ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਕੁਰਟੀਸ ਡੇਵਿਡ ਹਾਰਡਰ ਦਾ ਸਪਿਰਲ ਇਕ ਸਮਲਿੰਗੀ ਜੋੜੇ ਬਾਰੇ ਇਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਵਿਆਹੁਤਾ ਲੜਕੀ ਨਾਲ ਇਕ ਵੱਡੇ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਇਕ ਛੋਟੇ ਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਚਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੋਸਤਾਨਾ ਅਤੇ ਆਦਰਸ਼ਵਾਦੀ ਜਾਪਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਥੇ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕੁਝ ਸੰਜੀਦਾ ਹੈ. ਨਾਲ ਉਲਝਣ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਪੈਣਾ ਸਪਿਰਲ: ਸੌ ਬੁੱਕ ਤੋਂ, ਸਪਿਰਲ ਕੁਝ ਭਾਰੀ ਥੀਮਾਂ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹੈ, ਹੋਮੋਫੋਬੀਆ, ਨਸਲਵਾਦ ਅਤੇ ਮਾਨਸਿਕ ਸਿਹਤ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕੋਈ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸ਼ਰਤਾਂ ਅਧੀਨ ਨਹੀਂ.

ਹਾਲਾਂਕਿ ਹਾਰਡਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਸਪਿਰਲ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ (ਗਰੈਵ ਐਨਕਾਉਂਟਰ, ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜੀਉਂਦਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ) ਅਤੇ ਜੌਨ ਪੋਲਿਕਿਨ (ਕਬਰ ਐਨਕਾਉਂਟਰ 2). ਮੈਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਮਿੰਨੀਹਾਨ ​​ਅਤੇ ਪੋਲੀਕਿਨ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬੈਠਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ ਸਪਿਰਲ, ਪੰਥ, ਕਿerਰੀ ਦਹਿਸ਼ਤ, 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਜ਼ਿੰਦਗੀ, ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਅੰਤ.

ਤੁਸੀਂ ਪੜ੍ਹ ਸਕਦੇ ਹੋ ਵੇਲਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਮੀਖਿਆ ਸਪਿਰਲ, ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਸ਼ੂਡਰ ਤੇ ਸਟ੍ਰੀਮ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ.

---

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਇਹ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਜਾਂ ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿੱਥੋਂ ਆਏ?

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਲ election 2016 andis ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਅਤੇ ਵਿਭਾਜਨਵਾਦੀ ਬਿਆਨਬਾਜ਼ੀ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਟਰੰਪ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਇੰਨਾ ਨੇਤਰਹੀਣ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਪਸ਼ਟ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਬਲੀ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਆਖਰਕਾਰ, ਇੱਕ ਅਧਾਰ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਕਰਨ ਲਈ. ਅਤੇ ਇਹ ਭਿਆਨਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਜੋ ਇਤਿਹਾਸ ਭਰ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵਾਪਰੀ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਹਾਂ, ਪਰ ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੰਨਾ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਅਣਦੇਖਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ.

ਅਸੀਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਝੁੰਡ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ, ਪਕੜੋ, ਆਓ ਇਕ ਸੰਕਲਪ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਥੀਮਾਂ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ' ਤੇ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਮਨੋਰੰਜਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਵੀ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਕੁਝ ਹੈ ਕਹੋ. ਅਤੇ ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ ਜਿਥੋਂ ਆਇਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਨਾਲੇ, ਮੈਂ ਕਿਆਲ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕੋਲਿਨ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਕ ਅਚਾਨਕ ਗਰਾਉਂਡਡ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਲੌਕਿਕ ਵਿਚ ਝੁਕ ਗਈ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੋਵਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੇ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਦਿਲਚਸਪ inੰਗ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਯਕੀਨਨ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਜੀਵਨ ਹੈ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕੋਲਿਨ, ਨਾਲ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਿਉਂਦਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਪਿਰਲ, ਇਹ ਦੂਜੀ ਕਿerਰੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਉਥੇ ਬਾਹਰ ਕੱ reallyਣਾ ਅਸਲ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ. ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਦੇ ਤੁਹਾਡੇ ਫੈਸਲਿਆਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਫਿਲਮ ਲਈ ਕਿਸੇ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਨਾਲ ਆਵਾਂਗਾ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਿਉਂਦਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਇਸ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪ੍ਰੀਮੀਅਰ ਸੀ, ਪਰ ਇਕ ਚੀਜ਼ ਜਿਹੜੀ ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਦੇ ਤਜ਼ਰਬੇ ਤੋਂ ਹਟਾਈ ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਿਉਂਦਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਇਹ ਵੇਖ ਰਿਹਾ ਸੀ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਕੁਈਰ ਭਾਈਚਾਰਾ ਸੱਚਮੁੱਚ ਗਲੇ ਲੱਗਿਆ ਅਤੇ ਪਰਦੇ ਤੇ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਵੇਖਣ ਲਈ ਉਤਸੁਕ ਸੀ ਜੋ ਸੱਚਮੁੱਚ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਤਰਾਂ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਉਹ ਹੱਸਣ ਜਾਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਨਹੀਂ ਵਰਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਪੁੱਛਿਆ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਨਰਕ ਇੱਕ ਸਟੂਡੀਓ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਦੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਰਿਸ਼ਤੇ ਵਿੱਚ ਦੋ ਸਮਲਿੰਗੀ ਆਦਮੀਆਂ ਨੂੰ ਸਿਤਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਮਰਦਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਪ੍ਰੇਮਪੂਰਣ ਹੁੰਦੇ ਵੇਖ ਕੇ ਸਧਾਰਣ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕੀਏ. 

ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਜੇਪੀ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ - ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ "ਦੂਜਿਆਂ" ਬਾਰੇ ਭੜਕੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਹ ਇਕ ਵੱਡਾ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਛੇੜਖਾਨੀ ਕਿਉਂ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਨ ਵਿਚ ਇੰਨੇ ਤੇਜ਼ ਕਿਉਂ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇਸ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸ ਵਿਚ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਹਮਦਰਦੀ ਵਾਲੇ ਪਾਤਰ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਜੋੜੇ ਵਾਂਗ ਵਰਤਾਓ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ, [ਸਪਿਰਲ], ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੇ .ੰਗ ਨਾਲ ਵਿਵਹਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਜੇ ਅਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਅੰਦਾਜ਼ ਵਿਚ ਦਰਸਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜਿੱਤ ਗਏ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸੀਂ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਹੁਣ ਤਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਮਾਨ ਹੋ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਉਹ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸਨ ਸਪਿਰਲ. ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨਹੀਂ ਹਨ - ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਅਜਿਹੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਕਿ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਪੌਪ-ਅਪ ਕਰੋ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਹੋਰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ - ਫਿਲਮਾਂ ਜੋ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ ਅਪਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਾ ਕਿ ਇਕ ਸਬ-ਪਲੌਟ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਸੈਟਿੰਗ ਬਾਰੇ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਪਿਰਲ 90 ਵਿਆਂ ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਅਤੇ ਕਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕਰਨ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਫਿਰ ਤੋਂ, ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ २०१ election ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ ਪ੍ਰਤੀ ਇਕ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਹੋਣ ਕਰਕੇ?

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ, 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਸੈਟ ਕਰਨਾ ਸਮਝਦਾਰੀ ਵਾਲੀ ਸੀ. ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਹ LGBT ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਲਈ ਅਸਲ ਕੱਚਾ ਸਮਾਂ ਸੀ. ਏਡਜ਼ ਦੀ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨੇ ਹੁਣੇ ਜਿਹੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸਦਮੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਕੰਜ਼ਰਵੇਟਿਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸਮਲਿੰਗੀ ਲੋਕਾਂ ਤੋਂ ਡਰਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਾਂ ਹਥਿਆਰਬੰਦ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋਵੋਗੇ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਸਨ. ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਭਿਆਨਕ ਰਵੱਈਏ ਸਨ ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਰਾਖਸ਼ਾਂ, ਕੁਆਰਥ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਹਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਚਿਤ ਠਹਿਰਾਓ, ਖ਼ਾਸਕਰ ਛੋਟੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ. ਅਤੇ ਫਿਰ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਕ ਸਮਲਿੰਗੀ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ, ਪੇਂਡੂ ਖੇਤਰ ਵਿਚ ਰਹਿਣਾ ਇਕ ਅਸਲ ਅਸੁਰੱਖਿਅਤ ਸਮਾਂ ਸੀ.

ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇੱਥੇ ਬ੍ਰਾਂਡਨ ਟੀਨਾ ਦਾ ਕਤਲ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਮੁੰਡੇ ਨਹੀਂ ਰੋਦੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮੈਥਿ She ਸ਼ੇਪਾਰਡ, ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਸਾਰੇ ਉੱਚ ਪ੍ਰੋਫਾਈਲ ਸਨ, ਭਿਆਨਕ ਕਾਤਲ ਜੋ ਹੋ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਜਨਤਕ ਰੋਹ ਨਹੀਂ ਪਾ ਰਹੇ ਸਨ. ਹੁਣ ਉਹ ਇਹ ਵੱਡੀ ਚੀਜ ਬਣ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ, ਇਹ ਗਲੀਚੇ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਵਹਿ ਗਈ ਸੀ ਜਿਵੇਂ, "ਖੈਰ, ਉਹ ਇਸ ਦੇ ਲਾਇਕ ਸਨ" ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਰਵੱਈਆ ਸੀ.

ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਿਆਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਇਹ ਸਿਰਫ ਅਜਿਹਾ ਕੱਚਾ ਸਮਾਂ ਸੀ ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਲਈ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਉਥੇ ਸੈੱਟ ਕਰਨਾ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਆਇਆ. ਨਾਲ ਹੀ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਇਕੱਲਤਾ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ 90 ਵਿਆਂ ਦੇ ਪੂਰਵ-ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਮਲਿਕ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਉਣ ਲਈ ਇਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕੱਲਤਾ ਵਾਲੀ ਸਥਿਤੀ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਉਹ ਸਮਾਜ ਤੋਂ ਅਲੱਗ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਲੱਗ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੋਈ ਵਾਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵੱਡੇ inੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਦੀ ਹੈ. ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਧੁਨਿਕ ਡਰਾਉਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ, ਟੈਕਨੋਲੋਜੀ ਵਿਚ ਤਕਨੀਕ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ ਆਦੀ ਹੋ ਗਏ ਹੋ ਜੋ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਕਜੁੱਟ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਵਿਚਾਰ, ਦੁਬਾਰਾ, ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਲਈ ਕਿ ਇਹ ਕੀ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਦੂਜਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜਨਾ ਬਹੁਤ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਕ੍ਰਮਬੱਧ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ.

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਹਾਂ, ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਕੋਲਿਨ ਅਤੇ ਮੈਂ 90 ਵਿਆਂ ਦੇ ਬੱਚੇ ਹਾਂ. ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਵੀ - ਇਕ ਅਜੀਬ wayੰਗ ਨਾਲ - ਉਸ ਦੌਰ ਦਾ ਇਕ ਪਿਆਰ ਪੱਤਰ ਜਦੋਂ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਗੱਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਅਤੇ ਫੈਸ਼ਨ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਸੈੱਟ ਤੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਹੋਣਾ ਪਸੰਦ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਲਤ ਮਾਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਓਹ, ਟਿ TVਬ ਟੀਵੀ, ਵੀਐਚਐਸ ਪਲੇਅਰ ਵਰਗਾ ਸੀ, ਇਹ ਇਸ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਗਰਮ ਪਕਾਏ ਹੋਏ ਖਾਣਾ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਇਹ ਵਧੀਆ ਸੀ. 

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਹਾਂ, ਇਹ ਸਾਡੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਖੇਤਰ ਵਰਗਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਦੂਸਰੇ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਅਸੀਂ ਬਸ ਕਮਰੇ ਦੇ ਫਰਸ਼ ਤੇ ਬੈਠਾਂਗੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ, [ਸਮਗਰੀ ਸਾਹ], ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਆਰਾਮ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ [ਹਾਸਾ].

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਅਸਮਾਨਤਾ ਅਤੇ ਵਿਵੇਕ ਦੇ ਥੀਮ ਅਤੇ ਉਸ ਵੇਲੇ ਦੇ ਰਵੱਈਏ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਇੱਥੇ ਗੱਲਬਾਤ ਦੇ ਕੁਝ ਸਚਮੁੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਸਤਰ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹੁਣ ਵੀ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਝਲਕਦਾ ਹੈ. ਤਿੰਨ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ, ਦਹਿਸ਼ਤ ਅਜੇ ਵੀ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ wayੰਗ ਨਾਲ ਫੜਦੀ ਹੈ. ਤਾਂ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਖੋਜਿਆ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਲਿਆਇਆ? ਅਤੇ ਕੀ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਸੱਚਮੁਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੋਣਾ ਜਿੰਨਾ ਸੰਭਵ ਹੋ ਸਕੇ ਸਪਸ਼ਟ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ? ਕਹਿਣ ਲਈ, ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਵਿਚਾਰ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੁਚੇਤ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਬ੍ਰੇਟ ਈਸਟਨ ਐਲੀਸ ਹਵਾਲਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਚਾਪਲੂਸ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇਕ ਸੁਨੇਹਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਸਾਡੀ ਫਿਲਮ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਚਾਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਿਹੜਾ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ ਉਹ ਉਸ ਸੰਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ. ਅਤੇ, ਮੇਰੇ ਲਈ, ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਜੀਹ ਦੇਵਾਂਗਾ ਕਿ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਇਸ ਦੇ ਗੁੰਮ ਜਾਣ ਦੇ ਬਜਾਏ ਕੁਝ ਖੋਹ ਲਵੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸਬ-ਟੈਕਸਟ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਦੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਥੀਮ ਨੂੰ ਪਾਬੰਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ.

ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਕਰਨਲ ਕਿੱਥੋਂ ਆਇਆ ਹੈ - ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ 90 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਕਿਉਂ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ - ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਹਰ ਦਹਾਕੇ ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਵਿਅਕਤੀ ਡਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ. ਅਮਰੀਕਾ ਕੋਲ ਆਬਾਦੀ ਦੇ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦੂਸਰੇ ਤੋਂ ਭੈਭੀਤ ਕਰਨ ਦਾ ਇਹ ਵਧੀਆ, ਹਿਸਾਬ ਕਿਤਾਬ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣੇ ਵੇਖਦੇ ਹੋ. ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ 90 ਵਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੇਖਿਆ ਸੀ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਜਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ .ੰਗ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਹੈ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੰਥ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜਿਥੇ ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰੂਪ ਦੇਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ.

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਕੋਲਿਨ ਦੀ ਗੱਲ ਤੇ, ਅਸੀਂ ਇਸ ਵਿਚ ਝੁਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਸੰਤੁਲਨ ਸੀ, ਪਰ ਇਸਦੇ ਨਾਲ ਵੀ ਜਦੋਂ ਮਲਿਕ ਹਾਰੂਨ ਨੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੈ, ਅੰਕਲ ਟੌਮ ਲਈ ਸਮਲਿੰਗੀ ਸ਼ਬਦ ਕੀ ਹੈ. ਇਹ ਅਸਲ ਕਿਸਮ ਦੇ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ. ਮੇਰਾ ਮਤਲਬ ਹੈ, ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਚੱਲ ਰਹੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਹੈ ਕਿ ਆਰੋਨ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੰਘਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਵਿਵੇਕਸ਼ੀਲ ਸਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਮਲਿਕ ਕੋਲ ਉਹ ਅਵਸਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਾਰੂਨ ਲਗਾਤਾਰ ਉਸ ਨੂੰ ਰੋਸ਼ਨ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ , ਅਤੇ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਖੈਰ, ਹਾਰੂਨ, ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋ? ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਖ਼ਤਰੇ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਤੋਂ ਅਸਮਰੱਥ ਹੈ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਇੰਨੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸਿੱਧਾ ਮੁੰਡਾ ਸੀ. ਅਤੇ ਉਹ ਇੰਨਾ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰਨਾ ਵਧੇਰੇ ਸੌਖਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਲਈ ਇਹ ਇਕ ਦਿਲਚਸਪ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸੀ.

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਹਾਂ ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸੰਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸੀਂ ਨਿਸ਼ਚਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਖੁਦਾਈ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਅਜੇ ਵੀ ਸੁਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਕਾਫ਼ੀ ਅਧਾਰਿਤ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਪਰ ਅਸੀਂ ਇਹ ਸੁਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਕੋਈ ਵੀ ਥੀਮ ਨੂੰ ਖੁੰਝਾਏਗਾ ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਸਪਸ਼ਟ ਤੌਰ ਤੇ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ [ਇਕ ਕੈਨੇਡੀਅਨ ਫਿਲਮ ਨਾਲ] ਇਸ ਨੂੰ ਰਾਜਾਂ ਵਿਚ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਨਾ ਇਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਵਿਕਲਪ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜਿੱਥੋਂ ਤੱਕ ਦੂਸਰੇ ਤੋਂ ਡਰਨਾ ਹੈ. “ਹਮੇਸ਼ਾ ਕੋਈ ਨਾ ਕੋਈ ਡਰਦਾ ਹੈ. ਹਮੇਸ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਰਹੇਗਾ ”ਫਿਲਮ ਦੀ ਇਕ ਲਾਈਨ ਹੈ…

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਹਾਂ, ਇਹ ਸਮੂਹ ਸਮੂਹ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੇ ਹਾਂ. 

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਮੀਡੀਆ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਹੋਰ ਨਹੀਂ.

ਜੌਨ ਪੋਲੋਕੁਇਨ: ਇਹ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਵੀ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਸਾਡੇ ਲਈ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ, ਇਹ ਵੀ [ਗੁਆਂ neighborsੀਆਂ], ਖ਼ਾਸਕਰ ਮਾਰਸ਼ਲ ਅਤੇ ਟਿਫਨੀ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਸੀ, ਇਕਦਮ ਸਮਲਿੰਗੀ ਜਾਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਨਹੀਂ। ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇਸ inੰਗ ਨਾਲ ਮੁਸਕਿਲ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਦਾ ਲਾਭ ਲੈ ਰਹੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਦਹਾਕੇ ਦੇ ਦੂਜੇ ਟੀਚੇ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਇਸ ਲਈ ਦੋਸ਼ੀ ਹਨ, ਜਿਥੇ ਇਹ ਹੈ, ਹਾਂ, ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਨਾ ਹੋਵੋ, ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਨਸਲਵਾਦੀ ਗੱਲਾਂ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਨਫ਼ਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਲਈ ਸਰਗਰਮੀ ਨਾਲ ਭੰਗ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਗਰੂਕ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਚਿੱਟੇ ਸਰਬੋਤਮ ਸਾਡੇ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਚਲਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਇਸਦਾ ਫਾਇਦਾ ਲੈ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਇਕ ਹਿੱਸਾ ਹੋ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਹੁਣ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਵੱਖਰੀ ਪੰਥ ਕਿਵੇਂ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹੋ? ਇਹ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਪੰਥ ਕੀ ਹੋਣ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਇੰਜ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਦਾ ਅਸਲ ਅਨੰਦ ਲੈਣ ਵਾਲਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਵੇਗਾ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਛੱਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ. ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਤੁਸੀਂ ਪੰਥ ਦੇ ਮਨੋਰਥਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਚੀਜ਼ਾਂ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਧਾਰਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ. ਅਤੇ ਜੇ ਫਿਲਮ ਗਰਾ .ਂਡ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਤਾਂ ਇਸ ਦੀ ਅਸਲੀਅਤ ਘੱਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਯਾਤਰਾ 'ਤੇ ਹੋਣਾ ਘੱਟ ਆਸਾਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਮੇਰੇ ਲਈ. ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਅਸਲ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਰੀਅਲ ਟਾਈਮ ਥ੍ਰਿਲਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਉਹ ਫਿਲਮਾਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਮੈਂ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਇਸ ਲਈ ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੰਥ ਬਾਰੇ ਕਾਫ਼ੀ ਕੁਝ ਦੱਸਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨੋਰਥ ਕੀ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਅਸਲ ਵਿਚ ਇਕ ਪੌਦੇ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਜੋ ਮਲਿਕ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਾਲ ਵਿਚ ਫਸ ਜਾਵੇ. 

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਉਹ ਜੋ ਵੀ ਵੇਖਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਮਿਲ ਰਹੇ ਹਨ.

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੈਨੂੰ ਅਸਲ ਡਰਾਫਟ ਯਾਦ ਹਨ ਜਿਥੇ ਉਹ ਉਸਦੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਦੀਆਂ ਲਿਪੀ ਲੱਭੇਗਾ ਜੋ ਉਹ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ. ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਰਾ ਪਲ ਸੀ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ ਕਿ ਉਸ ਨੂੰ ਅੰਧਕਾਰ ਵਿੱਚ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਰ ਰੱਖਿਆ ਜਾਵੇ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਲਿਖਣਾ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ ਭਰਪੂਰ ਫਿਲਮ ਸੀ. ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਕ੍ਰੀਨਪਲੇਅ ਤੋਂ ਲੰਮਾ ਸਮਾਂ ਲੈ ਚੁਕਿਆ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਪਸੰਦ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਜਾਣੋ ਕਿ ਉਹ ਤੁਰੰਤ ਕੀ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਨਿਸ਼ਚਤ ਤੌਰ ਤੇ ਹੌਲੀ ਵਿਕਾਸ ਹੋਇਆ ਹੈ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਤੁਸੀਂ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵਿਚ ਕਿਉਂ ਪਾ ਦਿੱਤਾ? ਤੁਸੀਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਡਰਾਉਣੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਕਿਵੇਂ ਬਣ ਗਏ?

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਡਰਾਉਣੀ ਬਾਹਰੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਇਕ ਕਮਿ communityਨਿਟੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾਂ 2500 ਦੇ ਇਕ ਕਸਬੇ ਵਿਚ ਇਕ ਬਾਹਰੀ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਇਹ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇਕ ਖਾਸ ਉਮਰ ਵਿਚ ਉਥੇ ਫਿੱਟ ਬੈਠਦਾ ਹਾਂ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇੱਕ ਵਿਦਰੋਹੀ ਲਕੀਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਾਗ਼ੀ, ਵਿਰੋਧੀ ਅਧਿਕਾਰ, ਸੁਤੰਤਰ ਲਕੀਰ ਹੈ. ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਰੋਮਾਂਚਕ ਹੈ. ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਹੋ - ਖ਼ਾਸਕਰ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ - ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਅਦਾਕਾਰਾਂ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਜੋ ਇੱਕ ਸੁਤੰਤਰ ਦਹਿਸ਼ਤ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਰੋਤ ਇਕੱਠੇ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਨਾਮ ਮੁੱਲ ਹੈ. ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਮੇਰੀ ਪਹਿਲੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਦਾ ਪੋਸਟਰ ਹੈ - ਕਬਰ ਐਨਕਾਉਂਟਰ - ਕੰਧ 'ਤੇ. ਅਤੇ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਛੋਟੇ ਸਮੂਹ ਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ $ 100,000 ਦੇ ਨਾਲ ਲਿਆਉਣ ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਸੱਚੀ ਸੁਤੰਤਰ ਆਤਮਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਪੂਰੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਲੈਂਦੀ ਹੈ. 

ਅਤੇ ਡਰਾਉਣੀ ਵੀ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਸਪਿਰਲ ਇੱਕ ਨਾਟਕ ਹੈ, ਸਪਿਰਲ ਇੱਕ ਰੋਮਾਂਚਕ ਹੈ, ਸਪਿਰਲ ਇਕ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮ ਵੀ ਹੈ. ਪਰ ਇਸ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਗੱਲਬਾਤ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਪਰੇ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਪੰਥ ਬਾਰੇ ਇਕ ਫਿਲਮ ਹੈ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੈ ਜੋ ਡਰਾਉਣੀ ਗੱਲ ਬਾਰੇ ਠੰਡਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਦੇ ਪਾਤਰ ਲੱਭ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਰਵਾਇਤੀ ਬਿਰਤਾਂਤ ਹੈ.

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਹਾਂ, ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ ਕਿ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕ ਹਨ. ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਹਰਲੇ ਲੋਕ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਵੱਖਰੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉਹ ਥੀਮ ਦੇਖਦੇ ਹਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਨ - ਜਾਂ ਉਹ ਪਾਤਰ - ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੇ ਹਨ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਸ਼ਾਇਦ ਮੁੱਖ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਦਰਸਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਵਧੇਰੇ ਵੱਕਾਰ ਸ਼ੈਲੀਆਂ. ਪਰ ਮੈਂ ਇਹ ਵੀ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਸੱਚਮੁੱਚ ਵਿਸੀਰੀਅਲ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਅਕਸਰ ਕੱਚੀ ਭਾਵਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਚੁੱਕ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਸਮਝ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਰਮ ਨੂੰ ਭੜਕਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ. ਪਰ ਇਹ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਵੀ ਹੈ! ਮੈਂ ਬਚਪਨ ਵਿਚ ਦੋਸਤਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹਾਂ ਨਾਲ ਦਹਿਸ਼ਤ ਵੇਖਣ ਵਿਚ ਆਇਆ, ਇਹ ਮੇਰੀ ਡਰਾਉਣੀ ਫਿਲਮਾਂ ਦੀ ਜਾਣ ਪਛਾਣ ਸੀ. ਅਤੇ ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਵੇਖਣ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ-ਵਟਾਂਦਰਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਕੁਝ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਦੀ ਇਕ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ.

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਵਧੀਆ ਰਸਤਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਵਾਨ ਹੋਵੋ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਵੋਗੇ, ਸਿਰਫ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹੋ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਬੁੱ olderੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜੋ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਚੁਣੌਤੀਪੂਰਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਵਾਰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਹੋਰ ਖੂਬਸੂਰਤ. 

ਕੈਲੀ ਮੈਕਨੀਲੀ: ਕੋਲਿਨ, ਵਰਗੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਕਬਰ ਐਨਕਾਉਂਟਰ, ਕਿਹੜੀ ਚੀਜ਼ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਿਉਂਦਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬਾਹਰਲਾ, ਅਜਿਹਾ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦਾ ਪਿਆਰ ਇਕ ਡੂੰਘਾ ਅੰਤ ਹੈ, ਜੋ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਖਤਮ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ ਸਪਿਰਲ ਇੱਕ ਖੂੰਖਾਰ ਅੰਤ ਜਾਂ ਇੱਕ ਆਸ਼ਾਵਾਦੀ ਅੰਤ ਹੋਣ ਲਈ?

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਖੈਰ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਖੂਬਸੂਰਤ ਸੀ [ਹਾਸਾ]

ਜੌਨ ਪੋਲਕਿਨ: ਮੈਂ ਇਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਅੰਤ ਲਿਖਿਆ ਅਤੇ ਇਹ ਬੰਦ ਹੋ ਗਿਆ [ਹਾਸਾ]

ਕੋਲਿਨ ਮਿਨੀਹਨ: ਤੁਸੀਂ ਕੀਤਾ, ਤੁਸੀਂ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਪੇਜ 'ਤੇ ਪਾ ਦਿੱਤਾ ਜਦ ਤੱਕ ਅਸੀਂ ਸ਼ੂਟਿੰਗ ਨਹੀਂ ਕਰ ਰਹੇ. ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਨੂੰ ਕੱਟਣਾ ਪਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਬਿਲਕੁਲ ਇਸ ਤਰਾਂ ਸੀ, ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਰਸਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਅਸੀਂ 23 ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਇਸ ਨੂੰ ਸ਼ੂਟ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ ਕਰਨਾ ਜੇਪੀ ਪਰ ਅਸੀਂ ਅਲੋਪ ਹੁੰਦੇ ਹਾਂ [ਹੱਸਦੇ] ਹਾਂ.

ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇੱਕ ਬੇਧੁਨਿਕ ਅੰਤ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਗੰਦੇ ਟਮਾਟਰ ਸਕੋਰ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਕਸਰ, ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਹ, ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਕੁਝ ਵਧੀਆ ਹੈ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜੇ ਇਹ ਪ੍ਰਮਾਣਿਕ ​​ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਵਧੇਰੇ ਪੱਧਰੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਪਰ ਉਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਫਿਲਮ ਦੇ ਬੂਟੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਹ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਗੱਲ ਹੋਵੇਗੀ. ਪਰ ਫਿਰ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰੇਗੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਬਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ ਜਿਵੇਂ ਆਦਮੀ, ਇਹ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ. ਇਹ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਅੰਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਲਈ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਸੀ, ਹੁਣ ਤੋਂ 10 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬਣਨ ਵਾਲਾ ਹੈ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, "ਉਹ ਵਿਅਕਤੀ ਬੁਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਕਾਰਨ ਹਨ ਮਿਡਲ ਕਲਾਸ ਹੁਣ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਹ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਨੌਕਰੀਆਂ ਲੈਂਦੇ ਹਨ! ”. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਹਾਣੀ ਖਤਮ ਨਹੀਂ ਹੋਈ. 

ਇਸ ਲਈ ਇਹ ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਸ ਚੱਕਰ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਕਰਕੇ ਫਿਲਮ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੀ ਕਿਹਾ ਹੈ. ਬਦਕਿਸਮਤੀ ਨਾਲ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵੀ ਇਸ ਨੂੰ ਹੁਣ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਅਸੀਂ ਵੀ ਥੋੜੀ ਜਿਹੀ ਉਮੀਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਲੈ ਕੇ ਆਏ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ, ਜੋ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸੀ. ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿਚ ਕੁਰਟਿਸ [ਡੇਵਿਡ ਹਾਰਡਰ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ] ਵਰਗਾ ਸੀ, ਇਹ ਇਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅੰਤ ਹੈ, ਆਦਮੀ. ਅਤੇ ਜੌਨ, ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ, ਤੁਸੀਂ ਇਸਦਾ ਇਕ ਸੰਸਕਰਣ ਲਿਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਖੁਸ਼ ਸੀ, ਪਰ ਸਾਨੂੰ ਇਕ ਮੱਧ ਦਾ ਅਧਾਰ ਮਿਲਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਮਲਿਕ ਅਗਲੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀ ਲਈ ਕੁਝ ਰੋਟੀ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੇਗਾ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਟ ਦੇਵੇਗਾ. ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸੁਨੇਹਾ ਵੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਹ ਹੈ ਜੋ ਅਸੀਂ ਹੁਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਡੇ ਤੇ ਅਸਰ ਨਹੀਂ ਪਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅਗਲੇ ਸਮੂਹ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕਰੇਗਾ.