ਨਾਲ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਸਪੇਨ ਦੇ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ruਰੁਤੀਆ ਨੇ ਤਿੱਖੀ ਚੱਕ ਨਾਲ ਡਾਇਸਟੋਪੀਅਨ ਮਾਸਟਰਪੀਸ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਜਮਾਤੀ ਅਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਏਕਤਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਗੱਲਬਾਤ ਨੂੰ ਉੱਚਾ ਚੁੱਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੀ ਸਮਝ 'ਤੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦੀ ਹੈ.

ਮੈਂ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-luਰੂਤੀਆ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਲਈ ਬੈਠ ਗਿਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਅਨੁਕੂਲਤਾ ਪਲੇਅ ਤੋਂ ਫਿਲਮ ਤੱਕ.

[ਪੜ੍ਹਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ ਦੀ ਮੇਰੀ ਪੂਰੀ ਸਮੀਖਿਆ ਪਲੇਟਫਾਰਮ]

---

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕਿਸ ਦੀ ਉਤਪਤੀ ਸੀ ਪਲੇਟਫਾਰਮ? ਇਹ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ:  ਇਹ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਹੈ ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਾਟਕ - ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਲਈ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ - ਜੋ ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਕਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਨਹੀਂ ਆਈ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਡੇਵਿਡ ਡੀਸੋਲਾ ਦਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਪੇਡਰੋ ਰਿਵਰੋ ਨਾਲ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖੀ. ਪੇਡਰੋ ਅਤੇ ਮੈਂ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਦੋਸਤ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕਾਰਲੋਸ ਜੁਆਰੇਜ - ਨਿਰਮਾਤਾ - ਨੇ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ. 

ਇਸ ਲਈ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸਮਝ ਗਏ ਕਿ ਇਕ ਵੱਡੀ, ਵੱਡੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੀ. ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੀ ਜਾਣਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਲੇ ਲਈ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤੋਂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਦਲਾਵ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੁੰਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਅਧਾਰ ਸੀ. ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ - ਅਲੰਕਾਰ - ਤੁਸੀਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਦਿਆਂ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਸੰਕਲਪ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਦੇ ਬਾਰੇ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਲੇਟਫਾਰਮ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਥੇ ਕਈ ਪੱਧਰ ਹਨ; ਉਥੇ ਉੱਚ ਪੱਧਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਮੀਰ ਲੋਕ, ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰ ਵਿੱਚ ਗਰੀਬ ਲੋਕ ਹਨ. ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਸਮਾਜਿਕ ਕਲਾਸਾਂ, ਉੱਤਰ ਅਤੇ ਦੱਖਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਪ੍ਰਤੀਕ ਦਾ ਇਕ ਹੋਰ ਪੱਧਰ ਵੀ ਹੈ, ਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੁਬਾਰਾ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਪਤਾ ਲੱਗ ਜਾਵੇਗਾ. 

ਫਿਲਮ ਦੁਨੀਆ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਇਕ ਪੱਧਰ ਵਿਚ ਸਮਝਣ ਅਤੇ ਰੱਖਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦੇਖ ਕੇ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹਨ ਇਸ' ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਿਆਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਨਗੇ. ਲੋਕ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਹਨ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਪੈਦਾ ਹੋਏ ਹੋ - ਕਿਹੜਾ ਦੇਸ਼ ਅਤੇ ਕਿਹੜਾ ਪਰਿਵਾਰ - ਪਰ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਬਹੁਤ ਸਮਾਨ ਹਾਂ. ਇਹ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਜਾਂਦੇ ਹੋ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚੋਗੇ ਅਤੇ ਵੱਖਰੇ .ੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰਾਂਗੇ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਫਿਲਮ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਇਕਜੁੱਟਤਾ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਲਈ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਪਾ ਰਹੀ ਹੈ. 

ਜੇ ਤੁਸੀਂ 6 ਦੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਹੋ ਤਾਂ ਏਕਤਾ ਬਣਾਉਣਾ ਆਸਾਨ ਹੈ; ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਹੈ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਕੀ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿਚ ਏਕਤਾ ਹੈ ਜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਆਪਣੇ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਇਹ ਸਵਾਲ ਹੈ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜੋ ਸਪੇਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ. ਡਰਾਉਣੀ ਅਤੇ ਰੋਮਾਂਚਕਾਰੀ, ਕੀ ਉਹ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹਨ? ਜਾਂ ਸ਼ਾਇਦ ਓਨੇ ਵੱਡੇ ਨਹੀਂ ਜਿੰਨੇ ਉਹ ਅਮਰੀਕਾ ਵਿਚ ਹਨ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸ਼ੈਲੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦਾ ਨਿਰਮਾਣ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਜਿਹੜੀਆਂ ਕੁਝ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਉਹ ਸਾਰੇ ਦੇਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪੱਧਰ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯਾਤਰਾ ਕਰ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਥ੍ਰਿਲਰ, ਪਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ - ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ - ਬਹੁਤ ਘੱਟ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਇੱਥੇ ਕਲਾਸ ਪੱਧਰਾਂ ਦੇ ਕੁਝ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਸ਼ਵਵਿਆਪੀ ਥੀਮ ਅਤੇ ਡਿਸਚਾਰਜ ਹਨ, ਕੀ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਸੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਉਸ ਜਮਾਤੀ ਸੰਘਰਸ਼ ਨੂੰ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਫਿਲਮ ਕੁਝ ਵੀ ਸਿਖਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ. ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣ ਕਿ ਉਹ ਕੁਝ ਸਥਿਤੀਆਂ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਵਿਵਹਾਰ ਕਰੇਗੀ, ਇਸ ਸਮੇਂ ਵਿਸ਼ਵ ਵਿਚ ਇਸ ਸਮੇਂ ਬਾਹਰ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ. ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਸਥਿਤੀ ਵਿਚ ਕੀ ਕਰੋਗੇ? ਇਸ ਲਈ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੇ ਤਲ ਤੇ ਜਾਂ ਉਪਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿਚ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਕਰੋਗੇ? ਉਹ ਨਿਰਣਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਪਰ ਉਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਫੈਸਲਾ ਲੈਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਤੁਸੀਂ ਕੀ ਹੋ ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਉਣ ਵੇਲੇ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋ ਜਾਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਪਲੇਟਫਾਰਮ? 

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਇਸ ਫਿਲਮ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ ਜੋ ਕਲਾਤਮਕ ਤੌਰ ਤੇ ਫਿਲਮ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਏ - ਅਦਾਕਾਰ, ਆਦਿ - ਫਿਲਮ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੱਤਾ. ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਬਹੁਤ ਸਖ਼ਤ ਸੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾ ਦਿੱਤਾ - ਸੱਚਮੁੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਟੋਏ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ. ਇਸ ਲਈ ਫਿਲਮ ਦੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਸਨ- ਪ੍ਰੋਡਕਸ਼ਨ, ਸ਼ੂਟਿੰਗ - ਅਤੇ ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੁੰਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਫਿਲਮ ਦੇ ਅਸਲ ਸੰਦੇਸ਼ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹੋ. 

ਮੇਰੀਆਂ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਸਨ ਡੇਲੀਕੇਟਸਨ, ਬਲੇਡ ਰਨਰ, ਕਿ Cਬ, ਜ਼ਰੂਰ, ਅਗਲੀ ਮੰਜ਼ਲ; ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਫਿਲਮਾਂ ਪਸੰਦ ਹਨ ਮੈਂ ਸਿਨੇਮਾ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ, ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਸੀ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਉਹ ਕਿੱਥੋਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਸਭਿਆਚਾਰਕ ਸਮਾਨ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਇਹ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਤੋਂ ਆਈ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸਦੇ structureਾਂਚੇ ਵਿਚ; ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਅਭਿਨੈ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਥੇ ਉਹ ਤੀਸਰਾ ਵੱਡਾ ਕੰਮ ਵੀ ਹੈ. ਕੀ ਇਹ ਤੀਜਾ ਕਾਰਜ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖੇਡ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਹਰ ਭਾਗ ਨੂੰ ਫਿਲਮਾਉਣ ਦੀਆਂ ਚੁਣੌਤੀਆਂ ਕੀ ਸਨ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਦਰਅਸਲ ਤੁਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਐਕਟ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਨਾਟਕ ਵਿੱਚ ਸਨ ਪਰ ਦੂਜਾ ਐਕਟ ਤੇ ਇਹ ਖੇਡ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈ. ਇਸ ਲਈ ਖੇਡ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਹੇਠਾਂ ਜਾਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਅਸਲ ਨਾਟਕ ਉਥੇ ਰੁਕਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਉਹ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ. 

ਨਾਟਕ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਸਨ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਉਹੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਇਸਤੇਮਾਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਥੀਏਟਰ ਪਲੇ ਲਈ ਸੀ. ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸਰੀਰਕ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਹਿਲੇ ਦੋ ਅਭਿਨੈ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਸੰਵਾਦ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਤੀਜੀ ਐਕਟ ਦੀ ਕਾ. ਕੱ .ਣ ਲਈ ਦੋ ਸਕ੍ਰੀਨਾਈਟਰਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਕੰਮ ਕੀਤਾ. 

ਅਸਲ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿਚ ਹੋਰ ਕਿਰਦਾਰ ਸਨ ਜੋ ਮੈਂ ਦੂਜਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਮਾਂ ਦੇਣ, ਇਸ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਿਨੇਮੇਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹਟਾ ਦਿੱਤਾ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਧੀਆ ਖੇਡਿਆ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਤਣਾਅ ਵਧਾਉਣ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਲਿਜਾਣ ਦਾ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ wasੰਗ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿਚ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਪੇਟਣਾ ਵੀ. 

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ. ਨਾਟਕ ਵਧੇਰੇ ਗਾਲਾਂ ਕੱ andਣ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਨੈਤਿਕਤਾ ਵਾਲਾ ਸੀ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਸਿਨੇਮਾ ਕੋਈ ਫੈਸਲਾ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਐਕਸ਼ਨ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਬਿਹਤਰ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੈਂ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਪਹਿਲੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਾਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਚਾਹਵਾਨ ਫਿਲਮ ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਕੀ ਸਲਾਹ ਦੇਵੋਗੇ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਆਮ ਇਕ; ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਟੀਚੇ ਤੇ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿੱਦੀ ਹੋਣਾ ਪਏਗਾ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਸਫਲ ਨਹੀਂ ਹੋਵੋਗੇ. ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਆਖਰੀ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਲਈ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਵਿਚ ਜਾਣਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਕੀ ਲਿਆਓਗੇ? ਤੁਹਾਡੀ ਚੁਣੀ ਹੋਈ ਵਸਤੂ ਕੀ ਹੋਵੇਗੀ?

ਗੈਲਡਰ ਗਜ਼ਟੈਲੂ-ਉਰੂਤੀਆ: ਸਮੁਰੈ ਪਲੱਸ!

 

ਟੀਆਈਐਫਐਫ 2019 ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਕਵਰੇਜ ਲਈ, ਇੱਥੇ ਕਲਿੱਕ ਕਰੋ!