਕਿ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮਦਦ ਦਾ ਵਿਰੋਧ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਆਖਰਕਾਰ ਉੱਡਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਬੀਚ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

ਐਨੀ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕੱਲੇ ਮਿਲੀ, ਮੌਤ ਤੋਂ ਡਰਦੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਵੀ ਉਸਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ, ਦੀ ਉਡੀਕ ਵਿਚ. ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਦੁਬਿਧਾਜਨਕ ਅੰਕ, ਇੱਕ ਡਰਾਉਣੀ ਪਾਤਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਸ ਲੜਕੀ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ.

ਅਗਲੀ ਸਵੇਰ, ਅਸੀਂ ਉਸਦੀ ਮ੍ਰਿਤਕ ਦੇਹ ਨੂੰ ਗਲਿਆ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਸੁੰਗੜਾ ਪਾਇਆ. ਸਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਨਾਲ ਛੱਡ ਰਿਹਾ ਹੈ: ਕਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰਿਆ? ਕਿਸ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਮਾਰ ਦਿੱਤਾ? ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਇਸ ਤਰਾਂ ਕਿਵੇਂ ਖਤਮ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?

ਮਤਰੇਈ ਪਿਤਾ (1987)

ਸੰਵਾਦ ਦੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਅਸੀਂ ਡਰਾਉਣੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਅਨਸੁੰਝੀ ਹੋਈ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਮਤਰੇਈ ਪਿਤਾ.

ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਵਿਚ ਝੁਕਦੇ ਹੋਏ, ਲਹੂ ਵਿਚ coveredੱਕੇ ਹੋਏ ਜੈਰੀ (ਟੈਰੀ ਓ ਕੁਇਨ) ਤੇ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ ਕਿ ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕੀ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਵਿਚੋਂ ਲਹੂ ਧੋਣਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਆਪਣੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਕ shaਵਾਉਣਾ, ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਣਾ, ਅਤੇ ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਰੰਗ ਬਦਲਣਾ.

ਪਰ ਇਹ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਹੈ.

ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਖੂਨ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ coveredਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਦਿੱਖ ਬਦਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਹੇਠਾਂ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦਾ; ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਖੂਨੀ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਕਤਲ ਦਾ ਖੁਲਾਸਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਉਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਇਸ ਦਾ ਵਚਨਬੱਧ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਅਸਪਸ਼ਟ ਸੁਭਾਅ ਸੱਚਮੁੱਚ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ.

ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਅਜੀਬ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਹੈ ਜੋ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਨੂੰ ਹੋਰ ਬੇਚੈਨ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਪੂਰਾ ਵਿਚਾਰ ਬੇਲੋੜਾ ਹੈ - ਸੌਤੇਲੇ ਪਿਤਾ ਵਰਗੇ ਆਦਮੀ ਲਈ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਜੈਰੀ ਬਲੇਕ ਵਰਗੇ ਕਿਸੇ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਹੋਣਾ ਜੋ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਰਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਪਰਿਵਾਰ ਲੱਭ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਤਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ.

ਲਿਵਿੰਗ ਡੈੱਡ ਦੀ ਰਾਤ (1968)

1968 ਵਿਚ, ਜਾਰਜ ਰੋਮਰੋ ਨੇ ਆਪਣਾ ਮਹਾਨ ਕਲਾਕ੍ਰਸਤ ਕੱ thatਿਆ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਨ ਵਿਚ ਡਰਾਇਆ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਨੇ ਮੁਰਦਿਆਂ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਲੈ ਲਏ ਹਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਿਸੇ ਨੇ ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦਾ ਉਦਘਾਟਨ ਸੀਨ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵੱਖਰਾ ਹੈ.

ਇਹ ਫਿਲਮ ਬਾਰਬਰਾ (ਜੁਡੀਥ ਓ 'ਡੀਜ਼) ਅਤੇ ਜੌਨੀ (ਰਸਲ ਸਟੀਰੀਨਰ) ਨਾਲ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਦੀ ਕਬਰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਗਈ. ਜਾਰਜ ਰੋਮੇਰੋ ਨੇ ਕੋਈ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹੀ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਇਕ ਆਦਮੀ ਦੁਆਰਾ ਹਿੰਸਕ violentੰਗ ਨਾਲ ਹਮਲਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੁਣੇ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਘੁੰਮਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਹਿੰਸਾ ਤੁਹਾਡੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇਹ ਨਿਰੰਤਰ ਹੈ; ਜੌਂਬੀ ਤੋਂ ਜੌਨੀ ਦੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਮਾਰ ਕੇ ਉਸਦੀ ਬੇਅੰਤ ਬਾਰਬਰਾ ਵੱਲ ਜਾਣ ਲਈ.

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਹੈ.

ਹੈਲੋਈਨ (1978)

ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਹੇਲੋਵੀਨ: ਮਾਨਸਿਕ ਰੋਗੀ ਮਾਈਕਲ ਮਾਇਰਸ ਹੇਲੋਵੀਨ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਨਿਆਣਿਆਂ ਨੂੰ ਚਕਮਾ ਦੇ ਕੇ ਬਚ ਗਿਆ। ਪਰ, ਇਹ ਫ਼ਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰਸਾਰ ਹੈ ਜੋ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਗਤੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਜੌਹਨ ਕਾਰਪੈਂਟਰ ਨੇ ਕਾਤਲ ਦੇ ਪੀਓਵੀ ਤੋਂ ਵੇਖੇ ਗਏ ਇੱਕ ਦੁਬਿਧਾਜਨਕ ਉਦਘਾਟਨ ਕ੍ਰਮ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ

ਪ੍ਰੋਗ੍ਰਾਮ ਕਾਤਲ ਦਾ ਅਨੁਸਰਣ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੇਲੋਵੀਨ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇਕ ਜਵਾਨ ਜੋੜੇ ਨੂੰ ਡਾਂਗਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਘੁੰਮ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ कसाई ਦੇ ਚਾਕੂ ਨੂੰ ਫੜ ਕੇ ਇੱਕ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਵੇਖਦਾ ਹੈ. ਉਹੀ ਸ਼ਾਟ ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਉਪਰਲੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ ਦੇ ਮਗਰ ਲੱਗਿਆ ਹੈ ਜਿਥੇ ਉਹ ਹੈਲੋਵੀਨ ਮਾਸਕ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ. ਉੱਥੋਂ, ਅਸੀਂ ਕਾਤਲ ਦਾ ਉਪਰਲੇ ਪਾਸੇ ਚੱਲਦੇ ਹਾਂ; ਇੱਕ ਜਵਾਨ ਲੜਕੀ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਕੰਘੀ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ; ਉਹ ਅੱਧੀ ਨੰਗੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਹੈ. ਫਿਰ ਉਸ ਨੇ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਉਸ ਨੂੰ ਚਾਕੂ ਮਾਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਅਸੀਂ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਚਾਕੂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਮਾਸ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਫਰਸ਼ ਉੱਤੇ ਡਿੱਗ ਪਿਆ. ਜੇ ਇਹ ਕਾਫ਼ੀ ਡਰਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਸੀ ਤਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਾਤਲ ਇੱਕ ਛੇ-ਸਾਲ ਦਾ ਲੜਕਾ ਬਣ ਗਿਆ! ਕਾਤਲ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣ ਦਾ ਇਹ ਸਹੀ .ੰਗ ਸੀ.

ਡੌਨ ਆਫ ਦਿ ਡੈੱਡ (2004)

ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਮਰੇ ਦੇ ਡਾਨ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਇਹ ਕਦੇ ਹਾਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ. ਉਦਘਾਟਨੀ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਦੋਨੋ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੌਨੀ ਕੈਸ਼ ਦੇ ਗਾਣੇ ਨੂੰ "ਜਦੋਂ ਮਨੁੱਖ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਸ਼ਵ ਸ਼ਕਤੀ ਦੇ ਅੰਤ ਦੇ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਜੂਮਬੀਲ ਫਲਿੱਕ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਦਾ ਸਹੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ.

ਮਰੇ ਦੇ ਡਾਨ ਅੰਨਾ (ਸਾਰਾਹ ਪੋਲਲੀ) ਨੇ ਆਪਣੀ ਨਰਸਿੰਗ ਸ਼ਿਫਟ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਨਾਲ ਤਾਰੀਖ ਦੀ ਰਾਤ ਬਿਤਾਉਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕੀਤੀ. ਉਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ, ਇਕ ਜੂਮਬੀਅਨ ਐਪੀਕੋਲਿਪਸ ਹੁਣੇ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਅਗਲੀ ਸਵੇਰ, ਇਹ ਜੋੜਾ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂ .ੀ ਦੀ ਧੀ ਦੁਆਰਾ ਜਾਗਿਆ ਜੋ ਮਾਸ ਖਾਣ ਵਾਲੇ ਜੂਮਬੀਏ ਵਿਚ ਬਦਲ ਗਈ ਹੈ. ਇਹ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਕਿਰਿਆ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦੀ.

ਅੰਨਾ ਨੂੰ ਸਰਾਸਰ ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿਚ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ. ਉਸਦਾ ਪਤੀ ਇੱਕ ਜੂਮਬੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ. ਸਾਰੀ ਜਗ੍ਹਾ ਕਤਲੇਆਮ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਗਲੀਆਂ ਵਿਚ ਹਿੰਸਾ ਫੈਲ ਰਹੀ ਹੈ। ਸ਼ੁੱਧ ਉੱਚ-ਐਡਰੇਨਾਲੀਨ ਜੂਮਬੀ ਪਾਗਲਪਨ. ਜ਼ੈਕ ਸਨਾਈਡਰ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਇਆ ਕਿ ਇਕ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਜੂਮਬੀ ਐਪੀਕੋਲੀਪਸ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ; ਹਫੜਾ-ਦਫੜੀ ਵਾਲਾ

ਜੌੜੇ (1975)

ਜਾਸ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਉਦਘਾਟਨ-ਦ੍ਰਿਸ਼ ਕੰਬਦਾ ਹੈ. ਇਕੋ ਕ੍ਰਮ ਸਮੁੰਦਰ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੋ ਵਾਰ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰੇਗਾ. ਉਦਘਾਟਨ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਇਹ ਨਜ਼ਾਰਾ ਕ੍ਰਿਸਸੀ (ਸੁਜ਼ਨ ਬੈਕਲਿੰਨੀ), ਇੱਕ ਹਿੱਪੀ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਅਤੇ ਪਤਲਾ ਡੁਬੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਕੀ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੀ ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੋਈ ਚੀਜਾਂ ਲੁਕੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ.

ਇਹ ਹਮਲਾ ਕ੍ਰਿਸਸੀ ਲਈ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸਾਡੇ ਲਈ ਵੀ ਹੈਰਾਨੀ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਬੇਰਹਿਮੀ ਨਾਲ ਝਿੜਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਅਲੋਪਿਤ ਤਾਕਤ ਦੁਆਰਾ ਪਾਣੀ ਵਿੱਚ ਸੁੱਟਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਜੋ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ ਉਹ ਉਸਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਹੈ - ਕਲਪਨਾ ਕਰਨਾ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਅੱਧ 'ਤੇ ਇਕ ਮਹਾਨ ਵ੍ਹਾਈਟ ਸ਼ਾਰਕ ਚੋਪਿੰਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ.

ਕ੍ਰਿਸਸੀ ਚੀਕਦਿਆਂ ਹੋਇਆਂ ਦੁਖਦਾਈ ਸੁਣਨ ਦੇ ਮਿਸ਼ਰਣ ਦੇ ਨਾਲ ਉਦਘਾਟਨੀ ਕ੍ਰਮ ਨਿਰਵਿਘਨ ਡਰਾਉਣੀ ਹੈ, “ਇਹ ਦੁਖੀ ਹੈ,” ਉਸ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਕਿ ਪਾਣੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਖਿੱਚਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਅੱਜ ਵੀ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸੇ ਲਈ ਜਾਸ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਰਚਨਾ ਰਿਹਾ.

ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਕਾਲ (1979)

ਉਹ ਫਿਲਮ ਜਿਸਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਫੋਨ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਲਈ ਘਬਰਾਇਆ — ਨਹੀਂ ਮੈਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਚੀਕ; ਮੈਂ ਨਸ-ਭੜੱਕੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਕਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਤਰਤੀਬ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਪਿਨ ਹੈ ਸ਼ਹਿਰੀ ਦੰਤਕਥਾ, ਦਾੜੀ ਅਤੇ ਮੈਨ ਉਪਰਲੇ ਪੌੜੀਆਂ.

ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਕੈਰੋਲ ਕੇਨ ਦੇ ਮਗਰ ਹੈ ਜੋ ਜਿਲ ਜੌਹਨਸਨ, ਇੱਕ ਆਮ ਕਿਸ਼ੋਰ ਦਾ ਕਿਰਦਾਰ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਦੀ ਰਾਤ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਨਾਲ ਮੁੰਡਿਆਂ ਅਤੇ ਘਰ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਫੋਨ ਤੇ ਗੱਪਾਂ ਮਾਰਦੀ ਹੋਈ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦਾ ਵਿਆਹ ਕਰਦੀ ਸੀ। ਬਹੁਤ ਆਮ ਲੱਗਦਾ ਹੈ. ਜਦ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਕਿਸੇ ਰਹੱਸਮਈ ਅਜਨਬੀ ਦੇ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਫੋਨ ਕਾਲਾਂ ਆਉਣੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਪੁੱਛਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਚੈੱਕ ਕੀਤਾ ਹੈ?" ਆਵਾਜ਼ ਬੇਵਕੂਫ ਹੈ, ਠੰ .ਕ ਵੀ ਹੈ.

ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਦਾ ਕ੍ਰਮ ਹਰੇਕ ਫੋਨ ਕਾਲ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੋਰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਸਕੋਰ ਡਰ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਅਗਲੀ ਕਾਲ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਦਿਆਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਨਾਰੇ ਤੇ ਬਿਠਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਭ ਇੱਕ ਭੁੱਲ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਅਖੀਰ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਕਾਲਾਂ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰੋਂ ਆ ਰਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਸ ਖੁੱਲ੍ਹਣ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਤਿਆਗਣ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹੋਗੇ.

ਅਦਿੱਖ ਮਨੁੱਖ (2020)

ਜੇ 2020 ਵਿਚ ਇਕ ਅਜਿਹੀ ਫਿਲਮ ਆਈ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਝੁਕਿਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਸੀ ਅਦਿੱਖ ਮਨੁੱਖ. ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਬਿਨਾਂ ਕੁਝ ਕਹੇ ਇਹ ਸਭ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਸਾਨੂੰ ਕੋਈ ਬੈਕ ਸਟੋਰੀ ਦਿੱਤੇ ਬਿਨਾਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਓਪਨਰ, ਸੀਸੀਲੀਆ (ਅਲੀਸ਼ਾਬੈਥ ਮੌਸ) ਦੀ Hellਰਤ ਨਰਕ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਤੀਤ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਹ ਰਾਤ ਹੈ ਜੋ ਆਖਰਕਾਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਤੋਂ ਬਚ ਰਹੀ ਹੈ.

ਉਸ ਮਿੰਟ ਤੋਂ ਜਦੋਂ ਸੇਸੀਲੀਆ ਨੇ ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੋਲ੍ਹ ਦਿੱਤੀਆਂ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਝਾਂਕ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ. ਸਾਰਾ ਕ੍ਰਮ ਨਰਵ-ਰੈਕਿੰਗ ਹੈ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣ ਦਿੰਦਾ. ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਬਚਾਇਆ ਜਾਵੇ, ਤੁਸੀਂ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਉਹ ਆਵਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਦੇਵੇਗੀ ਜਾਂ ਕੋਈ ਗਲਤ ਹਰਕਤ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ. ਅਸੀਂ ਪੂਰੇ ਲੜੀਵਾਰ ਉਸਦਾ ਡਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ. ਤੁਸੀਂ ਨਿਰੰਤਰ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹੋ; ਕੀ ਉਹ ਜਾਗ ਜਾਵੇਗਾ? ਉਹ ਕਿਉਂ ਚੱਲ ਰਹੀ ਹੈ? ਕੀ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਬਾਹਰ ਬਣਾ ਦੇਵੇਗੀ? ਸਾਰਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ; ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਅੰਦਰ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਡਰ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਬਾਕੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਚੀਕ (1996)

“ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ?” ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਜਿਸ ਨੇ ਇਹ ਸਭ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਬਹੁਤ ਵਰਗਾ ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਅਜਨਬੀ ਕਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਦਘਾਟਨ ਇੱਕ ਛੋਟੀ ਫਿਲਮ ਵਾਂਗ ਖੇਡਦਾ ਹੈ. ਉਦਘਾਟਨ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕੇਸੀ ਬੇਕਰ (ਡ੍ਰਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ) ਇਕ ਰਹੱਸਮਈ ਅਜਨਬੀ ਤੋਂ ਫੋਨ ਕਾਲਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋਏ. ਪਹਿਲਾਂ, ਕਾਲਾਂ ਅਨੰਦਮਈ ਅਤੇ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਹਨ; ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੈਲੀ 'ਤੇ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣ. ਫ਼ੋਨ ਕਾੱਲਾਂ ਖੇਡਣ ਵਾਲੇ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਮੀਨਕਿੰਗ ਤੱਕ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਫਿਰ ਜਾਨਲੇਵਾ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.

ਸੀਨ ਜਲਦੀ ਹੀ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਾਤਲ ਉਸ ਨੂੰ ਫਿਲਮ ਟ੍ਰੀਵੀਆ ਦੀ ਉਦਾਸੀ ਵਾਲੀ ਖੇਡ ਤੋਂ ਡਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਗਲਤ ਜਵਾਬ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਮਰ ਜਾਓ. ਉੱਥੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਖੇਡ ਖੇਡ ਰਹੇ ਹੋ (ਝੂਠ ਨਾ ਬੋਲੋ ਜੋਸਨ ਨੇ ਵੀ ਕਿਹਾ.)

ਵੇਸ ਕ੍ਰੇਵੈਨ ਨੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਪਿੱਛੇ ਰੱਖਿਆ ਜਦੋਂ ਕੈਸੀ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆਇਆ. ਕੈਸੀ ਦੀ ਮੌਤ ਭਿਆਨਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਚਾਕੂ ਮਾਰਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨਾਲ ਹੱਤਿਆ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਸ ਦੇ ਮਾਪੇ ਟੈਲੀਫੋਨ ਦੇ ਦੂਜੇ ਸਿਰੇ 'ਤੇ ਬੇਵੱਸ ਹੋ ਕੇ ਸੁਣਦੇ ਹਨ. ਵੇਜ਼ ਕ੍ਰੈਵਨ ਨੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਐਕਟ ਵਿਚ ਡ੍ਰੈਯੂ ਬੈਰੀਮੋਰ ਨੂੰ ਮਾਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਕੀਤਾ ਕਿ ਬਾਕੀ ਸਾਰੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਸੱਟੇਬਾਜ਼ੀ ਬੰਦ ਸੀ.

ਕੀ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕ੍ਰਮ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਨਰਕ ਨੂੰ ਡਰਾ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਲਈ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਉਹੋ ਰਹੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਘਬਰਾਇਆ ਹੈ.

ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੇ ਡਰਾਉਣੇ ਖੁਲਾਸੇ ਹਨ?