ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋਓ ਅਤੇ ਮੈਂ ਵਾਪਸ ਆਉਂਦੇ ਹਾਂ. ਨਹੀਂ! ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਲ Inੰਗ ਨਾਲ, ਉਹ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਮੇਰਾ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਸੀ. ਮੈਂ ਪੰਜਵੀਂ ਜਾਂ ਛੇਵੀਂ ਜਮਾਤ ਵਿਚ ਸੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਪਹਿਲੀਂ ਇਕ ਕਿਤਾਬ ਚੁੱਕੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ “ਦਿ ਟੂਟ-ਟੇਲ ਹਾਰਟ” ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸੀ. ਕਹਾਣੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਰ ਵੱਲ ਹਿਲਾ ਦਿੱਤਾ. ਮੈਨੂੰ ਹੁੱਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਮੁੜਨ ਦੀ ਕੋਈ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਸੀ!

ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਸ ਦੀਆਂ ਪੂਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਕਾਪੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਹੂ-ਦਾਗ਼ ਕੀਤੀ ਕਾਪੀ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਹੋਰ ਦਿਨ ਲਈ ਵਧੀਆ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਅੱਜ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਪੋ ਦਾ ਜਨਮਦਿਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦੀਆਂ 13 ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸਾਂਝੀਆਂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਇਸ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਨਾਉਣ ਦੇ ਬਾਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਸਕਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਵੀ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਲੇਖਕ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦਿਆਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਪੜ੍ਹਨ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਾਂਗਾ.

ਇਹ ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਗੈਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਸ਼ਹੂਰ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬਿਨਾਂ ਰੁਕੇ ਰਹੀਆਂ. ਇੱਕ ਨਜ਼ਰ ਮਾਰੋ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਟਿੱਪਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਮਨਪਸੰਦ ਬਾਰੇ ਦੱਸੋ!

ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋ: ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ

# 1 “ਦਿਲ ਦੀ ਗੱਲ ਕਹੋ”

ਹੁਣ ਇਹ ਬਿੰਦੂ ਹੈ. ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਪਾਗਲ ਸਮਝਦੇ ਹੋ. ਮੈਡਮੈਨ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦੇ. ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਵੇਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ. ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿੰਨੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ - ਕਿਹੜੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ - ਕਿਹੜੀ ਦੂਰਦਰਦੀ ਨਾਲ - ਮੈਂ ਕਿਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਰੋਕਣ ਲਈ ਚਲਾ ਗਿਆ.

ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸੀ ਜਿਸਨੇ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਹ ਸਭ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਸੂਚੀ ਨੂੰ ਅਰੰਭ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪੋਓ ਦੀ ਕਲਾ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਜੌਹਰ ਦੀ ਉਹ ਕਲਾ ਹੈ ਜੋ ਚਮੜੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਨੂੰ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਵੱਲ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ. ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦਿਲਚਸਪ ਮਿਲਿਆ ਹੈ, ਉਹ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪੋ ਕਦੇ ਕਥਾਵਾਚਕ ਲਈ ਸਰਵਨਾਮ ਜਾਂ ਹੋਰ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਫਿਰ ਵੀ ਪਾਠਕ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਇਹ ਮੰਨਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਹੈ.

ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਇਸ ਸਮੇਂ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਨੂੰ ਖੁਰਚ ਰਹੇ ਹਨ, ਇਹ ਸੋਚਦੇ ਹੋਏ, "ਨਹੀਂ, ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬਿਰਤਾਂਤ ਆਦਮੀ ਹੈ!" ਨਹੀਂ, ਵਾਪਸ ਜਾਓ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਪੜ੍ਹੋ. ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੋ ਨੂੰ ਬਿਲਕੁਲ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਇਸ ਵਿਚ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਉਸ ਨੇ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ ਮਨ ਅਤੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਤੇ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿੰਨੀ ਦਿਲਚਸਪ ਹੈ ਕਿ ਲਗਭਗ 180 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉਸੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ.

# 2 “ਘੰਟੀ”

 ਰਾਤ ਦੀ ਚੁੱਪ ਵਿਚ,
        ਕਿਵੇਂ ਅਸੀਂ ਸੱਚੇ ਦਿਲੋਂ ਕੰਬਦੇ ਹਾਂ
  ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧੁਨ ਦੀ ਮਾੜੀ ਖ਼ਤਰੇ ਵਿਚ!
        ਹਰ ਆਵਾਜ਼ ਲਈ ਜੋ ਤਰਦੀ ਹੈ
        ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਗਲੇ ਅੰਦਰ ਜੰਗਾਲ ਤੋਂ
                 ਕਰੰਟ ਹੈ.

ਪੋਓ ਦੀ 1845 ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਸਾਹਿਤਕ ਸਰਕਲਾਂ ਵਿਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਰਹੱਸਮਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਸੰਗੀਤਕ, ਤਾਲਾਂ, ਅਤੇ onਨੋਮੈਟੋਪੋਇਕ ਭਾਸ਼ਾ ਲਈ ਅਕਸਰ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਾਰਿਆਂ ਦਾ ਮਹੱਤਵ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਵਿਦਵਤਾਪੂਰਣ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹਟਦਾ.

ਪਰ ...

ਪੋ ਦਾ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਕੰਮ ਮਾਨਸਿਕਤਾ ਵਿਚ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੈਰਾਨ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਕ ਬਾਲਗ ਵਜੋਂ ਜੋ ਕਈ ਵਾਰ ਚਿੰਤਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੌਲੇ-ਰੱਪੇ ਨਾਲ ਘਿਰੀ ਹੋਈ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੇ ਇਸ ਕਵਿਤਾ ਵਿਚ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਚਲ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ. ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪੋ ਨੇ ਫੋਰਡਮ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਨੇੜੇ ਉਸਦੀ ਖਿੜਕੀ ਤੋਂ ਸੁਣੀਆਂ ਅਵਾਜ਼ਾਂ ਦੇ ਅਧਾਰ ਤੇ ਕਵਿਤਾ ਲਿਖੀ. ਜੇ ਉਹ ਦਿਨ ਰਾਤ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਘੰਟੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਘਿਰਿਆ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ, ਤਾਂ ਕੀ ਇਹ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੀ ਉਸ ਨਿਰੰਤਰ ਰੌਲੇ ਦੇ ਦਬਾਅ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ?

# 3 “ਓਵਲ ਪੋਰਟਰੇਟ”

ਮੈਨੂੰ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਜਾਦੂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦੀ ਇਕ ਸੰਪੂਰਨ ਜ਼ਿੰਦਗੀ-ਸਮਾਨਤਾ ਵਿਚ ਮਿਲ ਗਈ ਸੀ, ਜੋ, ਹੈਰਾਨ ਹੁੰਦਿਆਂ ਹੀ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ, ਘਬਰਾ ਗਈ ਅਤੇ ਘਬਰਾ ਗਈ.

ਪੋ ਦੇ ਕਿੱਸਿਆਂ ਵਿਚ ਭਿਆਨਕ ਉਪਕਰਣਾਂ ਦੀ ਬਹੁਤਾਤ ਸੀ ਪਰ ਕੁਝ “ਓਵਲ ਪੋਰਟਰੇਟ” ਵਿਚਲੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਜਿੰਨੇ ਮੂਰਖ ਸਨ, ਇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਉਸ ਦੇ ਕੰਮ ਨਾਲ ਇੰਨੀ ਡੁੱਬ ਗਈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨ ਪਤਨੀ ਸਮੇਤ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਧੱਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਜਿਸ ਦਿਨ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੋਰਟਰੇਟ ਲਈ ਬੈਠਣ ਲਈ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਆਸਕਰ ਵਿਲਡ ਦੇ ਉਲਟ ਡੋਰਿਅਨ ਗ੍ਰੇ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਜੋ ਪੰਜ ਦਹਾਕਿਆਂ ਬਾਅਦ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਹੋਏਗੀ, ਇਸ ਪੇਂਟਿੰਗ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਨਹੀਂ ਰੱਖਿਆ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਹਰ ਬਰੱਸ਼ ਸਟਰੋਕ ਨਾਲ, ਜਵਾਨ ਪਤਨੀ ਫਿੱਕੀ ਪੈ ਗਈ, ਅਖੀਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਪੂਰੀ ਹੋਣ ਤੇ ਉਹ ਮਰ ਰਹੀ ਸੀ. ਇਹ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜੋ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਕਹਾਣੀ-ਕਥਾ ਦੇ ਇਕ ਮਹਾਨ ਸ਼ਾਸਤਰ ਵਜੋਂ ਬਤੀਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਕੁਝ ਆਮ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨਾਲੋਂ ਡੂੰਘੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ.

# 4 "ਐਮ. ਵਾਲਡੇਮਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿਚ ਤੱਥ"

ਹਾਂ; —ਨੋ; sleeping ਮੈਂ ਸੌਂ ਰਿਹਾ ਹਾਂ now ਅਤੇ ਹੁਣ — ਹੁਣ — ਮੈਂ ਮਰ ਗਿਆ ਹਾਂ.

ਨਾਲ ਨਾਲ 130 ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਫਿਲਮ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕੈਨਬੀਬਲ ਹੋਲੋਕਾਸਟ ਸਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਣ ਲਈ ਉਕਸਾਇਆ ਕਿ ਅਸੀਂ ਜੋ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੇ ਸੀ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਪੋ ਨੇ "ਐਮ. ਵਾਲਡੇਮਰ ਦੇ ਮਾਮਲੇ ਵਿੱਚ ਤੱਥ" ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਤ ਕੀਤੇ ਸਨ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ਼ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣੀ ਸੀ. ਇੱਕ ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਬਜਾਏ ਇੱਕ ਤੱਥ ਖਾਤੇ.

ਕਹਾਣੀ ਬਿਨਾਂ ਸ਼ੱਕ ਇਕ ਅਜੀਬ ਹੈ. ਇੱਕ ਡਾਕਟਰ, ਜੋ ਕਿ ਮੇਸਮੇਰਿਜ਼ਮ ਉਰਫ ਹਿਪਨੋਸਿਸ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਇੱਕ ਦੋਸਤ ਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਮੌਤ ਦੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦੇਣ ਲਈ ਮਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਤਾਂ ਕਿ ਇਹ ਵੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕੇ ਕਿ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਮੌਤ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਕ ਭਿਆਨਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ. ਆਦਮੀ ਮਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਅੱਗੇ ਨਹੀਂ ਵੱਧ ਸਕਦਾ. ਉਹ ਮੈਸਿਮਰ ਰਾਜ ਵਿੱਚ ਫੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਸੱਤ ਮਹੀਨਿਆਂ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮ੍ਰਿਤਕ ਦੇਹ ਵਿੱਚ ਫਸਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਉਸਦੇ ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਜਾਣੂਆਂ ਦੇ ਵਧ ਰਹੇ ਦਹਿਸ਼ਤ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ.

ਜਦੋਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਆਖਰਕਾਰ ਇਹ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਜਗਾਉਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਠੀਕ ਹੈ, ਉਹ ਹੈ ਜਦੋਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਭਿਆਨਕ ਬਣ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.

# ““ ਕੜਵਾਹਟ ਦੇ ਮਾਰੇ ”

ਸੰਜੋਗ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ, ਚਿੰਤਕਾਂ ਦੇ ਉਸ ਵਰਗ ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਜਿਹੜੀਆਂ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਧਾਂਤ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਜਾਣਨ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਦੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਠੋਕਰ ਹੈ- ਉਹ ਸਿਧਾਂਤ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਨੁੱਖੀ ਖੋਜ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਉਦਾਹਰਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ ਰਿਣੀ ਹਨ. .

ਐਡਗਰ ਏਲਨ ਪੋਓ ਦੀਆਂ ਅਣਗਿਣਤ ਪ੍ਰਾਪਤੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਹੈਰਾਨੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਉਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ “ਆਧੁਨਿਕ ਮੋਰਗਜ਼ ਵਿਚ ਮਰਡਰਜ਼” ਨਾਲ ਪਹਿਲੀ ਆਧੁਨਿਕ ਜਾਸੂਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਲਿਖਣ ਦਾ ਸਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਅਸੰਭਵ ਅਸੰਭਵ ਕਤਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਾਸੂਸ ਜੋ ਇਸ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੋਇਆ ਹੈ। . ਸੀ. Usਗਸਟ ਡੁਪਿਨ, ਸਵਾਲ ਦਾ “ਜਾਸੂਸ” ਵੀ ਪੋ ਦੇ ਕੁਝ ਆਵਰਤੀ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ ਜੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ “ਦਿ ਪਰਲੋਇੰਡਡ ਲੈਟਰ” ਅਤੇ “ਮੈਰੀ ਰਾਜੇਟ ਦਾ ਰਹੱਸ” ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਗੇ।

ਮੇਰੇ ਦਿਮਾਗ ਵਿਚ, ਇਹ ਇਕ ਹੈ ਜੇ ਪੋ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਬੇਰਹਿਮ ਕੰਮ. ਗੋਰ ਵਿਰੋਧੀਆਂ ਦਾ ਪੱਧਰ ਹੋਰ ਕੁਝ ਵੀ ਜੋ ਲੇਖਕ ਨੇ ਲਿਖਿਆ ਸੀ. ਇਕ ਪੀੜਤ ਲੜਕੀ ਦੀ ਖਿੜਕੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਕਈ ਹੱਡੀਆਂ ਟੁੱਟੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਮਿਲੀਆਂ, ਉਸ ਦਾ ਗਲਾ ਇੰਨਾ ਡੂੰਘਾ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਕਿ ਜਦੋਂ ਸਰੀਰ ਹਿਲਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਸਿਰ ਡਿੱਗ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਦੂਸਰੀ womanਰਤ ਦੀ ਗਲਾ ਘੁੱਟ ਕੇ ਹੱਤਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸਰੀਰ ਚਿਮਨੀ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ.

# 6 “ਲਾਲ ਮੌਤ ਦਾ ਮਸਜਿਦ”

ਉਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਸੁੰਦਰ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਅਜੀਬ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਵਿਅੰਗਾ ਸੀ, ਕੁਝ ਭਿਆਨਕ ਸੀ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਸ਼ਾਇਦ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਸੀ

“ਲਾਲ ਮੌਤ ਦਾ ਮਸਜਿਦ” ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਡਰਾਉਣੇ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਕਾਂ ਦੇ ਦਿਮਾਗ 'ਤੇ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕੋਵਿਡ -19 ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਨੂੰ ਘੁੰਮ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਦੋਸਤਾਂ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਬਿਮਾਰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ. ਇਹ, ਇਸ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ, ਇਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਇਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਉਦਾਹਰਣ 'ਤੇ ਬਣੀ.

ਪ੍ਰਿੰਸ ਪ੍ਰਾਸਪੇਰੋ, ਉਸ ਲਾਲ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਵਜੋਂ ਜਾਣੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਬਿਪਤਾ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਜੋ ਧਰਤੀ ਨੂੰ ਤਬਾਹ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਸਾਥੀ ਰਿਆਸਤਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਕ ਲਾਸ਼ ਵਿਚ ਬੰਦ ਕਰ ਲੈਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਦਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਨਕਾਬ ਵਾਲੀ ਗੇਂਦ ਸੁੱਟਣ ਦਾ ਫ਼ੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਪਾਰਟੀ ਸੱਤ ਕਮਰਿਆਂ ਵਿਚ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਹਰ ਇਕ ਵੱਖਰੇ ਰੰਗ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਕ ਅਚਾਨਕ ਆਏ ਮਹਿਮਾਨ ਨੇ ਉਸ ਦੀ ਸੂਈ ਵਿਚ ਘੁਸਪੈਠ ਕੀਤੀ. ਪਲੇਗ ​​ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤੌਰ ਤੇ ਬੁਲਾਉਣ ਲਈ ਆਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜਲਦੀ ਹੀ ਪ੍ਰਾਸਪੇਰੋ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਮੂਹ, ਇਸ ਲਈ ਯਕੀਨ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਰੁਤਬੇ ਦੇ ਕਾਰਨ ਬਿਮਾਰੀ ਦੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨੀਆਂ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਸਨ, ਖ਼ੂਨੀ ਮੌਤ ਦੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੋ ਗਏ.

ਇਹ ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਹੈ, ਉਹ ਜੋ ਅਸੀਂ ਆਪਣੇ inੰਗ ਨਾਲ ਵੇਖਿਆ ਹੈ ਹਾਲ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ. ਆਓ ਆਸ ਕਰੀਏ, ਇਸ ਵਾਰ, ਕਿ ਅਸੀਂ ਆਪਣਾ ਸਬਕ ਸਿੱਖਿਆ ਹੈ.

https://www.youtube.com/watch?v=MRNoFteP3HU

# 7 “ਅਮੋਨਟਿਲਾਡੋ ਦੀ ਦੂਰੀ”

ਫਾਰਚੁਨਾਟੋ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰ ਸੱਟਾਂ ਮੈਂ ਸਹਿਣ ਕੀਤੀਆਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਉੱਤਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ; ਪਰ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਅਪਮਾਨ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਬਦਲਾ ਲਿਆ।

ਕਿਸੇ ਨੇ ਵੀ ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਪੋ ਵਾਂਗ ਬਿਲਕੁਲ ਬਦਲਾ ਨਹੀਂ ਲਿਖਿਆ. ਆਦਮੀ ਕੋਲ ਇਸ ਦੇ ਲਈ ਹੁਣੇ ਹੀ ਇਕ ਝੱਟਕਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਹ, ਹੁਣ ਤੱਕ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ.

ਲੇਖਕ ਸਾਨੂੰ ਮੋਂਟਰੇਸਰ ਦੀਆਂ ਜੁੱਤੀਆਂ ਵਿਚ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਆਦਮੀ ਨੀਵਾਂ ਲਿਆਇਆ, ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀ “ਮਿੱਤਰ” ਫਾਰਚੂਨੈਟੋ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਕੁਝ ਮੌਜੂਦਾ ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਲਗਾਇਆ. ਵਿਅਕਤੀ ਨੂੰ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿਚ ਖਰੀਦੀ ਗਈ ਸ਼ਰਾਬ ਦੀ ਇਕ ਝਾੜੀ ਬਾਰੇ ਉਸ ਦੀ ਰਾਏ ਪੁੱਛਣ ਦੀ ਆੜ ਵਿਚ, ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਭੰਡਾਰਾਂ ਵਿਚ ਲੁਭਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਥੇ ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਜ਼ਿੰਦਾ ਤਾਰ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਇਕ ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਦੁਖਦਾਈ ਮੌਤ ਦੇ ਰਾਹ ਪਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.

ਦਿਲਚਸਪ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੋਨਟ੍ਰੇਸਰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਫੋਰਚੁਨਾਤੋ ਨੂੰ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਅਪਮਾਨਾਂ ਲਈ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਠਹਿਰਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ. ਪਾਠਕ ਹੈਰਾਨ ਰਹਿ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਆਦਮੀ ਨੇ ਕਦੇ ਮੋਂਟਰੇਸਰ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਇਆ, ਜਾਂ ਜੇ ਉਹ ਮੋਨਟ੍ਰੇਸਰ ਦੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਲਈ ਸਿਰਫ਼ ਬੱਕਰੀ ਸੀ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਅੰਤ ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੇਰਹਿਮ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਫੋਰਟੁਨਾਟੋ ਮੋਂਟਰਰੇਸਰ ਨੂੰ ਵਾਰ ਵਾਰ ਚੀਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਮਨੁੱਖ ਮਦਦ ਲਈ ਉਸ ਦੀਆਂ ਦੁਹਾਈਆਂ ਦਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਂਦਾ ਹੈ.

# 8 “ਰੇਵੇਨ”

ਇਸ ਸਮੇਂ ਮੇਰੀ ਆਤਮਾ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤ ​​ਹੋ ਗਈ; ਝਿਜਕਣਾ ਫਿਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ,
ਸਰ, "ਮੈਂ ਕਿਹਾ," ਜਾਂ ਮੈਡਮ, ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਮਾਫੀ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ;
ਪਰ ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਝਪਕ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਤੁਸੀਂ ਰੈਪਿੰਗ ਕਰਦੇ ਹੋ,
ਮੇਰੇ ਚੈਂਬਰ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਤੇ ਟੈਪ ਕਰਦੇ ਹੋਏ,
- ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੁਣਿਆ "- ਇਥੇ ਮੈਂ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਖੋਲ੍ਹਿਆ; -
ਉਥੇ ਹਨੇਰਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ.

ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਘਾਟੇ '' ਦਿ ਰੇਵਨ '' ਪੋ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਜਿਸ ਵਿਚ ਰਵੇਨ ਦੁਆਰਾ ਤਸੀਹੇ ਦਿੱਤੇ ਅਣਜਾਣ ਕਥਾਵਾਚਕ ਨੂੰ ਲੱਭਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਘਰ ਵਿਚ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬਾਰ ਬਾਰ “ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ” ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਮੌਤ ਦੇ ਬਿੰਬਾਂ ਅਤੇ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਕਥਾਵਾਚਕ ਆਪਣੇ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੇ ਪਿਆਰ, ਲੈਨੋਰ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਹਰ ਚੀਜ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਦੀ ਘਾਟ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਆਪਣੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਛੁੱਟ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਉਥੇ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਠੀਕ ਹੈ? ਇਕ ਅਚਾਨਕ ਡਰ ਹੈ ਜੋ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਚਿਪਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਅੰਤ ਵੱਲ ਵੱਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਆਦਮੀ ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਨਾਲ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਰੇਵੇਨ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਸੋਗ, ਮੁੜ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇਗਾ.

# 9 “ਲੀਜੀਆ”

ਅਤੇ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਜੇ ਕਦੇ ਉਹ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਰੋਮਾਂਸ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ-ਜੇਕਰ ਉਹ ਮੂਰਤੀ-ਪੂਜਕ ਮਿਸਰ ਦੀ ਵੈਨ ਅਤੇ ਗ਼ਲਤ-ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੀ ਐਸ਼ੋਫੇਟ ਦੀ ਪ੍ਰਧਾਨਗੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਦੱਸਦੇ ਹਨ, ਵਿਆਹ ਨੂੰ ਬੁਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੰਗ-ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਜ਼ਰੂਰ ਹੀ ਉਸਨੇ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰਧਾਨਗੀ ਕੀਤੀ.

ਜਨੂੰਨ ਅਤੇ ਘਾਟੇ ਦੀ ਇਕ ਹੋਰ ਕਹਾਣੀ, “ਲੀਜੀਆ” ਗੈਰ ਰਵਾਇਤੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਇਕ ofਰਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਸੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਉਸਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕਿਵੇਂ ਆਈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਨਾਮ. ਫਿਰ ਵੀ, ਉਸਨੇ ਉਸ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਦ ਤੱਕ ਉਹ ਬਿਮਾਰ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਿਆ, ਬਰਬਾਦ ਹੋ ਗਿਆ ਅਤੇ ਮਰ ਗਿਆ. ਬਾਅਦ ਵਿਚ, ਕਥਾਵਾਚਕ ਇਕ ਹੋਰ ਰਵਾਇਤੀ ਮੁਟਿਆਰ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬਿਮਾਰ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਨਾਲ ਹੀ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਕੁਝ ਅਣਪਛਾਤੀ ਹਾਜ਼ਰੀ ਵਿਚ ਆ ਗਈ ਜਿਸਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਬਜ਼ੇ ਵਿਚ ਕਰ ਲਿਆ.

ਕੀ ਲੀਜੀਆ ਕਦੇ ਸੱਚਮੁੱਚ ਚਲੀ ਗਈ? ਕਹਾਣੀ ਪੋਓ ਦੇ ਮੁliesਲੇ ਸਮੇਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਕਾਲ ਦੌਰਾਨ ਕਈ ਵਾਰ ਦੁਬਾਰਾ ਸੰਸ਼ੋਧਨ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ. ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਹੀ ਕਵਿਤਾ “ਦਿ ਫਤਿਹ ਕੀੜਾ” ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਲੀਜੀਆ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ.

# 10 “ਵਿਗਾੜਿਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ”

ਕੁਦਰਤ ਵਿਚ ਕੋਈ ਜਨੂੰਨ ਇੰਨਾ ਭੂਤਵਾਦੀ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਉਸ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ, ਜਿਹੜਾ ਇਕ ਮੀਂਹ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਕੰਬ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਕ ਝੁੱਗੀ ਦਾ ਸਿਮਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਫਿਰ ਵੀ ਦੋਸ਼ ਅਤੇ ਜ਼ਮੀਰ ਬਾਰੇ ਇਕ ਹੋਰ ਮਨਨ, “ਦ ਵਿਗਾੜ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ” ਮਨੁੱਖਤਾ ਦੇ ਸਵੈ-ਵਿਨਾਸ਼ਕਾਰੀ ਸੁਭਾਅ ਉੱਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਇਕ ਲੇਖ, ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੇ ਲੇਖ ਵਜੋਂ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਹਾਣੀ ਬਦਲਣੀ ਅਰੰਭ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਪਰ, ਅਸੀਂ ਸਿੱਖਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਾਡੇ ਕਥਾਵਾਚਕ ਨੇ ਖ਼ੁਦ ਹੀ ਇੱਕ ਬੁੱਧੀਮਾਨ meansੰਗ ਨਾਲ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਹੱਤਿਆ ਕੀਤੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਵਿਰਾਸਤ ਦੁਆਰਾ ਆਦਮੀ ਦੀ ਮੌਤ ਦੇ ਲਾਭ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੇ ਹਨ.

ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਜਿੰਨਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੋਲਦਾ ਹੈ, ਓਨੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਉਹ ਇਕਬਾਲੀਆ ਵਿਚਾਰ ਦੇ ਧਾਰਨੀ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਜਿਹਾ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਵਿਗਾੜ ਦੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੇ ਉਸ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਾਇਆ, ਅਤੇ ਹੁਣ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਾਪਾਂ ਲਈ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ...

# 11 “ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦਫ਼ਨਾਇਆ”

ਉਹ ਸੀਮਾਵਾਂ ਜਿਹੜੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਨੂੰ ਮੌਤ ਤੋਂ ਵੰਡਦੀਆਂ ਹਨ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਹਨ. ਕੌਣ ਕਹੇਗਾ ਕਿ ਇੱਕ ਕਿਥੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਸਰਾ ਕਿੱਥੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ?

ਜ਼ਿੰਦਾ ਦਫ਼ਨਾਉਣ ਦੀ ਸੋਚ ਭਿਆਨਕ ਹੈ. 21 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਇਸ ਦੇ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਘੱਟ ਹੈ, ਪਰ 1800 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਇਹ ਇਕ ਅਸਲ ਡਰ ਸੀ. ਪੋਓ ਉਸ ਡਰ '' ਅਚਨਚੇਤੀ ਦਫਨਾਉਣ '' '' ਤੇ ਖੂਬਸੂਰਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਬਿਪਤਾ ਦੇ ਤਰਾਸ਼ਿਆਂ ਦਾ ਸ਼ਿਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਮੌਤ ਵਰਗੀ ਸਥਿਤੀ 'ਚ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਜਿੰਦਾ ਦਫ਼ਨਾਏ ਜਾਣ ਦੇ ਡਰ ਵਿਚ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਦਿਨ ਬਿਤਾਉਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਵਾਪਰਨ ਤੋਂ ਰੋਕਣ ਲਈ ਹਰ ਸਟਾਪ-ਗੈਪ ਨੂੰ ਕਲਪਨਾਯੋਗ ਜਗ੍ਹਾ ਤੇ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹੈ.

ਜਦੋਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਲੱਭਣ ਲਈ ਉਠਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸ ਦਾ ਹਰ ਸੁਪਨਾ ਸੱਚ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਸਟਰੋਫੋਬਿਕ ਕਹਾਣੀ ਹੋਰ ਵੀ ਭਿਆਨਕ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.

https://www.youtube.com/watch?v=H86mlOMCA1Q

# 12 “ਪਿਟ ਅਤੇ ਪੈਂਡੂਲਮ”

… ਮੇਰੀ ਰੂਹ ਦੀ ਤੰਗੀ ਨੇ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੀ ਇਕ ਉੱਚੀ, ਲੰਬੀ ਅਤੇ ਅੰਤਮ ਚੀਕਣ ਦਾ ਰਸਤਾ ਪਾਇਆ.

ਪੋਓ ਦੀ ਸਪੈਨਿਸ਼ ਇਨਕੁਆਇਜ਼ੇਸ਼ਨ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਕਹਾਣੀ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਰੇਜ਼ਰ-ਤਿੱਖੀ ਪੈਂਡੂਲਮ ਨਾਲ ਟੇਬਲ ਤੇ ਬੰਨ੍ਹੇ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਛੱਤ ਤੋਂ ਹੇਠਾਂ ਝੁਕਦੀ ਹੈ. ਹੁਣ, ਉਸ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲਗਦਾ ਕਿ ਉਹ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ.

“ਪਿਟ ਐਂਡ ਪੈਂਡਲੂਲਮ” ਵਿਚ ਪੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ ਹੋਂਦ ਦੀ ਖ਼ੌਫ਼, ਦੋਸ਼ੀ ਅਤੇ ਬਚਾਅ ਦੀ ਸੰਚਾਰ ਲਈ ਆਪਣੀ ਕਾਬਲੀਅਤ ਨੂੰ ਇਕੱਠਿਆਂ ਕੀਤਾ ਜੋ ਇਸ ਦੇ ਆਖ਼ਰੀ ਪਲਾਂ ਤਕ ਗੜਬੜੀ ਅਤੇ ਭਿਆਨਕ ਹੈ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਕਾਰਨ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਲੇਖਕ ਦੇ ਕੰਮ ਲਈ ਅਕਸਰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੀ ਸੂਚੀ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ, ਤਾਂ ਹੁਣੇ ਕਰੋ.

# 13 “ਅਸ਼ਰ ਦੇ ਘਰ ਦਾ ਪਤਨ”

ਇਹ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ? ਆਈਸ, ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ. ਲੰਮੇ –ਲੰਗ hoursਲੰਗ minutesਮਨੀ ਮਿੰਟਾਂ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਘੰਟੇ, ਬਹੁਤ ਦਿਨ, ਕੀ ਮੈਂ ਇਹ ਸੁਣਿਆ ਹੈ - ਮੈਂ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ –ਹ, ਮੇਰੇ ਤੇ ਤਰਸ ਆਇਆ, ਦੁਖੀ ਦੁਖ ਜੋ ਮੈਂ ਹਾਂ! –ਮੈਂ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ - ਮੈਂ ਬੋਲਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ! ਅਸੀਂ ਉਸ ਨੂੰ ਕਬਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਦਿੱਤਾ ਹੈ!

ਇਹ ਹੁਣ ਤੱਕ ਪੋ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਜੋ ਇਕੱਲਤਾ ਅਤੇ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀ ਖੁਦਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ.

ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਜਾਇਦਾਦ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ ਉਸ ਦੇ ਦੋਸਤ ਰੋਡਰਿਕ ਦੀ ਸਹਾਇਤਾ ਲਈ ਦੌੜਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਦੁਆਲੇ umbਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਇਹ ਸਤਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਪਰ ਕੀ ਅਤੇ ਕਿਸ ਦੁਆਰਾ ਅਤੇ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਕੰਧਾਂ ਟੁੱਟਣਗੀਆਂ?

ਇਹ ਮੇਰੇ ਮਨਪਸੰਦਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੈਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਪੜ੍ਹਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਇਸ ਵਿਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਹਾਂ.